1,、渲染。

詩歌中的渲染就是加濃形象,，即在需要強調的地方濃墨重彩,，使畫面形象的某一方面更為突出。渲染屬于正面描寫,，往往是一兩句話可以了結的,，詩人卻偏偏要一而再、再而三地描敘,。

如漢樂府民歌《江南可采蓮》“江南可采蓮,，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間,。魚戲蓮葉東,，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南,，魚戲蓮葉北,。”通過渲染,，把水上采蓮的畫面和人們采蓮時歡愉的情緒活靈活現(xiàn)地顯示在人們面前,。 

2、烘托,。

即烘云托月,，在詩歌創(chuàng)作中，指從側面著意描寫,，通過特定的環(huán)境氣氛的描寫,，以突出人物某種心緒或實現(xiàn)人物形象的寫法。通常是以物（客觀自然環(huán)境）烘托人的心理或事物特征,。

李白有《聽蜀僧睿彈琴》一詩：“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰,。為我一揮手,，如聽萬壑松?？托穆犃魉?，余響入霜鐘,。不覺碧山暮，秋云暗幾重,?！贝嗽娔﹥删鋵懹捎趯Ｐ穆犌伲恢挥X間,，碧山已為暮色籠罩,，秋云也重重地暗下來。它從一個側面烘托出蜀僧睿琴聲的美妙和琴藝的不凡,。

齊已有《早梅》一詩：“萬木凍欲折,，孤根暖獨回。前村深雪里,，昨夜一枝開,。風遞幽香出，禽窺素艷來,。明年如應律,，先發(fā)望春臺?！贝嗽娨浴扒莞Q素艷來”一句便用烘托之法,，表現(xiàn)出早梅之素艷。 

3,、襯托,。

側面描寫方法中，除了用旁觀者的反應進行烘托之外,，用彼物來襯托此物（即通常所說的襯托）也是詩中常用的表現(xiàn)手法,，有時也被稱為烘托。

襯托有兩種：

 ①正襯：用相同的東西襯托,，諸如以動襯動,，以靜襯靜，以樂襯樂,，以哀襯哀,，以美襯美，以丑襯丑之類,。

 ②反襯：以相反的東西襯托,，諸如以動襯靜，以靜襯動,，以苦襯樂,，以樂襯苦，以丑襯美，以美襯丑等等,。 王籍《入若耶溪》：“艅艎何泛泛,，空水共悠悠。 陰霞生遠岫,，陽景逐回流,。 蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽,。此地動歸念,，長年悲倦游。 王維《鳥鳴澗》：“人閑桂花落,，夜靜春山空,。月出驚山鳥，時鳴春澗中,?！?/span>

 4、對比,。

詩歌中的“對比”,，是指把兩個相對或相反的事物，或者一個事物的兩個方面并列在一起,，以共同表現(xiàn)某種意境或情感,。

比如李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣,。宮女如花滿春殿,，只今惟有鷓鴣飛?！痹娙私o我們展示了兩幅畫面：一幅是越王大敗吳國,，凱旋而歸，戰(zhàn)士們個個脫下戰(zhàn)袍,，換上了“錦衣”,，向國人炫耀他們的戰(zhàn)功，宮女們個個打扮得花兒一般,，在宮殿里恣情歡樂,；另一幅則是“只今惟有鷓鴣飛”———現(xiàn)在只有幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去，昔日的勝利,、熱鬧早已煙消云散,。詩篇將昔日的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物作了鮮明的對比,，抒發(fā)了盛衰無常之感,。對比手法的運用突出了主題，發(fā)人深思,。

“對比”和“襯托”的區(qū)別在于：對比是相反或相似的兩種事物互相比照,，以共同表現(xiàn)某種思想或意境，對比雙方不分主次,；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物,，一方是工具，一方是目的,，兩者主次分明,。

 5、象征,。

借助某一具體形象,，以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想或情感,。其特點是利用象征物與被象征物之間的某種類似,，使被象征物的某一內容得到含蓄而形象的表現(xiàn)。

李德?！兜茄轮莩亲鳌贰扒嗌剿朴羧俗?百匝千遭繞郡城”這兩句描寫青山環(huán)繞,層巒疊嶂,自己所處的郡城正在嚴密封鎖,重重阻隔之中,。象征了自己被政敵迫害的景況,書寫思歸不得的憂傷。

 6,、動靜結合,。

指在詩中詩人、事,、景的動靜有機地結合起來描寫的一種手法,。在寫景狀物的文章中,孤立地寫動態(tài)或靜態(tài),往往不能給人以深刻的印象。若能將動態(tài)描寫與靜態(tài)描寫結合起來,以靜寫動,以動襯靜,動靜相對,則會塑造出栩栩如生的藝術形象,。

如王維《山居秋暝》“明月松間照,清泉石上流,。”前一句寫山上一塵不染的松樹,皎潔的月光,以及月光穿過樹葉的縫隙在林間留下班駁的影子,都給人以明凈清幽的感受——這是通過靜態(tài)描寫來突出山中的靜謐,。第二句寫山泉因雨后水量充足,流勢增大,從石上流過,淙淙有聲——這是動態(tài)描寫,以動襯靜,更反襯出山中的寧靜,。

 7、虛實結合,、虛實相生,。

前者指現(xiàn)實的景、事與想象的景,、事互相映襯,交織一起表達同一樣的情感,；后者指虛與實二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉化,以達到虛中有實,實中有虛的境界。好處是,

