在我國(guó)紅木家具中,，用龍紋裝飾的家具,，幾乎遍及所有的門類，無(wú)論是大型的床榻,、櫥柜,、落地大屏風(fēng)、寶座,，還是小巧的架,、幾、凳,、盒,、匣，都可以見(jiàn)到龍的形象,，從皇宮里的金漆雕龍紋,，到民間拐子龍紋，都顯現(xiàn)了中華民族是龍的傳人,。

看龍紋識(shí)身份

龍自古以來(lái)就是身份的象征,，眾所周知，古時(shí)候只有皇帝才可以穿“龍袍”,、坐“龍椅”,，而“龍紋”也被廣泛應(yīng)用于宮廷以及王公貴族的家具設(shè)計(jì)中。

但值得注意的是,，明清時(shí)代人們根據(jù)龍紋的不同來(lái)“別貴賤,、分尊卑”。龍的圖案的等級(jí)區(qū)別主要在爪形上,，在皇室殿宇和皇宮家具上可以雕刻全五爪,，表現(xiàn)至高無(wú)上的威嚴(yán)等級(jí)。王爺和高等級(jí)的大臣可以雕四爪龍或三爪龍,，四爪,、三爪為蟒。雙角五爪龍是皇帝專用,，親王等權(quán)貴只能用蟒,，而蟒數(shù)及色彩也各分等級(jí)。民間雕隱爪龍,，其中隱蔽四爪合一爪,，像兩爪龍，可視為民俗的吉祥圖,。

所以,，古時(shí)候的人一看紅木家具的圖紋便知道其主人的身份地位,。

龍紋的形象變化

龍最早是作為圖騰崇拜而出現(xiàn)的，以象征祖先,，神化和夸大自己氏族的力量,。進(jìn)入商代以后，圖騰的含義逐漸消失,，作為神物的象征意義得到延伸,，并一直影響到后世幾千年。秦漢以后,，龍漸漸成為帝王的代表,，地位日益尊貴。而龍紋在某些方面成為帝王獨(dú)享的,，大約始自宋代,，而以明清最為嚴(yán)格。

明代及以前家具多雕刻夔龍,、螭虎龍,，而清代則是夔龍、夔鳳,、拐子紋,、螭紋、虬紋,、蟠龍紋、饕餮紋,、獸面紋,、雷紋、蟬紋,、勾卷紋等無(wú)所不有,。從姿態(tài)上講，又有盤龍,、升龍,、降龍、戲耍龍,、如意龍,、花草龍、二龍戲珠等圖案紋飾,。

龍紋從最初產(chǎn)生,，不斷變化，到漢代基本定型：巨首,、大口,、大眼,、利齒、蛇身,、有爪,。清代龍紋的主要特征是：龍頭飽滿寬闊，且多處有隆起,，形象拙重蒼老,。頭上雙角，毛發(fā)濃密,，向腦后紛披,，巨顎，顎下鬚作髭狀,，鼻部多為如意頭形,，或如獅鼻，蛇身,，鱗紋,，四只巨爪（乾隆朝宮中龍為五爪），爪尖利張揚(yáng),。這是最常見(jiàn)的一種龍的形象,。

具體體現(xiàn)在家具上，龍的紋飾形象主要有以下幾種變化：

1,、正龍：龍頭為正面,，龍身盤繞成一團(tuán)。

2,、升龍和降龍：龍頭側(cè)臉向上,，龍身及尾在下稱升龍，反之稱降龍,。

3,、行龍：龍頭前裝火珠，身尾隨后,，四爪作行走狀,，亦稱趕珠龍。

4,、戲水龍：龍身盤曲不規(guī)則,，并伴有海水。

5,、穿云龍：龍身伴有云紋,。

6、“蒼龍教子”圖：龍身盤曲纏繞,，有一老龍?jiān)谏?，一或二小龍?jiān)谙?，寓意“教子升天”?/span>

7、戲珠龍：中間一火龍,，二龍相對(duì)嬉戲,，有云紋為飾，亦稱“二龍戲珠”,。

明清家具上龍紋的應(yīng)用

明清家具上的龍紋雕飾一般可以分為常規(guī)龍紋和變體龍紋兩大類,。

1、常規(guī)龍紋

主要特征是牙角鬃髦俱全,，鱗片爪尾分明,，圖案較為寫實(shí)。主要有正龍,、升龍,、降龍、行龍等形式,，常見(jiàn)的圖案有雙龍戲珠,、云龍、龍鬧靈芝,、龍生九子等喜聞樂(lè)見(jiàn)的組合圖案,。這一時(shí)期的寫實(shí)龍紋為帝王專用圖案。

