劉承林,，1967年生,，江蘇南通人，蘇州美院畢業(yè),，大專學(xué)歷，高級工藝美術(shù)師,，江蘇省工藝美術(shù)名人,，江蘇省鄉(xiāng)土人才‘三帶’名人，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人,，中國民間文藝家協(xié)會會員,、江蘇工藝美術(shù)協(xié)會紅木專委會委員，如東民間文藝家協(xié)會副主席,，如東縣工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會副會長,。

歷經(jīng)近三十多年雕刻實踐和磨礪，汲取其他藝術(shù)的精隨,，積累了豐富的經(jīng)驗,，在現(xiàn)代雕刻藝術(shù)大膽創(chuàng)新。其作品溶入現(xiàn)代藝術(shù)元素,，融古出新,，生動傳神，大氣典雅,，作品既充滿鄉(xiāng)土氣息,，又不失文化底蘊,，《葫蘆蟈蟈》》《心心相印》《番人騎象》等3件作品獲得國家外觀設(shè)計專利， 25件作品受到江蘇省版權(quán)局版權(quán)保護(hù),，30多件作品榮獲省以上大獎,，《劉海戲金蟾葫蘆瓶》《無絲牽掛》番人騎象》入選江蘇工美藝術(shù)精品館并被香港東方藝術(shù)博物館收藏。并入編{中國工藝美術(shù)大師典藏}一書,。

作品多次獲江蘇省民間工藝最高獎—迎春花獎和入圍中國民間工藝最高獎‘山花獎’,。連續(xù)多年榮獲南通市“優(yōu)秀文藝家”榮譽稱號。先后在國家期刊發(fā)表著作與論文多篇,。2011年,，被國家人力資源和社會保障部中國國家人才網(wǎng)專業(yè)人才庫收錄。

劉承林的作品巧奪天工，作品古樸端莊,，匠心獨運,，細(xì)膩逼真，富有內(nèi)涵,。把“技,、藝、形,、神”融植在作品其中,，傳承創(chuàng)新，創(chuàng)作了大量的木雕藝術(shù)珍品,。博得國內(nèi)外行家廣泛的贊譽,，深得諸多藏家青睞與喜愛。

懷著對傳統(tǒng)文化的尊敬和對雕刻藝術(shù)的熱愛,，為了使雕刻技藝得到傳承與弘揚,，作品多次代表政府參與外事活動和社會慈善捐贈等活動。2016年4月由文化部主辦在北京全國政協(xié)禮堂參加《中華文化非遺傳承人大典》活動期間舉行木雕個人展引起轟動,。受到與會的領(lǐng)導(dǎo)和專家一致好評,，受到大會命名表彰。2017年6月,，在文化部中外文化交流中心舉行非遺傳承人學(xué)歷畢業(yè)本人作品特展,。講授南通雕刻技藝、傳承南通紅木文化,，得到文化部部長項兆倫的肯定與贊揚,。2018年參加第十三屆【深圳】國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會。第十屆海峽兩岸（廈門）文化產(chǎn)業(yè)博覽會,。使南通紅木文化得到了進(jìn)一步傳播,。

2018年4月承林作品代表南通紅木藝術(shù)應(yīng)邀參加凝聚鄉(xiāng)情鄉(xiāng)誼,、促進(jìn)合作交流。由江蘇省委統(tǒng)戰(zhàn)部組織,，江蘇省海外聯(lián)誼會,、香港江蘇社團(tuán)總會主辦，南通海外聯(lián)誼會,、香港南通同鄉(xiāng)會,、南通市文廣新局承辦的“精雕木作·匠心南通”在香港江蘇社團(tuán)總會展示，【林韻堂】承林木雕藝術(shù)館成為傳承與傳播南通紅木文化的典范基地和南通非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護(hù)基地,。先后帶徒傳授雕刻技藝10余人,。2017年確認(rèn)為蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院民間工藝傳習(xí)基地，

位于洋口鎮(zhèn)的“林韻堂·承林木雕藝術(shù)館”里劉承林的紅木雕刻藝術(shù)品豐富多彩！

一木一世界,，一刻一人生

紅木雕刻藝術(shù)擁有上千年的歷史。江蘇紅木雕刻工藝歷史悠久,，早在明清時期就久負(fù)盛名,，但隨著時間的增長和其他文化藝術(shù)的興起，紅木雕刻藝術(shù)面臨巨大的挑戰(zhàn)和壓力,。

“在去年第三屆‘紫金獎’文化創(chuàng)意設(shè)計大賽優(yōu)秀作品展中,，紅木雕刻技藝作品出現(xiàn)得不少，但上佳之作依然缺乏”,，劉承林告訴記者：“要想加強紅木雕刻藝術(shù)的發(fā)展,，必須制定出適合當(dāng)代紅木雕刻藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新方案，從而有效地保護(hù),、傳承和發(fā)展紅木雕刻藝術(shù)?！?/p>

因此,，劉承林認(rèn)為,，紅木雕刻需要做到“藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化”,，將實用性和觀賞性相結(jié)合,，更加親民，進(jìn)入尋常百姓家,。

