西方音樂(lè)史復(fù)習(xí)題

一,、古希臘部分

二,、中世紀(jì)音樂(lè)

三、文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)（上）

（二）器樂(lè)

1,、  托卡塔（toccata）——愿意為觸摸,，最早見(jiàn)于16世紀(jì)中葉的琉特琴譜，16世紀(jì)后用于鍵盤(pán)樂(lè)曲,，是一種以顯示即興創(chuàng)作和演奏的體裁,。后發(fā)展為具有幻想般的氣氛，規(guī)模較大的炫技性音樂(lè)體裁,。托卡塔的慣用手法是力度很強(qiáng)的和弦延續(xù),，豐富的裝飾音，急速的音流,。常用延長(zhǎng)記號(hào)分段,，突出各段之間的對(duì)比。

2,、  賦格曲（fugue）——是一種以模仿復(fù)調(diào)為基礎(chǔ),，即嚴(yán)謹(jǐn)又靈活的形式,。賦格的主題有自身的特點(diǎn)，其次是賦格有明確的調(diào)組織,。此外,，靈活生動(dòng)的節(jié)奏也是賦格必不可少的因素。

3,、  恰空（chaconne）——是巴羅克時(shí)期常見(jiàn)的變奏曲類(lèi)型的音樂(lè)體裁,，是三拍子式的舞曲，風(fēng)格莊重,，常?；谝粋€(gè)4小節(jié)或8小節(jié)的固定低音，或基于一個(gè)和聲圖式,，然后不斷的反復(fù)和變奏,，作曲家以此發(fā)揮他們的創(chuàng)造才能。（帕薩卡利亞與恰空的區(qū)別不大）

4,、  簡(jiǎn)介巴羅克時(shí)期的組曲,。

        答：十七世紀(jì)下半葉開(kāi)始，組曲是巴羅克鍵盤(pán)音樂(lè)常用的題材,，有一系列松散的小曲組成,。這些曲子大多具有舞曲的節(jié)奏，織體優(yōu)美,，帶有大量裝飾音,，許多樂(lè)曲都加上生動(dòng)有趣的標(biāo)題。法國(guó)古鋼琴作曲家創(chuàng)作了大量的娛樂(lè)性的輕松的變奏曲和舞曲,。老一輩的商蓬涅爾第一個(gè)將四種不同性質(zhì)的舞曲編制在一起,，從而確定了古作曲的基本結(jié)構(gòu)（1）阿雷曼德（Allemande）德國(guó)鼓舞曲，平穩(wěn)嚴(yán)肅,。4/4拍,，中速；（2）庫(kù)朗特（Courant）法國(guó)舞曲,，輕快,、三拍、快速,；薩拉班德（Sarabande）西班牙舞曲,，感傷德、三排,、慢速,；吉格（Gigue）英國(guó)舞曲，常用復(fù)調(diào)（對(duì)位,、賦格）手法,、三排,、極快，三四段間可加間奏曲和其他舞曲,。后來(lái)的庫(kù)泊蘭對(duì)組曲的形式鞏固起了重要作用,。

5、  巴羅克時(shí)期最著名的古鋼琴作曲家有：法國(guó)的商蓬涅爾（Chambonnieres）,庫(kù)泊蘭家族的弗朗索阿．庫(kù)泊蘭（Francois  Couperin）,，拉莫,，意大利的多．斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti）等。

6,、  十二平均律——再鍵盤(pán)樂(lè)器中,，將一個(gè)八度內(nèi)的音均分為十二個(gè)半音的調(diào)律方法叫十二平均律。

7,、  教堂奏鳴曲（sonata da chiesa）——音樂(lè)較為嚴(yán)肅,，一般在教堂內(nèi)演出，典型的教堂奏鳴曲包含四個(gè)對(duì)比樂(lè)章,。第一樂(lè)章慢速,，4/4拍子，較莊重,。第二樂(lè)章快速,，4/4或2/4拍子,，織體常為賦格式模仿對(duì)位,。第三樂(lè)章慢速，2/2拍子,，抒情性,，帶有薩拉班德或加亞爾德舞曲節(jié)奏特點(diǎn)。第四樂(lè)章快速,，2拍子或3拍子,，和聲性織體，具有庫(kù)朗特,、加沃特,、基格或小步舞曲節(jié)奏特點(diǎn)。各曲均為二部曲式結(jié)構(gòu),。

8,、  室內(nèi)奏鳴曲（sonata da camera）——有顯著的世俗性，主要源于16世紀(jì)末成對(duì)的舞曲,。實(shí)際上是由阿勒曼德,、庫(kù)朗特、薩拉班德,、基格等一系列舞曲構(gòu)成的組曲,。

9,、  獨(dú)奏奏鳴曲（solo sonata）——有一把小提琴或長(zhǎng)笛或其他樂(lè)器，加上通奏低音樂(lè)器構(gòu)成的演奏形式,。

