在我大學(xué)讀書的時(shí)候，翁振新先生的寫意人物畫作品就飲譽(yù)士林,，被爭相傳模,，成了我們當(dāng)時(shí)青年學(xué)子習(xí)畫的典范，我有幸直接受教于他,，至今仍受益非淺,。近十年來，他精進(jìn)不懈,，始終恪守著藝術(shù)家真誠的信念和嚴(yán)肅的人生態(tài)度及創(chuàng)作態(tài)度,，自覺地將寫意人物畫表現(xiàn)語言的精深、作品精神內(nèi)涵的豐富博大作為自己追求的目標(biāo),，對藝術(shù)一片虔誠,，是一位有思考、有修養(yǎng)和有成就的畫家,。

中國畫發(fā)展至今,，實(shí)遇極大的挑戰(zhàn)，但依中國畫自身特點(diǎn)而生發(fā)的生命力,，又是長盛不衰,，隨著時(shí)代的步伐而不斷前進(jìn)的，仔細(xì)探索中國畫自身的發(fā)展規(guī)律,，從中可以看出,，中國畫的不斷發(fā)展需要中國畫的文脈和文氣來彌合精神的紛亂。而面對當(dāng)前紛亂的文化現(xiàn)象,，一方面應(yīng)思考傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承與弘揚(yáng),，但更重要的是應(yīng)思考如何發(fā)展。在貌似繁榮,、內(nèi)隱紛亂,、良莠難分的畫壇局面中，翁振新先生始終保持自己清醒的頭腦,，他執(zhí)意于自己選定的貼近生活的寫實(shí)寫意人物畫,，并堅(jiān)信只要方向?qū)︻^，而又有切實(shí)可行的學(xué)術(shù)步驟,，理想的目標(biāo)就一定能達(dá)到,。

綜觀翁振新先生的作品，基本上可分為兩部份：一部份是即興創(chuàng)作水墨人物畫,，其表現(xiàn)的內(nèi)容有現(xiàn)代人物和古典詩意人物,；另一部份為主題性創(chuàng)作，選取的題材主要為具有地域特色的閩南惠安女,。

近年來,，他花了很多的精力來攻主題性人物創(chuàng)作，并取得了令人欣喜的成績,。在主題性人物創(chuàng)作上,，翁振新主要以閩南惠安女為表現(xiàn)題材，并深人生活,，升華思想感受,，創(chuàng)作了一系列具有很強(qiáng)藝術(shù)震撼力和明顯個(gè)人風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)主義作品。在這些作品中,，他無意于陳述故事,，不耽于渲染風(fēng)情，不圖解概念和主題,，而是以這些具有明顯民俗特色的閩南女為載體,，表達(dá)自己對生活、對歷史,、對人生,、對社會(huì)的理解和對母性的贊頌，將西方構(gòu)成形式的觀念與中國畫水墨寫意人物畫技法結(jié)合起來,，營造出一種具有中國古典繪畫和西方古典繪畫典雅,、莊重的理想境界，呈現(xiàn)出雄壯秀美之感,，有著雋永的美學(xué)品味,，耐人咀嚼。翁振新深受傳統(tǒng)水墨畫和浙派人物畫的影響,，有著深厚的水墨素養(yǎng),，而在主題性創(chuàng)作中,，他在保留筆墨意韻的基礎(chǔ)上，借鑒山水畫的技法,，多遍皴擦,，在平面構(gòu)成的對比中追求畫面的景深和層次，又注重畫面形象外形線的處理,，既統(tǒng)一又豐富多彩,，從而帶動(dòng)人物造型的深化和人物形象的豐富性，體現(xiàn)出水墨趣味的神韻,，讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代血脈相連,，有很強(qiáng)的視覺力度。榮獲首屆中國畫人物畫展最高獎(jiǎng)的作品《磐石無語》就是他在這方面探索的結(jié)晶,?！杜褪療o語》是一幅190 x170cm的大畫，畫中人物動(dòng)態(tài)內(nèi)斂而又舒展,，造型結(jié)實(shí)而又自然灑脫,，表情恬淡清新，對富有特色美感的服飾刻劃精細(xì),、畫面墨塊的分布和形象刻劃的粗細(xì)對比富有理性韻味,，有很強(qiáng)的現(xiàn)代感。畫面人物面部雖淺淡,，但造型與神情精確豐富,，而很到位的勾染，如同工筆人物精鑿一般,，但又不失寫意手法的靈動(dòng),，使形象清麗純美而富古典氣質(zhì)。把人物置于較暗的背景中,，采用背力和強(qiáng)光對比互托的處理方法,，既暗寓又昭示了閩南傳統(tǒng)女性的柔韌、善良和默默奉獻(xiàn)的精神,，贊頌她們在歷史發(fā)展和開放大潮中所起的作用和支撐力量,，更好地顯示了她們偉大的品格。整幅畫寫意與象征渾然一體,，自然灑脫而又凝重深運(yùn),，顯露出畫家在尋找個(gè)人性格、氣質(zhì)與藝術(shù)內(nèi)容及風(fēng)格三位一體的追求,，融鑄著作者對古典形象和現(xiàn)代形象的觀照和審美,。