如今,，劉承林更多地根據(jù)客戶需求,，制作蘊含香道、茶道,、文房等元素的組合作品,，主打文化創(chuàng)意，對紅木雕刻進(jìn)行轉(zhuǎn)型升級,，使得受眾面更廣,。

“雕刻過程中認(rèn)真對待原材料，避免次品,、劣品,、殘次品的產(chǎn)生，最大程度地節(jié)省原材料,，從而將最好的紅木雕刻藝術(shù)作品展現(xiàn)給欣賞者,。”他認(rèn)為,，這樣才能有效解決原材料缺乏的問題,。

其次,，專業(yè)技術(shù)人員的缺失也是亟待解決的問題之一,，“如今大部分紅木雕刻藝術(shù)技術(shù)人員都是年長者，年輕人甚少,，我們應(yīng)該盡可能地激發(fā)年輕人對紅木雕刻藝術(shù)的興趣和熱情,，提供給他們學(xué)習(xí)紅木雕刻藝術(shù)的機會，同時融入創(chuàng)意設(shè)計,，更好地實現(xiàn)木雕作品的商品化,、市場化，從而讓紅木雕刻藝術(shù)更好地傳承和發(fā)展下去,，讓紅木雕刻藝術(shù)長久立足于文化藝術(shù)領(lǐng)域,。”

但這些年來,，劉承林發(fā)現(xiàn),，很多文化逐漸離開了現(xiàn)代的生活，失去了原本的生命力,，這令大家感到非常痛心,。“我們的生活已經(jīng)變得很西方,，很多人都忘記了什么是我們中國文化的傳統(tǒng),，”他認(rèn)為，當(dāng)下應(yīng)該讓傳統(tǒng)文化回歸，這種回歸不在于形式而是內(nèi)容,，應(yīng)該帶著中國人對自身文化的理解和自信,。

非遺從生活中來，走向高端的藝術(shù),，得到社會公認(rèn)的同時,，也要從高端藝術(shù)回歸到生活，通過“兩條腿走路”,，讓廣大民眾尤其年輕人了解非遺化,。

一方面非遺應(yīng)該用精湛的技藝表現(xiàn)高檔的、藝術(shù)性強的國寶級作品,，由生活走向藝術(shù)的高端,，來引領(lǐng)非遺產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；

另一方面,，當(dāng)走向一定高端,、取得影響力和社會公認(rèn)后，應(yīng)該回歸到生活,，回歸到人的衣食住行,。

劉承林的木雕世界

劉承林老師曾說道：“木雕不單單是一項普通的民間傳統(tǒng)技藝，是中國上千年歷史文化的傳承,，先輩既然把這項手藝傳承下來就有它存在的價值和意義,，而我只是希望木雕在我的手中能夠繼續(xù)發(fā)揚光大下去，這也是我數(shù)十年如一日堅持雕刻的初心”,。

劉承林在雕刻之初,，會提前把所有原材料及刻刀準(zhǔn)備齊全，在每天的清晨天剛蒙蒙亮,，萬物還是沉睡之中,，他便開始了一天的創(chuàng)作，首先要畫創(chuàng)意稿,，這就是成型后作品的骨架,，只有骨架有了才能讓后續(xù)的雕刻充滿靈魂，然后用刻刀進(jìn)行粗坯的雕刻,，這個是最考驗手藝人刀工技法的步驟,，只見他右手緊握刻刀，從上到下,，從前到后，由表及里,，由淺入深,，一層層的推進(jìn)，刀跡時而清楚細(xì)密，時而粗狂圓滑,，經(jīng)過數(shù)月無數(shù)地汗水與心血的澆灌后,，一個活靈活現(xiàn)的精美木雕作品就誕生了。劉承林輕微的擦了擦額頭的汗水,，心滿意足的看著自己的這件藝術(shù)品,，露出了幸福的笑容，終于圓了自己兒時內(nèi)心深處的那個夢,。

劉承林作品《心心相印》

作品采用整體名貴印度小葉紫檀，精心鏤空雕刻而成,。該作品寓意深刻,，采用“工字不出頭” 圖紋飾。筒身鏤空雕有回紋圖案,，以其環(huán)環(huán)相扣,、上下左右可以隨便搖動，而衍生出“心心相印”之寓意,；上口邊緣雕有彎子紋圖案,。筒身鏤空雕刻技藝要求極高，尤其在鏈條的雕刻過程中要求作者心細(xì)如絲,，技藝嫻熟,，屏息運刀，該作品設(shè)計獨特,、創(chuàng)新技法極強,，構(gòu)思巧妙.鏤空和透雕雕刻技法兼?zhèn)洌瑢嵱糜^賞為一體,，整體作品圓形器物可用來作香道用具,，即香薰。方形器物可用作于書房作筆筒,。是一件難得的書房和茶道組合必備用品,。此作品獲中華人民共和國國家知識產(chǎn)權(quán)局外觀設(shè)計專利。由此創(chuàng)新雕刻技法衍生出許多創(chuàng)作題材如《吉慶有余》提梁對瓶,，《劉海戲金蟾葫蘆瓶》等一系列作品,。

