【名稱】： 留得枯荷聽(tīng)雨聲

【尺寸】： 144 x 366cm

【創(chuàng)作】： 2015年11月

【形制】： 紙本水墨設(shè)色 （紅星宣紙）

【鈐印】： 莊毓聰,、半山樓主,、大自在、入法而越,，由來(lái)不可期,，無(wú)墨不生，大象無(wú)形,，大曲若直

【款識(shí)】：

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天,，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊,，關(guān)河冷落,，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減,，苒苒物華休,。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流,。（宋·柳永《八聲甘州》）

清風(fēng)卷地收殘暑,，素月流天掃積陰。 （宋·《蘇軾答仲屯田次韻》）

秋陰不散霜飛晚,，留得枯荷聽(tīng)雨聲,。（唐·李商隱 《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）

風(fēng)卷珠簾自上鉤。蕭蕭亂葉報(bào)新秋,。 （宋·蘇軾 《浣溪沙》）

《留得枯荷聽(tīng)雨聲》賞析文 / 邢之

近日的北京，天氣逐漸進(jìn)入深秋,，仰頭望天,，雨意已濃，一片迷蒙,。淅淅瀝瀝的秋雨,，點(diǎn)點(diǎn)滴滴地敲打在枯荷上，那凄清的錯(cuò)落有致的聲響,，該是一種怎樣的聲韻,？枯荷無(wú)疑是一種殘敗衰颯的形象,，偶爾的枯荷之“留”，贏得的卻是畫家的“聽(tīng)”,，而畫家所“聽(tīng)”到的,，又只是那凄楚的雨聲，枯荷秋雨的清韻,，有誰(shuí)能解其中個(gè)味,？

“荷”是莊毓聰先生大寫意花鳥(niǎo)畫中常常出現(xiàn)的意象，尤其是深秋荷塘之景,，更是獨(dú)步當(dāng)代畫壇,，此件《留得枯荷聽(tīng)雨聲》是近年莊先生創(chuàng)作枯荷題材中難得的精品巨作?！翱少F者膽”在丈二尺幅紙上落墨揮灑足見(jiàn)莊先生過(guò)人筆墨功夫和膽識(shí),，所表現(xiàn)的深秋荷塘意境蕭疏、悠遠(yuǎn),，枯殘荷葉里里藏駐著一種不折的神韻,，以鷺喻人，悵然信步,，折返出一種淡定不驚的氣場(chǎng),，讀之人不禁神往！

晉人王獻(xiàn)之有言“秋冬之際,，猶難為懷”,，《楚辭》一句“悲哉！秋之為氣也”開(kāi)啟中國(guó)文人的“悲秋”情結(jié),，兩千五百年綿延不熄,，秋之蕭瑟成了歷代文藝作品反復(fù)表現(xiàn)乃至極致追求的至高境界，同時(shí)也成了中國(guó)文化中特有的基因,，作為根植于中國(guó)傳統(tǒng)思想哲學(xué)的中國(guó)畫,，也處處體現(xiàn)著這種文人的情思和寄托，莊毓聰先生作為中國(guó)文人大寫意花鳥(niǎo)畫文脈和寫意精神的當(dāng)代持有者,，所反映出的正大,、雄渾、圓融的人生氣象與襟懷正契合了中國(guó)文化精神深層的氣質(zhì)與核心,，也可以說(shuō)他更接近于或本身骨子里所神往的正是一個(gè)中國(guó)文人所應(yīng)該具備的氣格,。蓋緣于此，莊毓聰先生也當(dāng)之無(wú)愧是當(dāng)代薪傳文人畫道統(tǒng)的代表人物之一,。

蘇軾的“論畫以形似,，見(jiàn)與兒童鄰”促進(jìn)了中國(guó)畫抒情寫意體系的形成，并且為“文人畫”的形成奠定了理論基礎(chǔ)。何謂文人畫,？近代文人,、畫家陳師曾在其文《文人畫之價(jià)值》中第一次對(duì)文人畫的概念進(jìn)行系統(tǒng)闡述：即“畫中帶有文人之性質(zhì)，含有文人之趣味,，不在畫中考究藝術(shù)上之工夫,，必須于畫外看出許多文人之感想，此之所謂文人畫,。文人畫之要素：第一人品,，第二學(xué)問(wèn)，第三才情,，第四思想,；具此四者，乃能完善,。且畫法與書法相通,，能書者大抵能畫，故古今書畫兼長(zhǎng)者,，多畫中筆法與書無(wú)以異也,。”

