(一)萬(wàn)神殿,；(二)競(jìng)技場(chǎng)等世俗性建筑；（三）肖像雕刻和裝飾浮雕,；（四）龐貝壁畫(huà),。

［重,、難點(diǎn)提示］
(1)古羅馬建筑在材料上和技術(shù)上對(duì)人類(lèi)文明的貢獻(xiàn)。
(2)肖像雕刻和現(xiàn)實(shí)生活之間的密切養(yǎng)系,。
(3)古羅馬繪畫(huà)中的明暗〉透視及空間表現(xiàn),。

古羅馬美術(shù)概況：

   古羅馬是歐洲僅次于希臘的文明古國(guó)，羅馬帝國(guó)是古代西方世界最強(qiáng)大的奴隸制帝國(guó),，它地跨歐,、亞、非三洲,，首都羅馬是地中海區(qū)域政治,、經(jīng)濟(jì)、和文化的中心,。它的奴隸制是歐洲奴隸制度發(fā)展的最高階段,。它的文化藝術(shù)，是在古希臘文化的影響下形成和發(fā)展起來(lái)的,。它繼承了古希臘文化藝術(shù)的成就,，并結(jié)合自己的傳統(tǒng)創(chuàng)造出具有自己特點(diǎn)的文化藝術(shù)，成為歐洲古典藝術(shù)的重要組成部分,。古羅馬按其歷史發(fā)展可以分為伊達(dá)拉里亞美術(shù),，羅馬共和國(guó)時(shí)期的美術(shù)，羅馬帝國(guó)時(shí)期的美術(shù),。它和古希臘文化藝術(shù)一樣,，對(duì)后來(lái)歐洲文化藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

古羅馬美術(shù)對(duì)古希臘文化藝術(shù)的繼承和發(fā)展：

    公元前2至此世紀(jì)間,，羅馬征服了希臘半島和地中海沿岸地區(qū)以及中歐的一部分,，形成了地跨歐、亞,、非三洲的大帝國(guó),。這個(gè)時(shí)期便成為古羅馬不斷接受古希臘藝術(shù)成就的影響和獨(dú)特的風(fēng)格形成期。

    意大利半島北面有阿爾卑斯山做天然屏障,，整個(gè)半島地形狹長(zhǎng),，北部有波河，中部有臺(tái)伯河,，在這兩河流域的平原地區(qū),，氣候良好，雨水充足,，土地肥沃,，適宜農(nóng)業(yè)的發(fā)展，正是這塊肥沃的土地孕育了古羅馬燦爛的藝術(shù)。

    羅馬和希臘都是奴隸制國(guó)家,，又都是半島國(guó)家,，但羅馬人主要依靠農(nóng)業(yè)為生，在同自然的斗爭(zhēng)中培養(yǎng)了對(duì)客觀事物冷靜思考和求實(shí)精神,，所以務(wù)實(shí)是羅馬人的風(fēng)格,，不同于“外向型擴(kuò)張”的希臘人的那種浪漫主義氣質(zhì)。這就決定了羅馬人的藝術(shù)觀是求實(shí),、寫(xiě)實(shí),，缺乏幻想和想像力。羅馬人也有神話,，但卻是沿用希臘的,，只不過(guò)改個(gè)羅馬名而已，如,，對(duì)美與愛(ài)之神,，希臘人稱(chēng)阿芙羅狄德，羅馬人稱(chēng)維納斯,。

    古羅馬美術(shù)的分格不像希臘那樣的單純,，藝術(shù)手法與風(fēng)格各有所異，寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格,，羅馬美術(shù)與希臘美術(shù)比較具有寫(xiě)實(shí)和敘事的特征,，而希臘美術(shù)有浪漫主義的色彩和幻想。在美學(xué)品格上不同于希臘的和諧優(yōu)美和戲劇性而表現(xiàn)為宏偉壯麗,，崇高,，冷峻。古羅馬美術(shù)強(qiáng)調(diào)類(lèi)型化,。

伊特魯里拉美術(shù)　
　　埃特魯里亞藝術(shù)是意大利半島中部和北部的埃特魯斯坎人創(chuàng)造的,，這個(gè)地區(qū)在公元前4世紀(jì)被羅馬人征服，它的文化也為羅馬人繼承和發(fā)展,。所以埃特魯里亞藝術(shù)是古羅馬藝術(shù)的宗師和組成部分,。

