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西江書畫藝術(shù) 2019-01-03 11:34:50  旦角與丑角 160cmX160cm 2012年 我看戲劇已經(jīng)有30多年了,。我最早接觸的是贛劇，兒時(shí)一直耳濡目染,，贛劇古樸厚實(shí),、親切逼真的表演風(fēng)格一直深深地吸引著我。十八歲離家求學(xué)以后,，開始接觸并喜歡上京劇以及粵劇,。戲劇，歸根究底都是東方文化的縮影,，滲透著民族的生命力,。戲劇這種充滿東方韻味的藝術(shù)，蘊(yùn)含了東方思想和人文情懷,，激發(fā)了我對(duì)生活的思考,，促使我用創(chuàng)作來抒發(fā)我對(duì)戲劇的熱愛。  中華大戲--鐵弓緣 160cmX160cm 2012年 我畫戲劇這個(gè)題材是從1998年開始,，到今年有20年了,。在創(chuàng)作《中華大戲》、《東方歌劇》等作品之后,，我將學(xué)院派的油畫技法與中國畫的寫意畫法相結(jié)合,，創(chuàng)作了《刀馬旦》系列。隨著對(duì)戲劇認(rèn)識(shí)的深入,，更加激發(fā)了我對(duì)戲劇的研究,，并有了更深的領(lǐng)悟，仿佛能超越時(shí)空與角色對(duì)話,，對(duì)戲劇創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)上升到了離形而取意,，得意而忘形的境界。從戲劇的形式和內(nèi)容的關(guān)系來看,戲曲重要的不是妝容,、服飾,、造型、招式,，而是角色的情感,，以及戲劇表達(dá)的精神。一切的形式都可以有依可循,，一切的形式都會(huì)隨著時(shí)間成為過往云煙,。  武生 160cmX160cm 2013年 亞麻布油畫 有了這么一個(gè)心路歷程,我的油畫創(chuàng)作也從2011年起，逐漸減少了對(duì)人物造型的描繪,，將背景簡(jiǎn)化,，使人物存在于不特定空間中，強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的唯一性，增加了時(shí)間的縱深感,，使得角色這一符號(hào),，不因時(shí)間空間而限定，在不斷的持續(xù)中,，得到了永恒的存在,。2011年的《貴妃》系列便是從那時(shí)開始的，角色造型簡(jiǎn)潔,，外表簡(jiǎn)化,，也不再注重戲劇中角色造型的一板一式，而講究角色的持續(xù)性,，強(qiáng)調(diào)角色在時(shí)空中的永恒感,，用潑墨來描繪時(shí)間殘片，增加時(shí)代的不確定感,，使得從角色可以聯(lián)想到古代,、現(xiàn)代、當(dāng)代,。這種時(shí)間空間的簡(jiǎn)化,，使得角色不屈于表面，而是強(qiáng)調(diào)內(nèi)在精神,，角色可以隨風(fēng)而逝,，但是靈魂永存。  戲中的男人系列之三 180cmx130cm 2018年 我深感自己內(nèi)心深處的東方情懷,，無論是用油畫還是國畫或是其它的媒介,，最終都無法改變我靈魂深處對(duì)自己民族文化的熱愛。中華民族是我生命的根基,，中國風(fēng)是我生命的容貌,，油畫是我表達(dá)情感的工具。  名 角 180cmx130cm 2018年 一方面,，用西方的媒介可以引發(fā)我從西方視覺來審視東方的藝術(shù),。我用西方的油畫形式語言來表達(dá)東方情感，用理性的畫面表達(dá)出來有意味的形式,，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问郊軜?gòu)處理畫面的秩序,。講究形態(tài)的分解與重構(gòu)，追求新的形態(tài)就構(gòu)成關(guān)系,，在平面上造成一種空間形態(tài)感,。  《東方歌劇系列之三》 180cmX140cm 2018年 另一方面隨著對(duì)本土文化研究的不斷深入，對(duì)西方寫實(shí)技法有意識(shí)的不斷的減弱,，這種思想影響了我從背景開始有意識(shí)的減弱,，到人物衣著的減弱和到角色表情的淡化，從而更真切的從自身的角度出發(fā)，不斷加入我對(duì)民族文化的了解,，加入自己內(nèi)心的真實(shí)情感,，讓對(duì)繪畫的表達(dá)由外而轉(zhuǎn)向內(nèi)。簡(jiǎn)化的再現(xiàn)手法,，以形寫意,，返璞歸真,，將水墨的感覺和戲劇的情調(diào)帶入油畫中,，油彩的媒介與肌理薄厚并施，并充分利用油墨潑灑和刮刀作畫,，使得畫面具有濃郁的寫意性,。  中華大戲--亮相 160cmX160cm 2003年 亞麻布油畫 我時(shí)常讓自己沉浸在作畫中，切身感受畫中人物的內(nèi)心情感,，與人物合二為一,。中國的戲劇藝術(shù)不單是形成了統(tǒng)一的形式，并且凝聚了東方文明的符號(hào),，而這一切都隨著時(shí)間的變化,，在變化著。這種特定的符號(hào),，代表了民族的精神,，維持了東方文明的地域性和獨(dú)特性。我20年以戲劇為題材的創(chuàng)作歷程,，就是力求用油畫進(jìn)行再創(chuàng)作,，打破戲劇的局限性，迎合時(shí)代精神,，去創(chuàng)作一種畫外有聲的戲劇世界,。文/彭小杭 作品欣賞  戲曲小品之一 40cmx50cm 2018年  戲曲小品之二 40cmx50cm 2018年  戲曲小品之三 40cmx50cm 2018年  戲曲小品之四 40cmx50cm 2018年 戲曲小品之五 40cmx50cm 2018年 戲曲小品之六 40cmx50cm 2018年 戲曲小品之七 40cmx50cm 2018年 戲劇人物系列之一 50cmX60cm 2012年 催馬揚(yáng)鞭 160cmX160cm 2012年 亞麻布油畫 貴妃系列之二 80cmX50cm 2013年 貴妃系列之三 80cmX50cm 2013年 刀馬旦系列之二 130cmX110cm 2009年 刀馬旦系列之三 130cmX110cm 2013年 刀馬旦系列之四 130cmX110cm 2009年 刀馬旦系列之五 130cmX110cm 2016年 刀馬旦系列之六 130cmX110cm 2015年
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