唐朝滅亡之后，中原地區(qū)相出現(xiàn)了五個(gè)朝代和十個(gè)割據(jù)政權(quán),，紛爭不斷,，史稱“五代十國”。這段時(shí)期,，對于老百姓來說并不是一件好事,，但中國繪畫卻在這個(gè)時(shí)期大放異彩。

五代出了四位”神仙畫畫“級別的大畫家,，就是藝術(shù)史上耳熟能詳?shù)摹岸耷G關(guān)”,，他們?yōu)橹袊剿嫼髞淼陌l(fā)展定了調(diào)子。

”董巨“指的是董源 ,、巨然,。他們擅長利用毛筆皴擦，來表現(xiàn)”山色空蒙雨亦奇“的江南山水,。

董源的《夏景山口待渡圖卷》是來到遼博必看的一件國寶級的山水畫,。

五代南唐 董源 夏景山口待渡圖卷

此卷曾被收入南宋內(nèi)府、元內(nèi)府,，后歷經(jīng)明代大收藏家項(xiàng)元汴,、清代耿昭忠、索額圖,，以及清內(nèi)府收藏,，后被末代皇帝溥儀挾逃出宮，后珍藏于遼寧省博物館,。

明代董其昌,、元代柯九思兩位鑒藏大家，均在卷上題識,，表示此卷為真跡,。

董源的厲害之處在于，他創(chuàng)造了一種“落筆甚草草”的披麻皴法,，讓江南綿延低矮的丘陵,，蓊蓊郁郁的樹叢，水面上三兩點(diǎn)散落的漁舟,，在云氣氤氳里都顯得溫柔起來,。

翻轉(zhuǎn)手機(jī)，看高清全圖,。

后世的南派山水,，均以'董巨'為宗。而北派山水,，則師法“荊關(guān)”——荊浩,、關(guān)仝。

荊浩,，是北派山水的鼻祖,。他常年隱居在山西太行洪谷一帶，因此筆下都是峻峰巨嶂,，高深回還,，山間飛泉都是”銀河落九天“的氣勢。

關(guān)仝青出于藍(lán),，自成“關(guān)家山水”,。他用筆簡括，氣勢更勝老師一籌,，被譽(yù)為“筆愈簡而氣愈壯,，景愈少而意愈長”。

“荊關(guān)”所開創(chuàng)的“大山大水全景式構(gòu)圖”,，影響了兩宋畫家,。但這次遼博沒有展出“荊關(guān)”的作品，所以這里就不多著墨了,，咱們繼續(xù)往下看展覽,。

北宋初期，出了李成,、范寬兩位山水大師,，他們承襲了荊浩的北派山水，留下很多線條剛強(qiáng)硬朗的莽莽山河,，非常大氣魄,。

山水上的“三家鼎峙，百代標(biāo)程”,，指的就是關(guān)仝,、李成、范寬三人,，可見他們的有多牛,。

北宋因?yàn)橛袀€(gè)藝術(shù)皇帝宋徽宗，開創(chuàng)了專業(yè)的美術(shù)院?！彼萎嬙?，培養(yǎng)了眾多山水花鳥畫家，因此北宋的繪畫到達(dá)巔峰,。那種寫實(shí)的,、生動(dòng)的,、細(xì)膩的、簡約而不簡單的美,，被稱為“院畫體”,，直到今天也使海內(nèi)外的藝術(shù)研究愛好者所癡迷、膜拜,。

到了南宋,，朝廷偏安淮水以南，皇帝血脈中流淌著藝術(shù)的基因,，南宋畫院繼續(xù)開辦,，重新培養(yǎng)了一批院畫家。其中,，李唐 ,、 劉松年 、 馬遠(yuǎn) ,、夏圭四人畫藝超群,，被稱為“南宋四家”。

下面這幅《秋窗讀易圖》是南宋畫家劉松年的作品,。

南宋 劉松年 秋窗讀易圖

劉松年祖籍錢塘,，就是杭州人，他家住清波門,，俗稱“暗門”,，所以當(dāng)時(shí)人們又管他叫“暗門劉”。

“暗門劉”進(jìn)入南宋畫院,，當(dāng)過待詔,，受過系統(tǒng)訓(xùn)練，所以你可以看到他的山水畫風(fēng),，很明顯承襲了北宋院畫的傳統(tǒng),。