　　在埃特魯里亞藝術(shù)創(chuàng)造中，雕塑最為突出：有石雕,、陶雕,、青銅；有圓雕也有浮雕,。最早興起的是石雕,，始于公元前7世紀(jì)末，能代表埃特魯里亞藝術(shù)水平的則是陶塑和青銅雕刻,。

　　埃及人視死亡為靈魂出走,，會(huì)去而復(fù)歸,。希臘人認(rèn)為死亡是惡運(yùn)附身而導(dǎo)致的毀滅,。埃特魯里亞人卻把墳?zāi)箍闯墒庆`與肉的共同歸宿,，因此他們往往將肉體火化后置入陶制的棺中并在墓室中安置墓主人的雕像。這些雕像有單人的,，也有夫妻兩人的,。

                     陶棺上的夫婦像
 

《陶棺上的夫婦像》就是一件陶塑作品，這種塑像置于陶棺蓋上,，就像夫婦親密地躺臥在沙發(fā)上那樣,，和顏悅色，似有情感交流,，好像死亡是人類(lèi)美好的歸宿,。這類(lèi)墓葬雕像有一定的程式：取坐臥式姿態(tài)，橄欖形眼睛呈微笑狀,。它類(lèi)似希臘古風(fēng)時(shí)期的人像雕塑,，但雕像效果是埃特魯里亞式的。

古羅馬建筑藝術(shù)

   古羅馬的建筑直接繼承了古希臘建筑的成就,，從那里學(xué)到了廊柱,，并進(jìn)一步發(fā)展了古希臘的三種建筑柱式，從東方學(xué)到了圓屋頂,，從亞述人那兒學(xué)到了拱券,，經(jīng)過(guò)綜合運(yùn)用發(fā)展為拱券與柱式相結(jié)合的券柱式結(jié)構(gòu)，使建筑的藝術(shù)形式更加完美,。古羅馬創(chuàng)造并發(fā)展的三種建筑類(lèi)型——?jiǎng)P旋門(mén),、斗獸場(chǎng)和神廟。 

古羅馬建筑藝術(shù)分為三個(gè)時(shí)期：

①伊特魯里亞時(shí)期（公元前8世紀(jì)—公元前2世紀(jì)）建筑在石工,、陶瓷構(gòu)建與拱券結(jié)構(gòu)方面有突出成就,。

②羅馬共和國(guó)時(shí)期（公元前2世紀(jì)—公元前20年）這個(gè)時(shí)期在公路、橋梁,、城市街道與輸水方面進(jìn)行了大規(guī)模的建設(shè),。除此之外，還有神廟,、公共建筑,，如劇場(chǎng)、競(jìng)技場(chǎng),、浴場(chǎng)等,。

    一般的古羅馬神廟，也象古希臘那樣多采用圍柱式,。但羅馬萬(wàn)神廟不僅規(guī)模宏大,，而且在形式上有很大的創(chuàng)造性,，因?yàn)楣畔ＥD的神廟，建筑往往以壯觀的外形取勝,，而這一建筑恰恰相反,，外觀比較封閉、沉悶,，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)很有特色,。

萬(wàn)神殿局部

   萬(wàn)神殿整個(gè)建筑是由希臘式的門(mén)廊和神殿兩部分組成的，門(mén)廊是由兩排十六根科林斯式柱子組成（每排八根本任務(wù),，它處在高高的臺(tái)階上,，寬33.5米、深18米,。后面是圓形的神殿,，直徑為43.2米，墻厚為6.2米,，上面覆蓋著半球型的穹頂,，穹頂直徑達(dá)43.3米，頂端高度也是43.3米,，形成一個(gè)巨大的空間,。按照當(dāng)時(shí)的觀念，穹頂象征天宇,，它中央開(kāi)一個(gè)直8.9米的圓洞,，象征著神的世界和人的世界的聯(lián)系。從圓洞射來(lái)柔和的光,，有一種宗教的寧謐氣息,，內(nèi)部空間的單純和諧，使它顯得象宇宙本身那樣開(kāi)朗,、闊大,、宏偉。人們感到的是,，勞動(dòng)者連天堂也能創(chuàng)造出來(lái),，因而，這一建筑同樣標(biāo)志著古羅馬建筑所達(dá)到的高度水平,，成為歐洲古典建筑的優(yōu)秀代表,。