在莊毓聰?shù)拇髮懸饣B(niǎo)畫中,，強(qiáng)調(diào)以書如畫,，書寫的意識(shí)，書寫的筆墨,，書寫的形式美和節(jié)奏感,，幾乎可以說(shuō)是作品的靈魂和生命線，用線的虛實(shí),、剛?cè)?、疏密、濃淡,、粗?xì),、曲直的變化，透露出強(qiáng)烈的書寫意味,，同時(shí)也透出扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨和書法藝術(shù)的功底,。他經(jīng)常對(duì)學(xué)生講“我的作品，遠(yuǎn)看是一幅畫,，近看筆筆都是書法”,。正是這種對(duì)書畫同源的深刻理解和感悟，使莊毓聰?shù)淖髌吩谡w的形式美感上,，站得住、有分量、有力度,，顯示出一種大寫意的大家風(fēng)范,。同時(shí)莊毓聰先生對(duì)書畫同源的深刻理解和感悟正是莊先生能夠引領(lǐng)當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)畫壇的原因所在！

此件作品中莊先生以篆籀之法作荷桿,，裹鋒運(yùn)筆,，含蓄厚重，雄渾大氣,，最后又以草法洋洋灑灑節(jié)錄古詩(shī)詞四首即呼應(yīng)了畫面所反映的意境也過(guò)人的書法根基,，兩篇題跋和全篇構(gòu)圖相得益彰珠聯(lián)璧合，很好的詮釋了莊先生以書如畫的美學(xué)訴求,。

著名評(píng)論家賈德江總結(jié)莊毓聰先生的藝術(shù)成就提到“莊毓聰是當(dāng)代畫壇大寫意花鳥(niǎo)畫的代表人物,，是繼吳昌碩、齊白石,、潘天壽,、李苦禪之后又一個(gè)戛戛獨(dú)造、極具才情的人物,。他的大寫意花鳥(niǎo)畫迥異于同代花鳥(niǎo)畫家,，既不一味求古，蹈入傳統(tǒng)文人畫的窠臼,，也不一味求新,，流于不倫不類的似是而非，而是亦古亦新,，氣韻生動(dòng),，解衣盤礴，大氣風(fēng)神,，充滿活躍的生命力和精神氣象,。莊毓聰勇敢的擔(dān)起了中國(guó)大寫意花鳥(niǎo)畫由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的歷史使命?！币源思啥髮懸饣B(niǎo)畫作品《留得枯荷聽(tīng)雨聲》關(guān)照之,，言不虛也！

莊毓聰枯荷意象作品賞析：

福建惠安人,，中國(guó)當(dāng)代大寫意花鳥(niǎo)畫大家。二十世紀(jì)八十年代初先后畢業(yè)于福建工藝美術(shù)學(xué)院,、廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系,。

現(xiàn)為福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院大寫意花鳥(niǎo)畫高研班導(dǎo)師,、中國(guó)畫院書畫高研班導(dǎo)師,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、享受政府特殊津貼專家,、民盟中央美術(shù)院常務(wù)理事,、中國(guó)美術(shù)研究院研究員、福建省文史館館員,、中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)副主席,、福建省民盟書畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、集美大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授,、福州大學(xué)工藝美院客座教授,。

曾先后擔(dān)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“全國(guó)第二屆花鳥(niǎo)畫展”評(píng)委、“紀(jì)念黃道周全國(guó)中國(guó)畫展”評(píng)委,、“全國(guó)中國(guó)畫名家小品展”評(píng)委,、“全國(guó)第十一、第十二屆美展福建展區(qū)”評(píng)委等,。

擅長(zhǎng)大寫意花鳥(niǎo)畫,，藝術(shù)上主張以全方位的宏觀思維及現(xiàn)代審美意識(shí)表現(xiàn)花鳥(niǎo)世界，立古承今,，立中承西,，立足民族精神,、東方意蘊(yùn),，注重東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融匯,，強(qiáng)調(diào)筆墨意境和構(gòu)成意識(shí),，作品氣勢(shì)雄渾博大,、高古奇拔、自成一格,。

2016年由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“大寫至道——莊毓聰大寫意花鳥(niǎo)畫全國(guó)巡回展”在濟(jì)南,、蘭州,、深圳、合肥以及全國(guó)其他主要城市巡回展覽,。莊毓聰?shù)乃囆g(shù)成果和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌,，在國(guó)內(nèi)外美術(shù)界產(chǎn)生了廣泛的影響。