10,、三重奏鳴曲（trio sonata）——有兩把小提琴，和通奏低音樂(lè)器構(gòu)成的演奏形式,。

11,、大協(xié)奏曲（concerto grosso）——將樂(lè)隊(duì)分為兩組，強(qiáng)調(diào)小組與大組之間的對(duì)比,。小組包含兩件（有時(shí)更多）獨(dú)奏樂(lè)器和通奏低音,，大組一般以弦樂(lè)隊(duì)和通奏低音樂(lè)器為基礎(chǔ)，有時(shí)加上木管樂(lè)器,。

12,、樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲——（ripieno concerto ）樂(lè)隊(duì)中的各樂(lè)器既起獨(dú)奏組的作用，有組成合奏,，強(qiáng)調(diào)互相之間的對(duì)比競(jìng)爭(zhēng),，具有協(xié)奏風(fēng)格。

13,、獨(dú)奏協(xié)奏曲（solo soncerto ）——突出獨(dú)奏樂(lè)區(qū)與樂(lè)隊(duì)之間的對(duì)比,。

14、維瓦爾蒂——是巴羅克晚期對(duì)協(xié)奏曲發(fā)展音影響最大的音樂(lè)家,。他不僅是一位享譽(yù)歐洲的器樂(lè)作曲家,，而且也是一位歌劇作曲家，同時(shí)還創(chuàng)作了大量的康塔塔,、經(jīng)文歌,、和清唱?jiǎng)　Ｋ钠鳂?lè)作品最多,，包括三重奏鳴曲,、獨(dú)奏奏鳴曲、約450部各類(lèi)協(xié)奏曲及合奏音樂(lè),。他是當(dāng)時(shí)有名的小提琴演奏家,，主要寫(xiě)小提琴協(xié)奏曲，也寫(xiě)大提琴,、大管協(xié)奏曲,，還是第一位寫(xiě)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲和第一位在樂(lè)隊(duì)中采用單簧管的作曲家。他繼托雷利之后完善了獨(dú)奏協(xié)奏曲的形式,，一般為三個(gè)樂(lè)章,，重視快速的第一樂(lè)章，是第一樂(lè)章的“利都奈洛”（ritornello在這里的意思是“回復(fù)”）的形式得以定型。即樂(lè)隊(duì)的全奏與獨(dú)奏樂(lè)器演奏的段落交替出現(xiàn),，主題基本相同的樂(lè)隊(duì)全奏反復(fù)出現(xiàn),，其間插入每次不同的，輝煌而充滿(mǎn)激情的獨(dú)奏,，構(gòu)成全奏——獨(dú)奏——全奏——獨(dú)奏——全奏……-它的音樂(lè)風(fēng)格具有威尼斯人的熱情和平民的開(kāi)朗,，音色華麗，節(jié)奏活潑,，旋律性和色彩性都很強(qiáng),。他敏銳的感受到了時(shí)代的新潮流，把巴洛克混亂的主調(diào)織體加以整理,，是古典主義的先導(dǎo),。

15、《四季》——有意大利作曲家維瓦爾蒂創(chuàng)作的大型小提琴協(xié)奏曲,，有四首用詩(shī)句作標(biāo)題的大協(xié)奏曲組成,，是他最負(fù)盛名的經(jīng)典作品之一。維瓦爾蒂在這部作品中,，已將協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)精煉為三個(gè)樂(lè)章（快慢快）這對(duì)器樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。

（三）巴赫和亨德?tīng)?/span>

1、  巴赫最杰出的寫(xiě)作技巧是：復(fù)調(diào)手法,，被后世稱(chēng)為復(fù)調(diào)大師,。

2、  巴赫為什么被稱(chēng)為繼往開(kāi)來(lái)的人物,？

        答：巴赫的創(chuàng)作顯示出他是一位對(duì)位法大師,，包括提琴這樣的主調(diào)樂(lè)器，他都能富于極其美妙的復(fù)調(diào)對(duì)位,。巴赫嫻熟,、完美的駕御各種復(fù)調(diào)手法，以至使發(fā)展了幾個(gè)世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂(lè)達(dá)到了最后的高峰,。同時(shí)，巴赫又表現(xiàn)出創(chuàng)作主題旋律的巨大才能,。它的旋律更器樂(lè)化,，個(gè)性鮮明而精煉。他將豐富的和聲,、調(diào)性的轉(zhuǎn)換,，融于賦格曲這類(lèi)復(fù)雜、高級(jí)的復(fù)調(diào)形式之中,。高度的復(fù)調(diào)思維與新穎生動(dòng)的主調(diào)手法并用成為巴赫最重要的創(chuàng)作成就,。