    科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)，是專(zhuān)為野蠻的奴隸主和當(dāng)時(shí)一批很有政治力量的無(wú)業(yè)游民看角斗而營(yíng)造的建筑,。羅馬城里的大斗獸場(chǎng)（也稱(chēng)大角斗場(chǎng),、大圓劇場(chǎng)或弗拉維圓形劇場(chǎng)）是最有代表性的建筑。現(xiàn)在雖然只留下了一個(gè)遺址,，但從現(xiàn)在所見(jiàn)和歷史文獻(xiàn)記載,，這個(gè)劇場(chǎng)的規(guī)模及其建筑藝術(shù)的高超都是十分驚人的,。

科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)

科洛西姆競(jìng)技場(chǎng)

   整個(gè)競(jìng)技場(chǎng)呈橢圓形，長(zhǎng)軸徑約188米,，短軸徑約156米,，中央的表演區(qū)長(zhǎng)軸徑約86米，短軸徑約54米,，觀眾席大約有60排座位,，可容納5——8萬(wàn)人,。整個(gè)劇場(chǎng)的立面高48.5米,分為四層,下四層均采用券柱式結(jié)構(gòu),，每層各有80間.由于虛實(shí)、明暗,、方圓的對(duì)比很豐富,，又兼本身是橢圓形，光影富有變化,，所以雖然周?chē)簧?，卻并不單調(diào)，渾然一體而無(wú)始終,，更現(xiàn)宏偉,、完整，其大無(wú)比,。這一建筑在結(jié)構(gòu),、功能、和形式三者和諧統(tǒng)一方面取得了很高成就,，它的完善型制,，在體育建筑中一直沿用至今，并沒(méi)有原則的變化,。它雄辯地說(shuō)明了古羅馬建筑藝術(shù)所達(dá)到的高度的藝術(shù)水平,。

 ③羅馬帝國(guó)時(shí)期（公元前30年—公元476年）這個(gè)時(shí)期，歌功頌德,、炫耀財(cái)富,。表彰功績(jī)是建筑的首要任務(wù)。因此修建了不少雄偉壯麗的凱旋門(mén),、紀(jì)念柱和以皇帝的名字命名的廣場(chǎng)等,。

    
    凱旋門(mén)

   凱旋門(mén)是羅馬帝國(guó)時(shí)期為了炫耀侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，在羅馬軍隊(duì)勝利歸來(lái)的交通要道上建造的紀(jì)念性建筑?，F(xiàn)存的羅馬城的替度斯凱旋門(mén)和君士坦丁凱旋門(mén)是這方面的代表作,。替度斯凱旋門(mén)粗獷雄渾，君士坦丁凱旋門(mén)壯麗輝煌,。它們都成功地運(yùn)用了券柱式結(jié)構(gòu),，高大而威武雄壯的形體與紀(jì)念性建筑的主題十分協(xié)調(diào),。一千多年以后的法國(guó)拿破侖在巴黎建造的凱旋門(mén)也是這種建筑形式的繼續(xù)。

圖拉真紀(jì)念柱

　　在羅馬的紀(jì)念性建筑中,，除凱旋門(mén)外還有紀(jì)功柱,。至今在羅馬城里仍保留羅馬時(shí)代遺存的圖拉真紀(jì)功柱和奧利略紀(jì)功柱。兩柱柱身都飾滿浮雕,，以圖拉真柱為杰出,。圖拉真柱，總高度為38米,，柱身高27米,，用大理石塊構(gòu)成，聳立在方形的基座上,。周?chē)p滿由22個(gè)圈組成的螺旋形浮雕帶,，浮雕總長(zhǎng)為200米左右。出現(xiàn)在浮雕上的人物多達(dá)2500個(gè),。浮雕飾帶表現(xiàn)圖拉真率領(lǐng)羅馬人向達(dá)奇人的進(jìn)軍。圓柱直徑3米,，以陶立安式柱頭結(jié)頂，柱頂安放圖拉真雕像,，柱礎(chǔ)為愛(ài)奧尼亞式,，礎(chǔ)下埋藏著圖拉真夫婦的骨灰,。在紀(jì)念柱基圈上雕刻著一位半身巨人，據(jù)說(shuō)這位巨人象征著多瑙河,，羅馬人正準(zhǔn)備渡河，士兵在構(gòu)筑工事,、堅(jiān)守陣地，圖拉真向士兵訓(xùn)話,。場(chǎng)面按敘事的發(fā)展配置十分復(fù)雜,，圖拉真是所有場(chǎng)面的中心,，曾出現(xiàn)90次之多。整個(gè)雕刻是一部形象的戰(zhàn)爭(zhēng)史,，是世界上最長(zhǎng)的戰(zhàn)史立體畫(huà)卷,。浮雕在刻畫(huà)人物的容貌,、民族特點(diǎn)、服飾等方面具有豐富的歷史真實(shí)性,。