在即興創(chuàng)作這方面。他充分發(fā)揮其深厚的造型能力和較高的筆墨素養(yǎng),。在即興創(chuàng)作時(shí)他胸有成竹,，放筆直取,，一氣呵成，運(yùn)用書寫性的線條與筆觸,，隨機(jī)自如揮灑筆墨,，虛實(shí)與實(shí)在相濟(jì)，畫面解衣盤礴,，氣機(jī)流暢，筆筆取神而溢乎筆外,，筆筆用意而發(fā)乎筆先,，筆墨相生相讓，給人以極大的暢感,，畫面生氣撲面,，富有筆情墨趣和神韻。他很注重中國畫的美學(xué)特點(diǎn)及筆墨無窮盡的潛力和色彩魅力,，突出了情趣與詩意的表現(xiàn),，通過內(nèi)美精神與外部形式格局的變化，轉(zhuǎn)換情調(diào)和豐富語匯,，貼近自然,、貼近生活、貼近人性,，以鮮活的造型和色彩賦予畫面以新的勃勃生機(jī),。如果說主題性創(chuàng)作體現(xiàn)出他的造型與人生觀照的話，即興創(chuàng)作則更多的體現(xiàn)出他的筆墨修養(yǎng)和性情趣味,。

做為東方藝術(shù)的代表,，中國畫是種“表現(xiàn)”的藝術(shù)，與西方藝術(shù)的“再現(xiàn)”有著不同的審美取向和藝術(shù)取向,。中國畫藝術(shù)的發(fā)展表明,，畫好中國畫特別是寫意畫要緊的是畫出意味和心性，不管是主題性創(chuàng)作也好,，還是即興創(chuàng)作也好,，都須追求水墨畫的特質(zhì)，都須畫出作者的心性,，體現(xiàn)出水墨畫的意味,。對中國畫中的人物畫家來說，具有深度的社會(huì)關(guān)懷和人文關(guān)懷是與形式筆墨同等重要,，甚至更具有根本性的意義,，藝術(shù)家只有獨(dú)立的社會(huì)關(guān)懷和人文思考，才不至于把人作為形式趣味的單獨(dú)載體,，而置其生命意義而不顧,，而惟具有深度的社會(huì)關(guān)懷和人文關(guān)懷,，才能把創(chuàng)造形式的潛能充分發(fā)揮出來，才能使作品無愧于時(shí)代和歷史,，才能體現(xiàn)對藝術(shù)對人生意義的思考與追問,。而今畫壇的寫意人物畫家要么“隨意”小品，要么“創(chuàng)作”感太強(qiáng),?！皠?chuàng)作”感太強(qiáng)的作品往往讓水墨畫承擔(dān)難以勝任的重荷，或是以犧牲水墨畫的寫意特質(zhì)為代價(jià)的,，而“隨意”性的小品,，往往對文人閑適逍遙和惟美傾向的眷顧，對單純形式趣味的青睞,，使作品有意無意地躲避面對的現(xiàn)實(shí)真實(shí)和精神現(xiàn)實(shí),，冷淡或放棄藝術(shù)對人生意義的思考和追問，似乎沒有在二者之間尋找空間,。翁振新先生近年多變的人生際遇,，豐富了他的人生經(jīng)歷，使他對社會(huì),、人生有著更深沉的思考,，對社會(huì)、人文的關(guān)懷在不知不覺中有著自覺的自發(fā)的內(nèi)心關(guān)切,。他經(jīng)過實(shí)踐和思考,，漸已在這二者之間尋找空間方面邁出了可喜的步伐，其近期創(chuàng)作的一幅同樣表現(xiàn)惠安女題材的作品《女人?！?，原來的主題性、情節(jié)性和敘事性等繪畫見長的因素漸漸的讓位于其他圖像方式和筆墨特質(zhì),，過去其主題性創(chuàng)作的“九朽一罷”的味道減少了,，已不再是單純的把“惠安題材”當(dāng)題材畫，而是當(dāng)人生生命和生機(jī)來畫,，在《女人?！愤@幅畫中注入了更多的人文關(guān)切，融人了作者更充分的內(nèi)心感受,，富有陽光感的色感運(yùn)用使畫面漸具有整體的南國情致,。整幅畫水墨畫的特質(zhì)得以較充分的顯露，筆墨的趣味和審美價(jià)值不但沒有因嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋镌煨投磺譀],，而是在人物塑造與畫面墨塊的構(gòu)成中得以足夠發(fā)揮,，圖像方式和筆墨特性相得益彰，互生互長，統(tǒng)一和諧,，而畫中融鑄著的社會(huì)關(guān)切與人文關(guān)懷對作品的精神內(nèi)涵更具有震憾力,。

