龔賢幼時(shí)家道中落,，隨家遷居南京；青年四處輾轉(zhuǎn)成家立業(yè),；不惑之年再回南京,，目睹山河破碎；老年定居清涼山,，孤苦清貧,。處于那個(gè)改朝換代的年代，他不過(guò)是時(shí)代浪潮里的一根浮萍,，順勢(shì)而生,。盡管時(shí)代動(dòng)蕩，但他的才氣并未被淹沒(méi),。龔賢在繪畫(huà),、詩(shī)作方面的成就顯著。作為長(zhǎng)期生活在金陵的畫(huà)家,，他畫(huà)過(guò)金陵的山山水水,。

龔賢（1618—1689），江蘇昆山人,，字半千,，明清之際最杰出的繪畫(huà)大師之一。幼年隨家遷居金陵（今南京市）,，早年曾參加復(fù)社活動(dòng),，明末戰(zhàn)亂時(shí)外出漂泊流離，入清隱居不出,，他與同時(shí)活躍于金陵地區(qū)的畫(huà)家樊圻,、高岑、鄒喆,、吳宏,、葉欣、胡慥,、謝蓀等并稱(chēng)“金陵八家”。因其才氣過(guò)人,，他被認(rèn)為是“金陵八家”之首,。

龔賢是位既注重傳統(tǒng)筆墨又注重師法造化的山水畫(huà)家。作品多寫(xiě)金陵山水,，長(zhǎng)于用墨,。他主張墨氣要厚,、潤(rùn)，并發(fā)展了積墨畫(huà)法,。他以干筆作墨骨,，再以層層皴染包潤(rùn)之，令山林樹(shù)木呈現(xiàn)出鮮潤(rùn)沉厚的墨韻,，使畫(huà)面濕潤(rùn)厚重之感,，這種畫(huà)法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色，同時(shí)也使龔賢的繪畫(huà)具有了一種深郁靜穆的格調(diào),。

木葉丹黃　上海博物館藏

此圖畫(huà)的是雨后秋山,，霜林澗流，境界沉寂清幽,。山石疊積,，用短筆披麻和乾筆密點(diǎn)層層皴染，石骨崚嶒渾厚,。樹(shù)木用短筆勾皴,，濃淡虛實(shí)相宜，極有厚實(shí)之感,。全圖墨色富有層次變化,，善于以濃襯淡，以實(shí)襯虛,，既有空間深度,，又具有秋林清潤(rùn)之意。

寒林古屋　安徽省博物館藏

《寒林古屋圖》中山石積墨,，層層深厚,，富于質(zhì)感和量感。一間茅舍隱現(xiàn)在雜樹(shù)叢中,，煙霧彌漫,，空山無(wú)人的意境躍然畫(huà)面。整個(gè)畫(huà)面給人的感覺(jué)不是激動(dòng)奔放,，不是蕩氣回腸,，而是清幽靜寂、平淡蘊(yùn)藉,。

山家黃葉圖　旅順博物館藏

此圖描繪山居景色,。圖中林木雜生，枝柯交錯(cuò),，山嶺逶迤,，奇峰突起，煙嵐輕拂,，清新淡雅,，樹(shù)叢山巖處,，隱現(xiàn)茅屋。置景繁復(fù)而用筆疏簡(jiǎn),，以中鋒乾筆渴墨勾勒為主,，作水墨淡色渲染，有明快清麗之美,。

清涼環(huán)翠圖

這幅畫(huà)描繪的是龔賢晚年定居之地南京清涼山景色,。層巒疊嶂，丘壑縱橫,，林木深郁的山間書(shū)屋,，起伏跌宕的清涼山后是江波浩瀚的長(zhǎng)江，畫(huà)面氣氛肅穆,，步步高峻的山嶺以“積墨法”畫(huà)出,，墨色濃重蒼潤(rùn)，使畫(huà)面氣象崢嶸,。