古羅馬雕刻藝術(shù)

    古羅馬雕刻藝術(shù)的發(fā)達(dá),，可以從一個(gè)簡(jiǎn)單的統(tǒng)計(jì)數(shù)字中看出來(lái)。據(jù)君士坦丁時(shí)代羅馬的歷史記載,，僅羅馬城內(nèi)市街中所設(shè)置的公共雕像就有：“兩個(gè)異常的巨像（其一高34米），二十二個(gè)大的騎馬像之外,，有八十個(gè)鍍金像,，七十三個(gè)黃金象牙神像，還有三千七百八十五個(gè)銅像,，而且普通的大理石像還沒(méi)有記敘在里面,?！?/p>

     古羅馬雕刻藝術(shù)之所以這樣發(fā)達(dá)，一方面是受希臘的影響,，另一方面也與古羅馬自己的社會(huì)風(fēng)尚和現(xiàn)實(shí)政治的需要密切相關(guān)。例如,，古羅馬人從公元前二世紀(jì)起就有直接從死者面部翻制面具,，并用以制作雕像供奉在家的社會(huì)風(fēng)俗。由于這種面具在死者死后立即用蠟翻制,，它的細(xì)部相當(dāng)精確,，以后再根據(jù)這種面具制作死者的雕像,，所以雕像的寫(xiě)實(shí)水平相當(dāng)高。

     羅馬人早期的肖像雕刻以自然主義的逼真為特點(diǎn),，藝術(shù)水品不高,。

     共和國(guó)末期，羅馬征服了希臘,，希臘雕刻藝術(shù)對(duì)羅馬產(chǎn)生了不可抗拒的影響。羅馬肖像開(kāi)始走向形式的多樣化,、藝術(shù)性的概括和表情的生動(dòng)。羅馬肖像的美化和希臘不同的是：他們是在突出個(gè)性基礎(chǔ)上的美化,，這種美化最突出的就是《奧古斯都像》,。

奧古斯都全身像

     為數(shù)眾多的《奧古斯都像》是受希臘理想化風(fēng)格影響的典型例子,。雕刻家把矮小跛腳、體弱多病的奧古斯都表現(xiàn)成高大健美的統(tǒng)帥,，具有運(yùn)動(dòng)員一般的體期和英雄期概。他的臉龐也在形似的基礎(chǔ)上理想化了,，接近希臘雕刻一般的完美。幾十座肖像都無(wú)一例外的美化,，有的將他塑造成戰(zhàn)神，有的將他塑造成英雄或美少年,。

　　羅馬帝國(guó)時(shí)期,，肖像雕刻中寫(xiě)實(shí)風(fēng)格流行,，出現(xiàn)了具有強(qiáng)烈的個(gè)性和復(fù)雜的內(nèi)心世界描寫(xiě)的肖像?！犊ɡɡ瘛繁憩F(xiàn)了一個(gè)兇狠緊張而又冷酷無(wú)情的暴君面孔，緊皺的眉頭和空虛的眼神中流露出不安的心情,，扭轉(zhuǎn)的頭部強(qiáng)調(diào)了緊張和暴戾的性格帝國(guó)晚期，在極度的政治,、經(jīng)濟(jì)矛盾不安中,，肖像雕刻風(fēng)格走向更為寫(xiě)實(shí)的道路,，出現(xiàn)了大量各種不同的面孔：兇惡的、狡詐的,、粗魯?shù)摹Ⅲ@惶不安的……體現(xiàn)出羅馬人這時(shí)候的典型性格是：外表形象的粗魯、內(nèi)在精神的高度緊張,。

