是時候放下成見了,。自從人類拍出的第一張照片開始，后期處理就與前期拍攝形影不離,。

一,、傳統(tǒng)暗房后期

　　那時的攝影師需要在暗房里配化學藥水,，用于沖底片、洗照片,。在沖洗過程中,，我們用溫度計控制著藥水溫度，從而控制照片對比度和雜點,，我們用天枰控制藥各成分的含量,，從而控制照片影調(diào)和色彩，我們經(jīng)常在將底片放大成照片的過程中,，用自制的黑色小紙片干涉相紙上接收到的光線的量,，從而改變照片局部區(qū)域的亮度。

著名的風光攝影大師安塞爾·伊士頓·亞當斯（Ansel Adams）便是化學暗房后期處理的高手,。

　　我們在把相紙浸泡在顯影藥水中,，影像慢慢的從相紙上顯現(xiàn)出來。此時如果我們伸出手指,，瞄準相紙上一位姑娘的臉部用力揉搓的話,，這一區(qū)域的相紙會摩擦生熱，從而加快了化學反應(yīng)的速度——姑娘的臉部會變得很黑,，一個漂亮的黑娃自此誕生,。

　　在膠片年代，老牌的照相館里還有著一種叫“修片師”的職位,。修片師有著非凡的美術(shù)功底,，他們用極細的毛筆，沾上精心調(diào)制的顏料來修復底片或照片上的瑕疵,。膠片的劃痕,、臉上的痘痘都不在話下。他們甚至可以給黑白的照片上色——在臉上打上紅粉撲,，把軍裝涂綠,，再把五角星弄成紅色。

請觀察：以下兩張照片有什么不同,？

安塞爾·伊士頓·亞當斯（Ansel Adams）

Mount Mckinley And Wonder Lake, Alaska, 1948

于1949年暗房印制

安塞爾·伊士頓·亞當斯（Ansel Adams）

Mount Mckinley And Wonder Lake, Alaska, 1948

于1978年暗房印制

二,、數(shù)碼暗房后期

　　現(xiàn)在我們進入了數(shù)碼攝影時代，后期處理仍然不可避免,。嚴謹?shù)膩碚f,，每一臺數(shù)碼相機在拍照片的同時，就已經(jīng)在做后期處理了,。

　　他們按照自己的邏輯來翻譯和存儲感光元件所捕獲的光線信息——佳能為了防止“色彩溢出”而刻意偏灰、尼康為了“一步到位”而清晰鮮艷,，富士則模仿著自己的專業(yè)膠片的特有色彩,。我們還可以在菜單中進一步選擇自己的偏好,，用更鮮艷的模式拍攝風光，用暖色拍攝人像,，用黑白拍攝紀實攝影,。這其實都是相機內(nèi)部的后期處理,。

　　拍攝結(jié)束后，我們還可以使用大名鼎鼎的Photoshop軟件對照片進行進一步的修飾,，就像化學暗房那樣,，精心地對亮度、對比度,、局部曝光,、色溫等進行進一步的調(diào)整，去掉痘痘,，修飾瑕疵——這都是我們在膠片年代就在干的事,！有時，即使你只是用軟件改變了畫面的尺寸,，壓縮了文件的大小——在不知不覺之間,，軟件也對照片進行了銳化處理。

葉梓（Leon Yee）

加爾各答的兒童,，2012年8月13日

這張照片使用的是富士X100相機創(chuàng)作，拍攝時選擇了Velvia膠片效果,，色彩鮮艷而不夸張,，飽和而未溢出，膚色表現(xiàn)舒適,。我在電腦上對曝光等參數(shù)進一步調(diào)整,，拉底了暗部曲線，降低了暗部亮度,，以此突顯墻面質(zhì)感,，同時讓對比度變強，畫面更加活潑鮮亮,。

三,、無后期,，不攝影

1,、無后期的照片是不存在的

　　你不難看出來，自膠片年代開始我們就在對照片進行后期的修飾,。真正的無后期的照片是不存在的——你至少要選擇一種溫度,、選擇一段時間、選擇一種配方,，才可能讓一張底片上的圖形顯示出來。哪怕你是瞎蒙的,，這也都是攝影的后期處理,，都會影響畫面的最終成像效果。而數(shù)碼年代就更沒戲了,，相機已經(jīng)幫我們做過一些處理了。

2,、什么程度的后期處理是被允許的？

　　當然,，后期處理需要有個度,。在一般的攝影比賽中,，特別是新聞、紀實類的攝影比賽中,，主辦方不會允許你在后期中對照片添加或刪除元素,，比如刪除一個電線桿,，添加一只小鳥之類的，都是不允許的行為,。而但在“創(chuàng)意攝影”比賽中,，任何后期處理都是被允許的。

3,、后期可以替代一切嗎？

　　絕不可能,！前期拍攝和后期處理同樣重要,。前期的拍攝角度、視點高低,、空間感,、前景運用、人物表情,、姿態(tài)等都是后期難以改變的,。而這些都是畫面美感的重要組成部分。另外,，后期處理不可避免的會帶來畫面質(zhì)量的損失,，所以,，能在前期一次拍成的，我們絕不放到后期處理中來做,。

4,、后期和前提的關(guān)系

　　攝影畢竟不是繪畫,，不是隨心所欲的。有的事情前期拍攝完全做不到,，我們就會拿到后期來處理。最正確的做法,，是在前期拍攝時就想好了后期的處理方法（如亞當斯提出的“前可視化”概念）,，選擇合適的拍攝手段,，讓前期和后期完美結(jié)合，而不是在現(xiàn)場隨便瞎拍,，指望后期能拯救你的畫面,。

　　手機中的Instagram軟件，其“濾鏡”的本質(zhì)也是后期處理,。正確的做法應(yīng)該是花些時間熟悉諸多的濾鏡效果，然后有意識的應(yīng)用于不同的拍攝對象,，并根據(jù)濾鏡效果選擇與之吻合的拍攝技法——而不是隨便拍完后,，再去找一個差不多的濾鏡。

葉梓（Leon Yee）,，生如夏花,，2013年4月18日

我和夫人李杜宇偶遇二月蘭。我將手機放在波浪般的花叢中,，逆光仰拍,，待到杜宇抬頭望向遠處時才按下快門,。我使用了手機里Instagram軟件Earlybirds效果來強調(diào)暖色的光線和溫馨的氛圍,，又疊加了移軸效果讓人物和背景更加模糊，以期留出更多的想象空間,。

5,、不應(yīng)盲目排斥后期處理

　　網(wǎng)友們看到了漂亮的照片，許多人第一反應(yīng)就是“后期了吧”,！似乎后期處理就是作弊行為,，是好照片的全部美感的來源,，這是不正確的攝影觀點,。不可否認，數(shù)碼暗房操作簡便,，功能強大,，甚至可以讓一張“不怎么地”的照片起死回生，過度的后期調(diào)整還會讓一張照片變得很“假”——但因此便完全排斥后期處理,，是“非此即彼”二位邏輯,，是想當然的結(jié)果。

　　沉迷于后期,、依賴后期處理是不對的,，盲目排斥后期處理，也是不對的,。如果后期處理能讓我們照片變得更漂亮，我們?yōu)槭裁匆芙^它呢,？現(xiàn)在開始,，不要再炫耀“我的照片都沒處理過”了。下次再看到一張漂亮的照片時,，先別急著嗤之以鼻，記得先分析分析攝影師的前期拍攝技巧,，再冷靜的想想,，他做過哪些后期處理,？為什么要這樣做？

　　這才是攝影愛好者的學習之道。

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