這些問題之所以出現(xiàn),，是因為大家沒有將畫面的“黑,、白、灰”表達清楚,。

要在白紙上畫出立體的圖形,，需要我們加強明暗之間的顏色對比；通過強烈的光影營造立體的視覺效果,。而快速表現(xiàn)出大的黑白灰關(guān)系是我們塑造的關(guān)鍵：

首先,，我們找到所畫物體自身顏色最深的地方。用軟一點的鉛筆（8B,、12B）排上調(diào)子,，依次過渡灰面，留出并輕輕刻畫亮部,，加上投影和背景,。讓畫面先有一個基本的黑白灰，確定出最黑的地方,，灰面的位置以及高光的分布,。

然后,，在這個基礎(chǔ)上我們找到物體的明暗交接線,。

先從明暗交界線開始加深顏色并往暗部邊緣逐漸的過渡，運筆排線的力度越來越輕,，讓暗部形成一個有深淺顏色變化的面,。靠近明暗交界線的地方顏色就重一點,，靠近投影的地方顏色就淺一點,，然后通過壓深投影的顏色，襯托暗部的反光,，讓這個暗部顏色更加透氣,。

再回到明暗交界線，往亮部方向用4B,、2B將顏色逐漸過渡,，畫出灰面來,，但物體的灰面不宜畫得過多，一多畫面就膩了,；灰面塑造的標(biāo)準(zhǔn)就是顏色一定要比暗部淺,，灰面顏色如果加深那暗部的顏色也要同時加深，始終要保持這兩個面的顏色區(qū)別,。

接下來,，就是對比一下整個暗部區(qū)域和背景顏色的深淺程度。如果暗部的顏色比背景深就將暗部邊緣的顏色壓重一點點,，如果背景的顏色更深,，那么就像畫投影一樣，沿著物體的暗部邊緣疊色,，加深背景的顏色,；不管哪一種情況都要將暗部和背景的顏色區(qū)分開。

最后,，我們有稍微硬一點的鉛筆（如2H,、HB）排線將亮部表現(xiàn)一下，主要是將高光收攏,，除了不銹鋼和玻璃其他物體都是越靠近高光用的鉛筆越硬（HB,、2H、4H）,，亮部刻畫時排線一定要細膩,，可以刻意排幾組特別精準(zhǔn)的線條加強物體的質(zhì)感，這樣高光和亮部會顯得更白,，從而就會襯得暗部的顏色更黑更深,。

完成的物體黑白灰的塑造之后，最后看一看整個物體各邊線與背景顏色的深淺對比,，還是通過加強區(qū)部的顏色對比,，完善畫面整體的明暗對比。

總而言之,，暗部的黑并不是獨立存在,，是因為周邊的顏色都比它淺，于是乎,，它就深了下去,，如果與周圍的顏色區(qū)分不開，那即使將紙張揉破顏色依舊難深下去,。所以,，暗部疊色就是一邊畫一邊比較，不停的調(diào)整,，才能始終確保暗部能重下去,。