劉承林作品《萬代福祿》

作品外形為葫蘆狀,，葫蘆一般象征吉祥,， “葫蘆”諧音即為“福祿”，福是和諧,，代表的是家庭的幸福,，平安,，祿代表的是財富，是人們期求過上精致生活的向往,，希望生活平平安安,，財源滾滾。表達(dá)了人們對生活的有著無限憧憬,，家庭幸福美滿,，多子多福，作品以達(dá)到形與意一致的目的,，上口邊緣雕有彎子紋圖案,，葫蘆里面雕有一長鏈附分叉小鏈雕有小葫蘆，祥云,，靈芝如意,，桃子，劉海戲金蟾等圖紋,，寓意財源興旺,，幸福綿長，子孫昌盛,。在造型上,，葫蘆上下紫檀木部分鏤空雕有回紋圖樣，左右可以進(jìn)行伸縮,，以其環(huán)環(huán)相印,、上下左右可以隨便搖動而不脫落，相互牽掛此有財源滾滾,，連綿不斷,，富貴萬代之意，既高貴典雅又有美好的祝愿,。其創(chuàng)作源泉是筆者對當(dāng)下生活的感恩與對未來的美好憧憬,，也是這次大賽的宗旨，而對葫蘆和劉海戲金蟾此兩種意象的選取,，也得益于作者對中國傳統(tǒng)文化的熟悉,。作品線條流暢、作者用紫檀木和黃楊木兩種不同顏色的材料進(jìn)行鑲嵌再造型的創(chuàng)新手法通過鏤空和透雕兼?zhèn)涞募挤ǖ窨虅?chuàng)新獨樹一幟,，雕刻技藝要求極高,，尤其是里面的鏈子用整根木頭雕成為數(shù)不多，整件作品意趣自然,。工藝精湛,，做工精細(xì)，作品造型優(yōu)美,、顏色分明,，該作品設(shè)計獨特,、創(chuàng)新技法極強，賞新悅目,。

劉承林作品《蝶戀花》

黃楊木雕《春意盎然·蝶戀花》,，以唐代詩人柳宗元的《至小丘西小石潭記》的意境為原型,，用寫真的手法雕刻，長52厘米,，寬22厘米,，厚12.5厘米。作品中央是一個橢圓形的小石潭,，周邊丘陵連綿,；土石叢中野花遍地，芳草青青,；潭中碧波蕩漾,，漣漪朵朵，“蒙絡(luò)搖綴,，參差披拂”,，猶如清寂仙境中的一個小巧的盆景。坡地上的兩朵牡丹,，一朵似開非開,，一朵綻開怒放?！盎ㄩ_花落二十日,，一城之人皆若狂”，更醉了萬千蝴十五只姿態(tài)優(yōu)美的蝴蝶從天而降,，散落在石潭岸邊的花叢中,，構(gòu)成了一道群蝶戀花的絕美風(fēng)景，揭示出濃濃的春意,。蝴蝶姿態(tài)優(yōu)美,，有的翅膀有的完全張開，像一架架微型飛機降落,；有的半張半合準(zhǔn)備隨時起飛,；有的則基本閉合。作品的布局疏密得當(dāng),，繁簡有序,，秩序井然。作品采用薄意雕刻手法,，“以薄取勝,，以簡見長”,，刀法靈活多變，洗練概括,，落刀準(zhǔn)確,。所雕牡丹花瓣卷曲、舒展,、薄如絹紙又無一雷同,；蝴蝶翅膀薄如蟬翼，白里透亮,，翅膀上的紋絡(luò)也清晰逼真,，如同活物。因其雕刻層薄而富有畫意,，故作品具有脫俗的藝術(shù)魅力,，特別富有欣賞價值。

劉承林作品《守拙田園》

用一大型黃楊木采用浮雕,、圓雕、透雕的技法,。運用寫真的手法進(jìn)行雕刻,，以田園為元素，分別以大家喜聞樂見的昆蟲：蝴蝶,，蟬,，蟈蟈,，螳螂,，為主題進(jìn)行創(chuàng)作,，蝶與花，“蝶戀花”,，知了與竹,，寓意“知足常樂”，葫蘆蟈蟈寓意為福祿萬代,，蟬與玉米,，“知音醉清秋”，蝶與瓜,，瓜瓞連綿等題材組成田園系列作品,。構(gòu)成一道田園絕美風(fēng)景，雕蝶戀花是采用木雕中的絕技——薄意刀法,，所雕花瓣卷曲舒展,、薄如絹紙又無一雷同；蝴蝶翅膀薄如蟬翼,，白里透亮,，夜晚透光,，蟬，蝴蝶,，蟈蟈,和螳螂也雕得清晰逼真,，如同活物，栩栩如生,。,，因其雕刻層薄而富有創(chuàng)意，其雕刻藝術(shù)美倫美煥,，作品給人以啟示與向往，抒發(fā)人的情懷,，給于人以勵志作用,，故作品具有脫俗的藝術(shù)魅力，集實用,，觀賞,，收藏與一起。特別富有欣賞價值,。是一套難得的組合作品,。

日前，劉承林在第十三屆（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會帶去了新作