翁振新先生在創(chuàng)作實(shí)踐上有著清晰的目標(biāo)與追求，并取得成功,，除了得益于他的勤奮和悟性外,，與他對傳統(tǒng)藝術(shù)的修養(yǎng)和藝術(shù)理論的研討、思考分不開的,，他是我認(rèn)識的我省畫家中能自覺地把實(shí)踐升華為理論的佼佼者之一,，他的多篇學(xué)術(shù)文章如《遠(yuǎn)取其勢·近取其質(zhì)》《水墨人物畫即興創(chuàng)作芻議》等都寫得很精彩，很有見地,，說明他對水墨畫的本質(zhì)有深刻的認(rèn)識,，懂得藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和我國傳統(tǒng)藝術(shù)的奧秘。有這樣的學(xué)識修養(yǎng)為基礎(chǔ),，又有扎實(shí)的生活實(shí)踐和明確的藝術(shù)追求，他的藝術(shù)必定會(huì)更上一層樓,。

大浪淘沙,，金顆不滅，人心思變,，惟深沉者勝,。我們可以預(yù)見，憑著翁振新先生對藝術(shù)的虔誠,，對人生價(jià)值的苦苦追求和對民族文化的孜孜探索,，憑著對祖國傳統(tǒng)藝術(shù)的責(zé)任感，他必將不斷的會(huì)有更新的發(fā)現(xiàn),、更高的感悟和更大的收獲,，在接受時(shí)代大潮的洗禮過程中，攀登上一座屬于自己的,，同時(shí)也屬于時(shí)代的藝術(shù)高峰,，我們殷切地期待著。

2003年10月

（王來文：中國美協(xié)理事,，福建省文聯(lián)黨組成員,、副主席，福建省美協(xié)主席）

翁振新,，男,，1948年出生于福建莆田，畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)系并留校任教,，后考入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）國畫系深造?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)中國畫藝委會(huì)委員,，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席,，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國人物畫藝委會(huì)主任,，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,。原福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長,，第九屆全國美展評委。長期潛心于高等美術(shù)教育,、中國人物畫創(chuàng)作與理論研究,，其作品注重反映現(xiàn)實(shí)生活和地域特色，無論是主題性的宏大敘事還是唐詩宋詞的現(xiàn)代演繹,，都顯示了自然雄渾的新寫實(shí)風(fēng)格,。作品連續(xù)入選第七、八,、九,、十、十一,、十二屆全國美展及其他國家級展覽,，曾獲全國首屆中國畫人物畫展覽最高獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)等國家級獎(jiǎng)項(xiàng)和福建省政府文藝百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。