他師法李唐，但比起李唐的剛勁犀利,，劉松年還畫青綠山水,，因此又多了一分工整。

大宋旁邊還有大遼,，兩國一會兒是朋友，一會兒是敵人,。但在藝術(shù)上,，大遼還是妥妥地向中原學(xué)習(xí)。

下面這幅《山弈候約圖軸》，和之前介紹過的《竹雀雙兔圖》,，都是1974年出土于同一座遼代早期墓葬——遼寧省法庫縣葉茂臺七號遼墓,。

遼 佚名《山弈候約圖軸》

遼博展廳里，《竹雀雙兔圖》和《山弈候約圖軸》也是并排放著

遼 佚名《山弈候約圖軸》

《竹雀雙兔圖》局部

看《山弈候約圖軸》和《竹雀雙兔圖》時(shí),，我覺得遼代繪畫的風(fēng)格還確實(shí)不同于中原,。因?yàn)橹性嫾乙话闼撬?，設(shè)色是設(shè)色,，青綠是青綠，而這兩幅遼墓出土的設(shè)色繪畫中,，都點(diǎn)綴了一點(diǎn)非常顯眼的青綠,，明顯區(qū)別于中原畫家作品。

《山弈候約圖軸》還是很明顯承襲了五代“荊關(guān)”北方山水的特點(diǎn),，峰巒峭拔,，杉松茂密，無論是線條還是皴法都比較工細(xì),。這幅畫里的深山樓閣,，是起源于晉代，成熟于隋唐的界畫技法,。

畫面不僅描繪風(fēng)景,，還給我們講了個(gè)故事。

半山腰的樓閣外,，兩位高士正在對弈,，仆僮在一旁端茶倒水。

往下看,，山腳下一位高士姍姍來遲,，策杖朝樓閣緩步而行，后面跟著兩個(gè)童子,，一個(gè)背著葫蘆,，一個(gè)肩扛琴囊，很顯然是為了找山上的兩個(gè)下棋的老友,，開個(gè)文人party來的,。

遼墓中出土了中原文人交游的圖卷，感覺突破了次元壁,，但幾千年來,，不同民族的文化融合，從未停止過,。

宋代山水偏重自然,，寫生的意味多一些，往后到了元代,，文人畫興起,，山水更偏重于意象,、抒發(fā)畫家主觀想法、情緒,。

這也跟時(shí)代背景有關(guān),。元代，蒙古鐵騎一統(tǒng)天下,，漢人的日子不好過,，許多文人畫家都選擇避世隱居，畫里多少帶著點(diǎn)兒畫家自己生不逢時(shí)的感慨,。

有四個(gè)人,，因?yàn)樯剿嫷锰貏e好，在畫壇上并稱“元四家”,，他們就是黃公望,、王蒙、倪瓚,、吳鎮(zhèn),。

畫山水就畫山水，王蒙偏偏要做顏色不一樣的煙火,。

黃公望,、倪瓚、吳鎮(zhèn)三家,，都在一個(gè)勁兒地畫出世,。尤其是倪瓚，一河兩岸,，枯樹三棵,，簡淡清冷，無欲無求,，連活物都很少,，感覺一下秒就要成仙。

但王蒙不一樣,，他的山水非常彪悍,，打眼一看，密不透風(fēng),，恨不得宣紙上每一塊空白都要填滿,。

他的牛毛皴、解索皴,，細(xì)密繁復(fù),，一層一層的彎彎繞繞，密恐患者看了可能會引起不適，但什么都阻止不了他非常努力的炫技。他雖然畫的也是青山秀水，但畫里掩蓋不住他那顆不甘寂寞的心,。

沒錯(cuò)，王蒙出身非常牛叉,，跟著外祖父趙孟頫學(xué)畫，當(dāng)然也學(xué)過“董巨”,，畫藝漸成氣候,。他過得也不錯(cuò)，隱居生活十分安逸,，但可能是嫌這樣的人生太無聊,，年輕氣盛的王蒙，就一直想搞點(diǎn)不一樣的,，比如弄個(gè)官當(dāng)當(dāng)，可人生不如意十之八九,，他越想當(dāng)官,，官運(yùn)就越不濟(jì)。

40歲左右,，王蒙就辭官回家了,，繼續(xù)隱居在臨平（今浙江余杭臨平鎮(zhèn)）黃鶴山。這段時(shí)間,，他時(shí)常和朋友黃公望,、倪瓚一起畫畫，創(chuàng)作了不少精品,。