明代的寫實(shí)龍紋大多雄勁有力,，細(xì)脖,、小頭、龍發(fā)多從兩角前聳,，呈怒發(fā)沖冠狀,，龍爪多呈五指風(fēng)車狀。從明中期至晚期龍身姿態(tài)無(wú)大的變化,，只是龍發(fā)從一綹變成了三綹,。

入清后,，家具龍紋圖案中的龍發(fā)不再上聳,，而是披頭散發(fā)，龍身也漸粗,。清代乾隆時(shí)期,，龍的眉毛朝下，而且龍尾加長(zhǎng),，頭頂?shù)窨萄b飾七個(gè)圓包,，正中稍大，周圍較小,。

總體來(lái)說(shuō),，明代到清乾隆前的常規(guī)龍紋大多姿態(tài)優(yōu)美,，清代的很具象，雕刻非常細(xì)致,，無(wú)論眼鼻毛發(fā)均精雕細(xì)刻,，一絲不茍，龍身鱗片都無(wú)一疏忽,。到了清晚期,，龍紋姿態(tài)日趨呆板，脖子漸粗,，龍鼻也大起來(lái),，俗稱“腫鼻子龍”。

清代龍紋中寫實(shí)龍紋應(yīng)用得十分廣泛,，基本是帝王的專用圖案,，宮廷中各種寫實(shí)龍紋極盡繁雜華麗之能事。圖案組織較松散,、自由,，到清中后期，龍紋受西方和少數(shù)民族文化的影響,，加入卷草和花卉等圖案,，組合形式更為多樣。

2,、變體龍紋

指龍紋的各個(gè)部位刻畫圖案化,，雕工吸收古代圖案的韻味，較為古趣,，形態(tài)處理也較自由發(fā)揮,，主要形式有螭龍（草龍）、虁龍,、拐子龍等,，在明清家具上應(yīng)用相當(dāng)廣泛。

以螭龍紋為例,，頭似龍,，一般無(wú)鱗，而且頭,、爪,、體部有較大的變化自由，其構(gòu)成基本遵循“三停九似”的原則,，也就是無(wú)論對(duì)其進(jìn)行何種變形,，都要保證脖、腰和尾處的位置不動(dòng),，“九似”即角似鹿,，頭似蛇,，眼似鬼、項(xiàng)似蛇,，腹似蜃,，鱗似魚，爪似鷹,，掌似虎,，耳似牛。在形態(tài)構(gòu)成上采用含蓄,、隱喻等手法,，融進(jìn)了對(duì)稱與變化、均衡與運(yùn)動(dòng),、盤曲與伸張等諸多對(duì)立統(tǒng)一的審美因素,，“三停九似”的總體構(gòu)成原則是變體龍紋構(gòu)形的基本韻律，蘊(yùn)含著中華民族所尊崇的空靈,、曲折,、變化的境界。

在明式家具中螭紋的應(yīng)用最為普遍,，雕飾活潑靈動(dòng),，巧中藏拙，樸中顯美,，很有生氣,。看似圖樣簡(jiǎn)樸,，可做起來(lái)很有些難度,。清式家具中流行夔紋雕飾，夔紋構(gòu)形拐來(lái)拐去,，剛好可以把家具上需要裝飾的表面充滿,，而且一般在拐子上滿雕回紋，符合清式家具滿雕密飾的風(fēng)格,。

另外,，在明清家具上以“龍”拐子形式來(lái)構(gòu)圖的較多，即以拐子作為圖案的組織形式,，在龍足,、龍尾部位高度圖案化,，轉(zhuǎn)角成方形,，在填布方形空間或者做成帶直角的雕飾件時(shí)，風(fēng)格上頗有獨(dú)到之處,。

（明末清初 黃花梨龍紋折疊炕桌）

古有紫禁城 今有城中城

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