《超時(shí)空同居》轉(zhuǎn)眼已經(jīng)是半年前的電影了,，但是時(shí)間并沒(méi)有消磨掉它的熱度。前不久剛剛結(jié)束的華表獎(jiǎng)上,，導(dǎo)演蘇倫憑借這部作品獲得了優(yōu)秀青年電影創(chuàng)作獎(jiǎng),，這也是華表獎(jiǎng)第一次將獎(jiǎng)杯頒給一部奇幻愛(ài)情電影。而在之前,，因?yàn)榫艂€(gè)億的票房,，令蘇倫曾獲得「史上票房最高內(nèi)陸女導(dǎo)演」的稱號(hào)。

蘇倫拿下華表獎(jiǎng)優(yōu)秀青年電影創(chuàng)作獎(jiǎng)

而就在兩天前,，《超時(shí)空同居》又在廣州2018電影嘉年華被評(píng)為了年度最受矚目愛(ài)情電影,，這是蘇倫繼上海、東京電影節(jié)之后,，拿到的第四座獎(jiǎng)杯,。作為一個(gè)新人女導(dǎo)演，能夠憑借一部作品,，在上映后半年間依然維持著影響力,，在這個(gè)快速消費(fèi)、忘性極大的娛樂(lè)時(shí)代是很不容易的事情,。

蘇倫在電影嘉年華拿獎(jiǎng)

初見(jiàn)蘇倫導(dǎo)演,，她剛從廣州回到北京，旅途的奔波讓她有一點(diǎn)疲憊感,。她并不是大眾刻板印象中的兩類女導(dǎo)演形象——許鞍華式的苦行僧侶,，或是張艾嘉式的文藝女神。無(wú)論是穿著打扮還是談吐舉止,，她更像一個(gè)很潮的街頭青年，對(duì)很多事物都抱有極大的好奇心,。

從題材上來(lái)看,，《超時(shí)空同居》就像是她在某種好奇心驅(qū)動(dòng)下創(chuàng)作出來(lái)的故事。在當(dāng)下華語(yǔ)電影市場(chǎng)里,，要做一部奇幻情節(jié)的愛(ài)情喜劇,，是一件比較冒險(xiǎn)的事情。在《超時(shí)空同居》之前,，有一些同類的影片上映,，都沒(méi)有獲得很好的市場(chǎng)反應(yīng)，口碑上都不算太差,，但是沒(méi)有辦法轉(zhuǎn)化成票房,。

蘇倫也坦言，在尋找合作方的過(guò)程中她也的確收到過(guò)反饋,，認(rèn)為這個(gè)故事不可信,，尤其是兩個(gè)房子融合在一起的情節(jié),。但正好就是這個(gè)部分，最后成為了全片中最亮眼的部分之一,。作為一部并沒(méi)有在特效上投入大量預(yù)算的電影,，蘇倫采用蒙太奇的方式填補(bǔ)特效，通過(guò)蒸鍋里出現(xiàn)睡衣,、浴缸里出現(xiàn)水槽里洗的菜,，奶粉從杯子里穿越到了吹風(fēng)機(jī)等一組蒙太奇剪輯，讓觀眾從自己的熟悉的生活體驗(yàn)里找代入感,，特效部分,，也用實(shí)在的木板破碎，墻體碎裂等物理形式,，讓觀眾找到奇幻情節(jié)的信念感,。

回憶起最早接受到的質(zhì)疑，她自己是這么看待的：「每一個(gè)人看到劇本,，對(duì)于文字的描述,，肯定會(huì)有不同的想象。但作為編劇和導(dǎo)演,，在寫(xiě)劇本的時(shí)候已經(jīng)在腦子里形成了實(shí)現(xiàn)的方案,，就算在有限的成本里，沒(méi)有辦法做出最好的特效,，但也足以拍出讓觀眾信服的奇幻橋段,。」

我相信大家肯定會(huì)發(fā)現(xiàn),，近年來(lái)出現(xiàn)的一批新人導(dǎo)演,，往往都是自己作品的編劇。很多推廣新人的創(chuàng)投計(jì)劃,、培訓(xùn)計(jì)劃,，也旨在找到導(dǎo)、編才能俱全的電影新人,。

蘇倫認(rèn)為對(duì)于導(dǎo)演,，尤其是新人導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，對(duì)故事的掌控力是很重要的一種才能,。她覺(jué)得當(dāng)一個(gè)新導(dǎo)演需要跨出第一步,、拍攝一個(gè)作品，去獲得資方的肯定的時(shí)候,，編劇技能是新導(dǎo)演證明自我能力的一個(gè)關(guān)鍵,。