一次,，他到寧波城外的天童寺做客，并住了一段時(shí)間,，此間便畫了一卷《太白山圖》,，非常細(xì)致地描繪了天童寺前的二十里夾徑松林，送給天童寺住持方丈,，當(dāng)做紀(jì)念,。

元 王蒙 太白山圖卷

現(xiàn)場看這卷比圖片好一萬倍，真的,，密但是不難受,，很舒服，很醒目,，很吸睛,，總之就是巨星，艷壓整個(gè)元代區(qū)域其他展品。

畫面上松林蒼郁茂密,，蕭寺殿閣,、草堂茅屋掩隱其間，騎者僧侶各行其道,。樹木不下數(shù)十種,，青紅間施，曲盡山林幽致,。章法嚴(yán)謹(jǐn),，結(jié)構(gòu)深邃。筆法尖細(xì),，別具一格,。

翻轉(zhuǎn)手機(jī)，看高清全圖,。

仔細(xì)看,，畫最后有一段清晰的裁割痕跡，據(jù)說這背后還隱藏著一段傳奇歷史,。

原來王蒙70歲時(shí),，元朝滅亡，明朝建立,。經(jīng)常和明朝達(dá)官貴人們來往,，王蒙的畫名遠(yuǎn)揚(yáng)。但命運(yùn)和他開了大玩笑,，出任泰安（今屬山東）知州時(shí),，王蒙曾經(jīng)到左丞相胡惟庸相府，去欣賞古今名畫,。

胡惟庸案,，明初四大案之一，想必大家都不陌生,。王蒙啥壞事也沒干,，就因?yàn)槿ズ戳俗之嫞划?dāng)成了胡惟庸的同黨,，可憐80歲的王蒙,，哪兒受得了大牢里的折磨，不就就死在獄中,，令人唏噓,。

王蒙入獄的消息，傳到了浙江天童寺僧人的耳中,，為了避過這場大禍,，僧人們便趕緊將《太白山圖》最后部分的王蒙印章,，裁割下來，秘密收藏,。這卷畫表面看上去,，就是一幅無名畫，因?yàn)榈靡员Ｈ?/p>

直到胡惟庸案逐漸平息,，僧人們才又小心翼翼地把它補(bǔ)接回去,，使它恢復(fù)了原來的面目，就是我們?nèi)缃窨吹竭@幅畫,。

我在現(xiàn)場拍了一段視頻,，跟大家演示為什么王蒙的《太白山圖》手卷從畫面上就能看出有一段被切掉了，這里發(fā)不上來,，大家去抖音去看吧,。

（我的抖音：名字也是“畫事君”，抖音號huashibaobao,，希望大家關(guān)注一下）

蒙古鐵騎擅長打天下，并不擅長守天下,，因此元朝沒多久就滅亡了,，明朝取而代之。

明朝的山水畫,，前期主流依然是宮廷院畫風(fēng)格，這個(gè)局面,，到了明末才有所改變,。

促成這一改變的人，就是董其昌,。

明末長江三角洲包郵區(qū),，經(jīng)濟(jì)繁榮，藝術(shù)文化也發(fā)達(dá),。松江華亭人（今上海閔行區(qū)馬橋）董其昌,，年輕時(shí)曾在大收藏家項(xiàng)元汴家里當(dāng)私塾先生，所以見過很多名畫,。

后來,，董其昌當(dāng)了五十年官，社會地位高,，并且有錢,，什么米芾《蜀素帖》啦，黃公望《富春山居圖》啦,，統(tǒng)統(tǒng)買回家收藏,。

因?yàn)橐姸嘧R廣,，董其昌逐漸成了大鑒藏家，很多人帶著書畫上門排隊(duì)讓他鑒定,，前面說的董源《夏景山口待渡圖》就被他認(rèn)定為真跡,。

但他的豐功偉績不僅于鑒藏事業(yè)，他本人也是大書法家,、大畫家,。因?yàn)槔L畫實(shí)力 名望，他成了松江畫派的領(lǐng)袖人物,。

這幅《峰巒渾厚圖》是董其昌晚年的得意之作,。

明 董其昌 峰巒渾厚圖 卷

從這一派峰巒綿延、紅葉蒼松的江南秋色中,，可以看到董巨,、米芾、黃公望,、倪瓚等等的影子,，但合成一卷，就變成了董其昌獨(dú)樹一幟的“平淡天真,，溫潤含蓄”,。