    卡拉卡拉像

   

奧利略騎馬銅像  高 424cm 卡比托利諾美術(shù)館

   《馬爾克·奧里略期馬像》是一個(gè)具有斯多噶哲學(xué)思想的君主肖像,。他的臉部帶有哲理性的思索，具有頹廢,、消極,、靜觀的色彩。因?yàn)檫@一明顯的特點(diǎn)符合基督教的學(xué)說(shuō),，這座青銅像在中世紀(jì)得以保存下來(lái)。它對(duì)以后的意大利文藝復(fù)興時(shí)期雕刻家產(chǎn)生了重要影響,。

古羅馬繪畫(huà)藝術(shù)

     龐貝城位于意大利那不勒斯東南23公里處瀕臨地中海，終年陽(yáng)光明媚,，氣候宜人，是古羅馬權(quán)貴富豪建豪華別墅享樂(lè)的勝地,。不幸于公元79年8月24日下午一時(shí)，維蘇威火山突然爆發(fā),龐貝城毀于一旦,，巨大的火山溶巖覆蓋了這座名城,像一個(gè)封閉嚴(yán)密的籠罩完好地保存下這座小城的全部文化。

　　龐貝城保留了古羅馬的建筑裝飾,、工藝制品,，尤其是畫(huà)在墻壁上的大量壁畫(huà)，從中我們可以窺見(jiàn)古代希臘羅馬的繪畫(huà)成就,。

　　大量的壁畫(huà)多繪制于公元前2世紀(jì)到公元79年間,。可分為四種樣式：前兩種樣式屬于共和時(shí)期,，后兩種則屬于帝國(guó)時(shí)期。
　　第一樣式又稱(chēng)鑲拼式，是在墻面上,，用石膏制成各種彩色的仿大理石板,，并鑲拼成簡(jiǎn)單的圖案。始于公元前2世紀(jì),，這種樣式是承襲古希臘城市壁畫(huà)樣式,。
　　第二樣式又稱(chēng)建筑式，是從第一樣式發(fā)展來(lái)的,。它是利用在墻面上繪制各種建筑，通過(guò)透視處理以達(dá)到擴(kuò)大室內(nèi)空間感,。由于立體感很強(qiáng),，造成房中有房，使有限的空間擴(kuò)展到無(wú)限的視覺(jué)空間效果,。這種樣式的題材多樣,有建筑物、林木花鳥(niǎo)和人物,，流行于公元前1世紀(jì)前后,。
　　第三種樣式因?yàn)樗?huà)得十分精細(xì)華麗,，又稱(chēng)華麗式，由于畫(huà)中出現(xiàn)埃及圖案和獅身人面像,，因此也有人稱(chēng)之為“埃及式”,。這種樣式純粹是一種室內(nèi)裝飾,，喜用華麗的柱形圖案，很完整,。流行于公元1世紀(jì),。
　　第四種樣式追求畫(huà)面的繁復(fù)華麗,，層層疊疊似真似幻的裝飾效果，除具有上述幾種樣式的一些特點(diǎn)外,還重光色和動(dòng)態(tài)感,，因此人們稱(chēng)它為“龐貝巴洛克式”或“復(fù)合式”,。

作業(yè)題：

1．古羅馬美術(shù)形成和發(fā)展的因素有哪些,？

2．古羅馬美術(shù)按其歷史發(fā)展可分為哪3個(gè)階段？

3．古羅馬美術(shù)的一般特征和風(fēng)格是什么？

4．試述伊達(dá)拉里亞美術(shù)的主要成就,。

5．什么是“托司卡式”柱式？

6．古羅馬建筑藝術(shù)的突出成就和原則是什么,？

7．古羅馬肖像雕刻的特征和風(fēng)格是什么,？并簡(jiǎn)述其發(fā)展和演變的基本脈絡(luò)。

8．古羅馬裝飾浮雕的特征是什么,？并列舉代表作品加以說(shuō)明,。

9．古羅馬裝飾繪畫(huà)的風(fēng)格和特征是什么？

思考題

1．古羅馬美術(shù)對(duì)后世的啟示是什么,？

2．古羅馬美術(shù)與古希臘美術(shù)的聯(lián)系和區(qū)別是什么？

3．奧古斯都古典主義,。