對(duì)于新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，在沒(méi)有長(zhǎng)片作品，亦或者很多耀眼的履歷的情況下,，有一個(gè)足夠好的故事,，將會(huì)是他們?cè)谫Y方、演員,、市場(chǎng)面前最好的通行證,。

在創(chuàng)作《超時(shí)空同居》的過(guò)程中，蘇倫幾度推翻劇本重來(lái),，大的修訂有六稿,，小的修改不計(jì)其數(shù)。她的創(chuàng)作習(xí)慣是先有一個(gè)基本的故事大綱,，以及充分的對(duì)人物的設(shè)計(jì),，再在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行刪節(jié)，把多余的水分?jǐn)D出去,。每一場(chǎng)戲,，她都會(huì)在完成后自己「演算」一遍，預(yù)估每場(chǎng)戲的時(shí)間長(zhǎng)度,，以及計(jì)算觀眾的心理曲線,，細(xì)細(xì)打磨的結(jié)果是，最終成片與劇本的接近度達(dá)到了95%,。

在劇本實(shí)現(xiàn)的過(guò)程中,，她也曾有過(guò)野心，希望把這個(gè)故事做的更宏觀,，但這樣會(huì)偏離了原初的設(shè)想,，還是按耐住了很多天馬行空的狂想。

奇幻情節(jié)是電影中一個(gè)重要的助力,，她選擇了奇幻的類型元素,，是想讓故事有更大的可能性。同時(shí),，她還添加了一點(diǎn)點(diǎn)懸疑色彩在其中,，一方面通過(guò)懸疑色彩吸引觀眾，另一方面完成了男女主的宿命回環(huán),。事實(shí)證明，在第三幕高潮之后加入的這個(gè)情節(jié)點(diǎn),，不僅加強(qiáng)了劇情的可看性,，還提升了節(jié)奏，讓結(jié)尾更有力,。

但正是這些類型的雜糅元素,，為影片帶來(lái)了新奇感，也讓《超時(shí)空同居》不同于市場(chǎng)上以往的小妞電影，并被稱之為小妞電影2.0時(shí)代的標(biāo)桿作品,。

蘇倫對(duì)這個(gè)稱贊倒是冷靜而清醒,，她說(shuō)自己「其實(shí)沒(méi)有很大的自信，可以把一個(gè)類型推到新的地步,，但就像故事里講的,，現(xiàn)在的自己，才是最好的自己,，她只是努力做好現(xiàn)在可以做到的部分,。」

小妞電影在好萊塢是一種長(zhǎng)盛不衰的類型片,，作為「女性電影」的一個(gè)別稱,，曾被理解為「女性導(dǎo)演、女性編劇創(chuàng)作的女性角色為主的現(xiàn)代都市小故事,，以女性成長(zhǎng),、女性愛(ài)情為主題」，幾經(jīng)發(fā)展之后,，這一概念逐漸擴(kuò)大化,，泛指所有以女性成長(zhǎng)、女性愛(ài)情為主題的電影,，最為人所熟知的,，便是《當(dāng)莎莉遇見(jiàn)哈利》《穿Prada的女王》《一個(gè)購(gòu)物狂的自白》等。這一概念進(jìn)入中國(guó)后,，也迅速成為在中國(guó)類型片市場(chǎng)里最為穩(wěn)固的片型之一,，曾經(jīng)誕生過(guò)像《非常完美》《杜拉拉升職記》《失戀三十三天》等多部票房與口碑尚佳的代表作品。

在經(jīng)歷郭敬明《小時(shí)代》的票房與話題狂歡之后,，小妞電影也在思辨中創(chuàng)新,。以往的小妞電影取材于現(xiàn)實(shí)生活，落腳于人的情感共鳴,，講述普通人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)遇到的愛(ài)情童話與成長(zhǎng)寓言,。從《28歲未成年》開(kāi)始，市場(chǎng)上掀起一股「高概念,、小情節(jié)」創(chuàng)作熱潮,，通過(guò)奇幻、穿越,、科技等高概念作為外殼,，通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的方式拋出話題，創(chuàng)造極端的情境,，以此來(lái)包裝1.0時(shí)代的「小情節(jié)」,，以此開(kāi)啟了小妞電影2.0時(shí)代的浪潮。

這一浪潮之下，誕生出許多以奇幻為噱頭的電影,，這一類型片最大的創(chuàng)作難度也恰好是其創(chuàng)新的部分：如何將「高概念」與「小情節(jié)」完美結(jié)合,，而不是只有奇幻外殼，卻喪失了這一類型電影最重要的創(chuàng)作內(nèi)核——人的情感與成長(zhǎng),。