而且，畫中并不是真山真水,，而是董其昌心中的山水,。

他認(rèn)為，文人山水畫,，要講究筆墨形式,，不能只機(jī)械copy實(shí)景的、具象的山水,，還要上升到主觀的,、抽象的山水。山水不僅是山水,，也是畫家自身文化修養(yǎng)的表達(dá),，這樣的山水畫，才有氣韻,，才是高級的,。

在院體畫風(fēng)仍是主流的大環(huán)境下，董其昌總結(jié),、發(fā)展,、完善了“文人畫”的概念和體系，這是一件很不容易的事,。

更重要的是,，他結(jié)合自己的作品,，反思藝術(shù)史，提出了山水畫南北分宗理論,。

他認(rèn)為,，松江畫派從王維、董巨,、元四家傳承下來的水墨山水,，具備較高的文化修養(yǎng)，能夠表現(xiàn)畫家的主觀情感和氣韻,，應(yīng)該是山水正宗,，是主流。

而北宗則以李思訓(xùn),、馬遠(yuǎn),、夏圭等人所畫的青綠山水為主，充滿職業(yè)畫家的匠氣,，應(yīng)該“退位讓賢”,。

總而言之，董其昌振臂一呼,，把北宗排擠出了主流畫派,，把文人山水畫的創(chuàng)作推向高峰，此后南宗山水,，一直占據(jù)著中國山水畫壇的主流,。

“清初四王”——王時(shí)敏,、王鑒,、王翬、王原祁,，繼承了董其昌的南宗山水。

兩代人,，四支筆,，畫得清朝皇帝心服口服，從此一統(tǒng)畫壇三百年,。

四王的筆墨正統(tǒng),、復(fù)古，乍一看都一樣,，初學(xué)者可能分不出來,，但假如你看過北京故宮的清初四王繪畫特展，大概可以消除“四王都是一個(gè)模子刻出來的”誤解和偏見,，我們也曾經(jīng)寫了兩篇文章來解析四王的不同風(fēng)格,，大家可以點(diǎn)擊下方鏈接了解一下,，還有故宮藏四王畫冊，真是良心推薦,，好得不得了的一套畫冊↓↓↓：

《看完這七百多件畫,，我要向四王說一聲對不起丨畫事》

遼博收藏的四王。

清 王時(shí)敏 南山積翠圖

《南山積翠圖》是王時(shí)敏81歲時(shí)畫給別人的祝壽之作,，沉淀了老人一生筆墨精髓,。

畫如其人，王時(shí)敏出身好,，家庭幸福,，促成了他平正溫和的性格，再加上“平淡天真”董其昌的親自指導(dǎo),，所以他晚年這幅《南山積翠圖》,，也是特別的平正溫和。

此外,，晚年的王時(shí)敏眼睛已經(jīng)有點(diǎn)不好了,，所以這幅的用筆也更加深沉厚重一些。

清 王鑒 遠(yuǎn)山崗巒圖

黃公望是四王的偶像,，他們每個(gè)人都臨摹了很多黃公望的作品,。王鑒這幅《 遠(yuǎn)山崗巒圖軸》就是其中一幅，他在畫上自識“庚戌九秋仿黃子久筆意,，王鑑”,，所以這幅圖原名叫《仿黃子久山水圖》。

這幅山水是王鑒73歲時(shí)所創(chuàng)作,，感受到了嗎,，他在畫的時(shí)候，筆是穩(wěn)的,，情緒是穩(wěn)的,，看得人整個(gè)心都沉靜下來，不再焦躁,。

清 王翬 仿古四季山水圖

天才少年王翬,，先拜了王鑒為師，后來轉(zhuǎn)投王時(shí)敏門下,。

王時(shí)敏對這個(gè)徒弟簡直喜歡得不得了,，人聰明，又勤快,，仿誰的畫都很快上手,，無論是董巨的披麻皴、還是北宋范寬的雨點(diǎn)皴,，他都能信手拈來,。