“積墨法”為龔賢在總結(jié)前人畫(huà)法的基礎(chǔ)上獨(dú)創(chuàng)的畫(huà)法,，龔賢精研此法是追求一種蒼潤(rùn)的境界，他以干筆作墨骨,，再以層層皴染包潤(rùn)之,，令山林樹(shù)木呈現(xiàn)出鮮潤(rùn)沉厚的墨韻，使畫(huà)面濕潤(rùn)厚重之感,，這種畫(huà)法適于表現(xiàn)江南濕意濃重的山水景色,，同時(shí)也使龔賢的繪畫(huà)具有了一種深郁靜穆的格調(diào)。

攝山棲霞圖　北京故宮博物院藏

此圖繪制的是南京棲霞寺風(fēng)景,，溪川蜿蜒繞山腳流淌,，林木茂密，偶見(jiàn)房舍,、茅屋從山腰或叢林處顯現(xiàn),。梵宇大殿矗立峰頂，面臨寬闊的長(zhǎng)江,。留白處作為江面,，與濃郁的山巒形成強(qiáng)烈對(duì)照。此卷屬龔賢為數(shù)較少的設(shè)色畫(huà)之一,，花青,、赭石渲染樹(shù)石、屋頂,，色墨互滲,，融為一體，穩(wěn)重淡雅,，具有層次感與潤(rùn)澤感,。

云山結(jié)樓圖　廣州美術(shù)館藏

此圖畫(huà)面中，丘壑縱橫,，澗水回轉(zhuǎn),，濃蔭盛綠，氣象崢嶸,，雄偉壯麗,。其間樓舍書(shū)屋深藏。此幅筆墨勁利而蒼厚潮潤(rùn),，用董源,、巨然法，山石層層皴染,，墨韻粲然,，蒼翠欲滴。

秋水板橋　安徽省博物館藏

龔賢喜用老辣樸拙的筆觸,，沉著穩(wěn)重,，禿筆與尖筆兼用。龔賢用墨,，以層層積墨見(jiàn)長(zhǎng),，雖不用潑墨，實(shí)具有潑墨煙潤(rùn)淋漓的效果,，頗有宋人的用墨特點(diǎn),。《秋水板橋圖》中多寫(xiě)山石,，多次皴擦點(diǎn)染,，積而又積，以求渾厚蒼潤(rùn),。平緩的山坡,、雄渾的峰巒、幽雅的秋水,、飄逸的板橋,，畫(huà)家先用淡墨作披麻皴，皴筆短細(xì),，輕松而嚴(yán)實(shí),。

秋江漁舍　南京博物館藏

龔賢在畫(huà)面中所留白道，或?yàn)闄M鎖山腰的煙嵐,，或?yàn)橹睊煅卤诘娜?，此外還有濃蔭間的樹(shù)干枝杈、山麓下的茅亭板橋,?！肚锝瓭O舍圖》中,，便是“計(jì)白當(dāng)黑”，使黑者愈黑,，白者愈白,，凝重處凝重，空靈處更空靈,。展開(kāi)畫(huà)卷,，水村舟橋、平林大江,、重山復(fù)嶂,，洋洋灑灑。就如龔賢自述“白者陽(yáng)也,，黑者陰也”,。

龔賢的山水畫(huà)非常重視構(gòu)圖。他的畫(huà)視野開(kāi)闊,，氣象萬(wàn)千,。他在實(shí)踐中總結(jié)了古人山水畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并提出了系統(tǒng)的山水畫(huà)論,。龔賢把山水畫(huà)的創(chuàng)作歸納為四個(gè)方面：“一曰筆,，二曰墨，三曰丘壑,，四曰氣韻,。筆法宜老，墨氣宜潤(rùn),，丘壑宜穩(wěn),，三者得而氣韻在其中矣?！?strong>在“金陵八家”之中,，龔賢的藝術(shù)成就最高，影響也最大,。他對(duì)山水畫(huà)論的創(chuàng)新與發(fā)展,，體現(xiàn)了他對(duì)宋人藝術(shù)精神的繼承與發(fā)揚(yáng)。

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文編|鳳凰江蘇藝術(shù)