《失戀三十三天》

而蘇倫導(dǎo)演的《超時(shí)空同居》,，則良好把握住了高概念與小情節(jié)的從屬關(guān)系，概念為情節(jié)服務(wù),，情節(jié)為情感服務(wù),，奇觀只是用來(lái)創(chuàng)造一個(gè)極端環(huán)境，而極端環(huán)境的出現(xiàn),，則是為了對(duì)人物情感,、人物關(guān)系以及人物的成長(zhǎng)達(dá)到一種更深入的挖掘和更直觀的表現(xiàn)。

也正因?yàn)槿绱?，在?chuàng)作《超時(shí)空同居》時(shí),， 蘇倫就想過(guò)要更新過(guò)往的小妞電影故事模版。她說(shuō)：「如果像以往的故事一樣,，純粹講女性成長(zhǎng),，害怕這個(gè)故事不夠厚實(shí)，沒(méi)有辦法吸引觀眾一定要買(mǎi)票到電影院去看,?！?/p>

她從她思考的角度，找到了一種打破這個(gè)局限性的方式,。首先是多類型的糅合,，把奇幻情節(jié)和懸疑元素，合理的加入到故事上,。

其次,，就是在原有的女性成長(zhǎng)角度，加上男性的視角,，讓兩性在同一維度內(nèi)共同成長(zhǎng),。在敘事根基的階段，便擴(kuò)充了故事的可能性,，從而讓整個(gè)劇作更富有層次感,。

蘇倫說(shuō)：「我們的電影市場(chǎng)是相對(duì)寬容的，每個(gè)人都在一個(gè)嘗試期,，可以有機(jī)會(huì)嘗試很多不同的拍攝可能,。」

這是一個(gè)探索者的謙虛心態(tài),，當(dāng)下的華語(yǔ)片市場(chǎng),，觀眾也逐漸在成長(zhǎng)與成熟，尤其在今年,，口碑突出的電影,，往往在票房上也是呈現(xiàn)「黑馬」形式后勁十足。從今年夏天的《超時(shí)空同居》,，到本月的《無(wú)名之輩》都是如此,。觀眾對(duì)于好電影的需求旺盛，市場(chǎng)對(duì)電影的類型也逐漸寬容,。蘇倫表示,，自己也將抱著開(kāi)放的探索心態(tài)，在這個(gè)類型領(lǐng)域內(nèi)努力前進(jìn),，試圖找到更多的可能性,。

對(duì)于下一部作品，蘇倫說(shuō)自己最大的壓力反倒不是票房,，而是自己有沒(méi)有做出足夠好的作品,。她說(shuō)：「人容易無(wú)知無(wú)畏，在做一件事時(shí),，眼前只看得見(jiàn)如何把這個(gè)事情完成,。當(dāng)你完成的時(shí)候，其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)有更多高人,，然后發(fā)現(xiàn)自己的知識(shí)量不夠,。」

你能明顯感覺(jué)到蘇倫很熱愛(ài)編劇加導(dǎo)演的工作模式,，從某種程度上來(lái)說(shuō),，在創(chuàng)作劇本的過(guò)程里，對(duì)于蘇倫而言,，其實(shí)就相當(dāng)于已經(jīng)在做導(dǎo)演的功課了,，構(gòu)想場(chǎng)景，想象實(shí)現(xiàn)方案,，同時(shí)又是熟悉劇本,，這樣等到當(dāng)她真的到了片場(chǎng)的時(shí)候，拍攝,，其實(shí)就是把自己腦海里已經(jīng)成型的一切,，實(shí)現(xiàn)出來(lái)。

真的跟蘇倫接觸過(guò)以后,，就能明白她為什么能拍出《超時(shí)空同居》這樣天馬行空又充滿現(xiàn)實(shí)煙火氣的電影了,。

因?yàn)樗救司拖襁@部電影一樣，充滿了想象力的同時(shí)又極度理性謹(jǐn)慎,，在理性的外衣之下,，又具有強(qiáng)大的共情能力,，這三者在她這里并不互相矛盾，而是成為了可以相輔相成,、構(gòu)建起整部電影獨(dú)特性的元素,。

從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，她的確是能帶來(lái)小妞電影2.0時(shí)代標(biāo)桿的作者,，因?yàn)樗炎约旱倪@些天馬行空,、這些理性、這些謹(jǐn)慎,，和對(duì)情感的敏銳捕捉,，統(tǒng)統(tǒng)都編織進(jìn)了她的電影里，也讓我們看到,，小妞電影除了浪漫愛(ài)情之外,，還可以有更多可能。