這組《仿古四季山水圖》就是王翬的炫技之作,。米家山水和“杏花春雨江南”最配，還多了王翬式的小清新,。

清 王翬 仿古四季山水圖 仿杏花春雨江南 82.5x51.2 

夏日山蔭,。仿巨然，礬頭相聚,，森然整齊,，長披麻皴，粗放老辣,。

清 王翬 仿古四季山水圖之一 仿巨然夏山水筆法 82.5x51.2

秋山初霽,。仿夏圭，淡墨掃染山石,，趁濕用濃墨皴,，水墨渾融，淋漓蒼勁,。

清 王翬 仿古四季山水圖 仿夏禹玉漁莊 82.5x51.2 

寒林凋敝,。仿李成，筆墨簡淡,，“蟹爪”法畫林木,，也得其精髓。

清 王翬 仿古四季山水圖 仿李營丘平林散牧 82.5x51.2

清 王原祁 西嶺云霞圖卷

王原祁,，四王中最年輕的一位,，也是四王的集大成者，不僅畫好,，理論水平也高,，妥妥的畫壇盟主。

他的人生,，一個(gè)字——穩(wěn),。

他的畫風(fēng)，也是一個(gè)字——穩(wěn),。

“筆端金剛杵”,，是他形容自己的筆墨風(fēng)格，非常貼切,。因?yàn)槁涔P比較重，現(xiàn)場看細(xì)節(jié)也看得比較清楚,。

在北方,，”清初四王“代表正統(tǒng)復(fù)古，而在江南,，”清初四僧“則代表叛逆創(chuàng)新,。

朱耷,、石濤、弘仁,、髡殘,，同為明末遺民，都出家為僧,，以丹青度余生,。

清 朱耷 松柏桐椿圖軸

作為朱元璋的后代，朱耷并沒有享受過什么特權(quán),。19歲時(shí),，明朝滅亡，父親,、妻子也相繼先他而去,。國破家亡，茫茫天地,，只有朱耷孑然一身,。

他化名“八大山人”，用“哭之笑之”的禿筆,，畫著這個(gè)對他并不友好的世界,，他的筆墨是寂寞的，不羈的,，狂放的,，自由的。

現(xiàn)場看,，尺幅巨大,，很有氣勢。

據(jù)說是絕筆,。

清 石濤 古木垂蔭圖軸

石濤,，和清初四王中的王原祁，同年出生（明崇禎十五年1642年）,。

《古木垂蔭圖》的構(gòu)圖不像四王的全景式構(gòu)圖,，而是截取一個(gè)局部，像鏡頭的特寫,，用景深來表現(xiàn)深遠(yuǎn)的山水意境,。這種不按常理出牌的構(gòu)圖，正是石濤的style,。

清 龔賢 一道飛泉圖

龔賢,，也是明末戰(zhàn)亂中一顆漂泊的靈魂，入清以來就一直隱居山野。他骨子里的現(xiàn)代意識更加強(qiáng)烈,，不斷在中國畫抽象化的邊緣試探,。

《一道飛泉圖》在當(dāng)時(shí)看來非常“奇”,，奇在他畫出了歷代山水畫家從沒畫過的蒼茫,、深沉。雖然山石黑壓壓一片,，卻讓人感覺構(gòu)圖“滿而不塞”,，因?yàn)橛邢髯鳛榱舭祝滞笟狻?/p>

龔賢晚年的作品,，常被稱為“黑龔”,，是不是很熟悉？近現(xiàn)代的黃賓虹學(xué)的就是他呀,！

俗話說,，正統(tǒng)山水，最宗四王,。

中國人畫山水,，一直有個(gè)問題在爭論，在個(gè)性化和學(xué)傳統(tǒng)之間,，你到底偏向哪一邊兒,。

但是很多人因此而詬病四王，太正統(tǒng),，所以無趣,。

但是我看完故宮藏的全部四王作品后，想說,，

四王根本就不存在千篇一律,，陳陳相因的問題！

之所以會那么覺得,，是因?yàn)榭吹漠嫴粔蚨啵?/span>

所以我誠心推薦這段時(shí)間來一直在看的一套書,，就是湖南美術(shù)出版社和故宮出版社一起出的《故宮藏四王全集》，這套書有十冊,，收錄了故宮藏 八百多件四王作品中的700余件（套）,，如果算上很多冊頁和長卷，我起碼看了小一千幅四王作品,。

所以,，我敢說，我們都誤會了四王,。我要替以前的我,，和現(xiàn)在貶四王那些人，向四王說一聲對不起。