幾天前，二姐張歆藝在個(gè)人社交平臺上轉(zhuǎn)發(fā)了一條動態(tài),，并寫著“謝謝郭導(dǎo)選擇我,，謝謝每一位關(guān)注《二十二》，關(guān)注老人的朋友,?！?nbsp;

這部《二十二》由郭柯執(zhí)導(dǎo)，它也是中國首部獲得公映許可的慰安婦題材的紀(jì)錄片,。

紀(jì)錄片前期因?yàn)橘Y金不足差點(diǎn)擱淺,，最后在三萬多民眾的眾籌下，才得以順利拍攝發(fā)行,。

但電影上映后,，在全國院線的排片率只有少到可憐的1.5%，但是在媒體和藝人們自發(fā)的推薦下，這部不該被埋沒的電影被越來越多的人所關(guān)注,。

所以到后來,，排片率越來越高，票房也由片方最初預(yù)計(jì)的10萬元,，最終定格于億元以上,。在《二十二》公映期間，導(dǎo)演郭柯以及片方就曾表示,，要將票房收益捐贈出來,。

10月8日，紀(jì)錄片《二十二》官方微博發(fā)布捐款說明,，影片資助人張歆藝,、導(dǎo)演郭柯以及出品方、攝制單位,，決定共同向上海師范大學(xué)教育發(fā)展基金會捐資10086003.95 元,，用于設(shè)立“慰安婦研究與援助”專項(xiàng)基金。

現(xiàn)在他們也兌現(xiàn)了自己的承諾,。

無獨(dú)有偶,，曾在2014年有這樣一部電影，導(dǎo)演在2002年就寫好了劇本,，當(dāng)他辛苦奔波尋找投資時(shí)卻因題材敏感,、不夠商業(yè)化而屢屢碰壁。

一直到2014年,，在網(wǎng)民眾籌下募集到12億韓元,，該片才得以順利開拍。

它就是《鬼鄉(xiāng)》,，和《二十二》一樣講述了關(guān)于慰安婦的故事,。

電影根據(jù)姜日出老奶奶口述的真實(shí)經(jīng)歷改編而成，她于16歲時(shí)被日軍抓到中國東北牡丹江地區(qū)的慰安所,，在那里飽受摧殘,。

后來，她接受繪畫心理治療時(shí)便將自己當(dāng)年親眼目睹的場景畫了出來——日軍殘暴的在大坑中焚燒一群少女的尸體,。

也正是這幅畫,，觸動了導(dǎo)演，讓他萌生了拍攝該片的愿望,。

▲姜日出女士和她的畫作《燃燒的少女們》

1943年,，位于中國東北牡丹江地區(qū)的慰安所，是人間地獄,，也曝光了日軍當(dāng)時(shí)的種種殘暴與丑惡,。

在這里，無數(shù)的女孩子們慘遭荼毒，她們中,，有的來自韓國,，有的來自中國；她們中,，最大的不過十六歲,，最小的才14歲。

不見天日的木屋,，被分割成一間間狹窄逼仄的小隔間,，這里每天每一刻都回蕩著女孩們哭喊聲，導(dǎo)演拍攝下的這一幕,，讓觀眾為之揪心憤怒,。

這些女孩子們,，平均每10分鐘就要接待一個(gè)日兵,。所獲盈利全部上繳，少掙了一份錢,，就會遭到毒打,。

監(jiān)管和毒打這些女孩子們的，竟然有一名朝鮮男人,。

當(dāng)來了例假的女孩苦苦哀求能否休息一天時(shí),，他陰沉著臉惡狠狠的罵到：“不行！疼也得忍著,！”轉(zhuǎn)臉卻對日本士兵低三下四,，極盡諂媚。（這種民族的敗類,，簡直比異族侵略者還要可惡,！）

女孩啞然，隨即進(jìn)來的日本士兵不僅形容丑陋,，更加心理變態(tài),。

將自己對死亡的恐懼發(fā)泄到更弱小更無反抗之力的女孩身上，皮鞭聲響起,，女孩哭著無處躲藏,。

這樣的情景，每個(gè)小隔間里都經(jīng)常發(fā)生,。

以至于女孩們脫下衣服時(shí),，身上都是斑斑血跡，新傷舊傷縱橫交錯(cuò),。常常被打的鼻青臉腫,，洗臉盆里的水，總被鮮血染紅。

在這群變態(tài)的日本軍官和士兵們看來,，朝鮮女人是“骯臟”的,，毫無人格可言。

他們公然叫囂：“你們不是人,，只是為皇軍服務(wù)的母狗,！”不知這是一種怎樣的混賬邏輯，說出這種話的,，才真真不是人,。

常年累月飽受摧殘，很多女孩子身染重病,，或致發(fā)瘋,。

當(dāng)她們不能接待客人，沒有了利用價(jià)值后,，日軍就會毫無人性的把她們拉到山林中大坑里,，一槍打死之后焚燒。

無法想象這些飽受身心折磨的女孩子們那時(shí)是怎樣的恐懼與無助,。

更令人發(fā)指的是,，日軍戰(zhàn)敗后，接到撤退的命令后,，他們利用僅剩的最后的一點(diǎn)時(shí)間,，把這些身世凄慘的女孩子們處理掉。

英熙,，是這次滅絕行動中唯一幸存的女孩,。

當(dāng)日軍列隊(duì)舉起槍支時(shí)，朝鮮援軍趕到了,。

混戰(zhàn)中,，她和好姐妹貞敏僥幸脫逃，不想正巧被追趕上來的日軍軍官發(fā)現(xiàn),，這個(gè)軍官,，身受重傷，臨死前卻非要拉上兩個(gè)朝鮮女孩下地獄,。