①大大豐富詩中的意象,開拓詩中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實人們的審美趣味,。如“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇,。都門帳飲無緒,留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝咽?！鄙掀澳?、闊”外,寫的都是眼前的實景實事,寫詞人和心愛的人不忍分離又不得不分離的心情,是實寫；下片寫對別后生活的設想,是虛寫,著意描繪詞人孤獨寂寞的心情,。虛實結合,淋漓盡致寫出了離別的依依不舍,。

②相輔相成形成渲染烘托,從而突出的中心。如歐陽修的《踏莎行》“候館梅殘,溪橋柳細,草薰風暖搖征轡,。離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水,。寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外,?！鄙详I寫實,通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕實虛,。通過設“行人”想妻子憑欄遠望,思念“行人”的愁苦之象,來寫愁思,。妻思夫,夫想妻。虛實相生,從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致,。

③有時是相反相成形成強烈的對比,從而突出中心的,。例如姜夔《揚州慢》中的虛景是指“春風十里”,寫往日揚州城十里長街的繁榮景象；實景是“盡薺麥青青”,寫詞人今日所見的凄涼情形,。由這一虛一實兩幅對比鮮明的圖景,寄寓著詞人昔盛今衰的感慨,。

④可以使作品的結構更加緊湊,形象更加鮮明,并使作品增加容量。如唐朝詩人陳陶的《隴西行》“誓掃匈奴不顧身,五千貂錦喪胡塵,?？蓱z無定河邊骨,猶是春閨夢里人?！比木洹盁o定河邊骨”和“春閨夢里人”,一邊是現(xiàn)實,一邊是夢境,；一邊是悲哀凄涼的枯骨,一邊是年輕英俊的戰(zhàn)士,虛實相對,榮枯迥異,造成強烈的藝術效果。一個“可憐”,一個“猶是”,包含著多么深沉的感慨,凝聚了詩人對戰(zhàn)死者及其家人的無限同情,。 

8,、用典。

有引用前人詩句和用事兩種,。前者即“引用,、化用”,可以加深詩詞中的意境,促使人產生聯(lián)想而尋意于言外,如姜夔《揚州慢》“過春風十里,盡薺麥青青” 化用杜牧“春風十里揚州路”的詩句,表現(xiàn)往日揚州繁華景象,是虛寫,“盡薺麥青青”寫詞人今日所見的凄涼情景,是實寫,寄予詞人昔盛今衰的感慨。后者指是在詩歌中援引史實,使用典故,在作品中或鮮明強烈,或含蓄曲折地表達自己的感情,包括對現(xiàn)實生活中某些問題的立場和態(tài)度,、個人的意緒和愿望等等,屬于借古抒懷,。好處是,使語言精煉,內容豐富,增加表達的生動性和含蓄性,可收到言簡意豐、耐人尋味的效果,增強作品的表現(xiàn)力和感染力,。把握典故的思想,需要了解作者的身世,熟悉典故的來歷,。如辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》就用了孫權,、劉裕、宋文帝,、佛貍,、廉頗5個典故。

 9,、聯(lián)想和想象,。

由一事物聯(lián)系到與之有關的另一事物,或把事物中類似的特點聯(lián)系起來造成一個典型,。多為浪漫主義詩人所采用,。

如賀知章《詠柳》“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀,?！痹娙擞闪Φ募娕麓埂㈡鼓榷嘧寺?lián)想到翠綠的絲帶,運用巧妙的比喻,塑造出一個別具浪漫色彩的新穎形象,一改楊柳抒離情的象征義,。

 10,、托物言志、感物抒懷,。

把要抒發(fā)的感情,、闡發(fā)的思想借助于對某種事物或物品的描摹議論表達出來。特點是,隱晦的表情達意,含蓄蘊藉,；似在詠物,實為表志,；物耶人耶,融為一體；一般兼用了“象征”手法,。 如陸游《卜算子·詠梅》 “零落成泥碾作塵,只有香如故” 王安石《北陂杏花》“一陂春水繞花身,身影妖嬈各占春,。縱被春風吹著雪,絕勝南陌碾成塵”兩首,分別用“梅花”“杏花”象征著不隨俗,出類拔萃,、性格堅強的人,是詩人自己寧為玉碎不為瓦全的寫照,。 

11、借古諷今,。

借歷史人物或歷史事件方面的經驗教訓,，作為現(xiàn)實社會某方面的借鑒。借古是為了諷今,，觀今鑒古,，兩相對照，或頌古非今,，或貶古刺今,。

如李商隱的《隋宮》 ：“　乘興南游不戒嚴，九重誰省諫書函,？　春風舉國裁宮錦,，半作障泥半作帆,。”此詩諷詠隋煬帝奢侈嬉游之事,。首二句寫煬帝任興恣游,，肆行無忌，且濫殺忠諫之士,，遂伏下殺身之禍,。次二句取裁錦一事寫其耗費之巨，將一人與舉國,、宮錦與障泥和船帆對比,，突出煬帝之驕奢淫逸。然而全詩無一議論之語,，于風華流美的敘述之中,，暗寓深沉之慮，令人鑒古事而思興亡,。  另外常見的表現(xiàn)手法：類比,、懸念、設問,、以小見大,、點面結合、抑揚結合,、畫龍點睛,、跌宕起伏、委婉含蓄,、卒章顯志,、開門見山、正面描寫與側面描寫相結合,、遠近高低相結合等,。