        18世紀(jì)流行于歐洲的各種音樂(lè)風(fēng)格與形式在巴赫的受眾不但得到了完美的繼承，而且更被發(fā)展到了新的高度,，其作品不僅數(shù)量巨大,，而且都具有極高的質(zhì)量,，既有十分簡(jiǎn)潔而極有個(gè)性的主題，又有豐富的想象和強(qiáng)烈的表現(xiàn),，以及異常完美的音樂(lè)技巧,，正是這一切使巴赫稱(chēng)為音樂(lè)歷史上一個(gè)繼往開(kāi)來(lái)的關(guān)鍵人物。

3,、  巴赫的作品：宗教作品：《馬太受難樂(lè)》,、《b小調(diào)彌撒》               

        管風(fēng)琴作品：《帕薩卡利亞》、《a小調(diào)前奏曲與賦格》,、《d小調(diào)托卡塔與賦格》

        古鋼琴作品：《創(chuàng)意曲》,、《平均律鋼琴曲集》、《法國(guó)組曲》,、《英國(guó)組曲》

        獨(dú)奏器樂(lè)曲：《大提琴組曲》,、《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔》

        管弦樂(lè)曲：《勃蘭登堡協(xié)奏曲》

4、  亨德?tīng)栐谀莾煞N音樂(lè)體裁中有突出成績(jī)：歌劇,、清唱?jiǎng)　?/span>

5,、  為什么亨德?tīng)柕母鑴?xiě)作受到挫折，它的歌劇有什么特點(diǎn),？

        答：由于經(jīng)歷了此產(chǎn)階級(jí)革命的英國(guó)市民,，厭倦了皇家崇尚外國(guó)藝術(shù)的風(fēng)氣，國(guó)內(nèi)《乞丐歌劇》的上演也沖擊了正歌劇的市場(chǎng),。人民需要具有民族風(fēng)格和時(shí)代性的音樂(lè)形式,。

        亨德?tīng)柕母鑴⊙永m(xù)了意大利的正歌劇的傳統(tǒng)，結(jié)構(gòu)遵循敘述情節(jié)的宣敘調(diào)與抒發(fā)感情的詠嘆調(diào)相交替的格式,。詠嘆調(diào)的類(lèi)型極為豐富,，從華麗的花腔到悲凄的歌唱，從雄渾有力,，富有英雄氣概到節(jié)奏生動(dòng)的舞蹈性歌曲應(yīng)有盡有,。為增強(qiáng)音樂(lè)戲劇性，常采用帶伴奏的宣敘調(diào),。亨德?tīng)柺种匾暪芟覙?lè)在歌劇中的作用,，有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、田園場(chǎng)景,、奇幻場(chǎng)景的描繪音樂(lè),。他還擅長(zhǎng)于戲劇場(chǎng)面的組織，在場(chǎng)面變化的同時(shí)伴以種種調(diào)性的變化,，造成音樂(lè)的交替效果,。

6、  亨德?tīng)柷宄獎(jiǎng)?chuàng)作的特點(diǎn)，簡(jiǎn)介《彌賽亞》,。

答：亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)≈饕〔挠谛欧庑陆痰挠?guó)群眾所尊崇的圣經(jīng),，配上莊嚴(yán)強(qiáng)勁、氣勢(shì)雄渾的領(lǐng)唱,、合唱,，富于清唱?jiǎng)∫郧八从械挠⑿坌院褪吩?shī)性。其作品具有生氣盎然的情緒,，清晰明快的音樂(lè)風(fēng)格,。

    作于40年代的《彌賽亞》是一部非戲劇性的清唱?jiǎng)。值娜齻€(gè)部分講述耶穌誕生的預(yù)演和實(shí)現(xiàn),，受難,，復(fù)活。歌詞來(lái)源于《舊約．圣經(jīng)》,，用一種間接的,，象征的方式敘述。宣敘調(diào)只起引入詠嘆調(diào)或合唱的作用,。詠嘆調(diào)則極其豐富獨(dú)創(chuàng),。他自由的運(yùn)用返始詠嘆調(diào)，在情緒抒發(fā)有較強(qiáng)要求是,，為旋律添加大量炫技性脫腔,。合唱音樂(lè)簡(jiǎn)樸渾厚，常以復(fù)調(diào)與主調(diào)織體交替出現(xiàn),，從模仿復(fù)調(diào)開(kāi)始,，逐漸專(zhuān)成和聲堅(jiān)實(shí)有力的段落?！稄涃悂啞分袑?duì)于獨(dú)唱與合唱結(jié)合,，獨(dú)唱與合唱與管弦樂(lè)隊(duì)結(jié)合的處理，顯示出亨德?tīng)柛叱募记珊吞觳诺膭?chuàng)造力,?！稄涃悂啞肥呛嗟?tīng)柷宄獎(jiǎng)?chuàng)作高潮時(shí)期的代表。

    亨德而重要的器樂(lè)作品：《E大調(diào)變奏曲》（和諧的鐵匠）,、《水上音樂(lè)》,、《皇家煙火音樂(lè)》