貞敏為了保護(hù)英熙,，替她擋了一槍，死在了荒野,。

英熙痛哭失聲,，她雖然回到了韓國，收養(yǎng)了一個(gè)孩子,，過上了幸福的生活,。

可她的心卻永遠(yuǎn)留在了吉林牡丹江那片荒野中,。半個(gè)世紀(jì)來，她背負(fù)著心靈的重債,，總也無法忘記貞敏,。

機(jī)緣巧合，她認(rèn)識了一個(gè)有通靈之術(shù)的女孩子——恩京,。

恩京命運(yùn)同樣凄慘,，剛出獄的犯人闖進(jìn)家中，強(qiáng)暴了她,，父親回家撞見這一幕,，悲憤交加要和歹徒拼命，卻被歹徒一刀刺中要害,，他拼勁力氣拔出刀和歹徒同歸于盡,。

恩京目睹了這一切，自此精神失常,，閉口不言,。母親整日以淚洗面，最后不得不把孩子寄養(yǎng)在女巫身邊以求平安,。

有著相同的遭遇,，恩京對英熙奶奶的經(jīng)歷有著更深刻的感受,。為了達(dá)成英熙奶奶的心愿,，她祭起儀式，幫貞敏招魂,。

貞敏的魂魄附在了恩京身上,，英熙奶奶聽見了好姐妹貞敏的聲音后，激動的嚎啕大哭,。

貞敏在14歲那年被日軍抓走,，家里只剩日夜盼望她回來的爹娘?？蛇@一走,，就再也沒了音訊，最終落得慘死異國他鄉(xiāng),，曝尸荒野,。

貞敏的魂魄見到了英熙，開心的笑了：“能以這樣的形式把我招回來,，再看一眼家鄉(xiāng),，我已經(jīng)很開心了?！?/span>

接下來的鬼鄉(xiāng)祭,，恩京和巫女一同來到了山林中的大坑,，撫慰那些慘死的女孩子們。

歌聲悠悠,，蝴蝶穿過峽谷,，穿過平原，在這場儀式中,，所有客死他鄉(xiāng)的女孩子們都活了過來,，貞敏也隨著歌聲，跨越千山萬水,，回到了日思夜想的家里,。

那里還有一直苦苦等待她的爹娘，母親留下了眼淚,，過往的一切,，都不必再想，回來了,，一起吃頓飯,，就好！

鬼鄉(xiāng),，鬼鄉(xiāng)祭,，它是一首慰安婦的招魂曲，祭奠那些被毀掉的少女年華,。

歷史與現(xiàn)實(shí)不能給的,，電影做到了，它用“招魂”的形式,，給那個(gè)戰(zhàn)亂年代成千上萬悲慘遭遇的慰安婦們以歸鄉(xiāng)的安慰,。

有些苦難，我們不應(yīng)該,，也不能忘記,。面對這些有著不幸遭遇的她們，我們更應(yīng)該給予理解與關(guān)懷,。

劇中有一幕很震撼人心,，半個(gè)世紀(jì)過去了，1991年,，英熙奶奶響應(yīng)號召,，去社區(qū)舉報(bào)當(dāng)年日軍的暴行。

卻在門口躊躇著,，這樣的經(jīng)歷,，讓她羞于啟齒。正巧里面的工作人員談?wù)撈疬@件事,，一個(gè)男工作人員順口說道：

“這事有點(diǎn)太那個(gè),，除非瘋了,，有誰會主動說出那樣的過往！”

被抓去做慰安婦,，不是這些女孩子們的錯(cuò),，她們所遭受的非人折磨，也不是任何人能想象的,。

即使活著回來,，她們心理仍有巨大的創(chuàng)傷，世人絕不應(yīng)該帶著有色眼鏡去對她們指指點(diǎn)點(diǎn),。

同樣的,，對現(xiàn)代社會和恩京有著相同遭遇的女性們，世人更應(yīng)同情她們,，而不是增添了一份茶余飯后的談資,。

她們的境遇已經(jīng)夠悲慘，被討伐的應(yīng)該是那些喪盡天良的罪犯,，而不是受害者,。身邊人的歧視，會讓她們更加難過,。

所以,，英熙奶奶才會悲憤的無法控制情緒，她走到男工作人員面前,，聲淚俱下,，大喊道：“我就是那個(gè)瘋子！”

影片留給我們的,，可探討的還有很多,。它關(guān)乎過去,，更關(guān)乎未來,。

只有正視歷史，反思?xì)v史,，悲劇才不會重復(fù)發(fā)生,，我們才能更加進(jìn)步。

希望這樣深刻反思?xì)v史的電影越來越多,，也希望更多的人去關(guān)注去支持這樣的電影,！