金秋絢彩 ——林宜耕中國(guó)畫(huà)展

主辦

東山縣文聯(lián)

承辦

尚德堂畫(huà)廊

展覽時(shí)間

2018年10月7日晚7點(diǎn)至15日

展覽地點(diǎn)

尚德堂畫(huà)廊

（東山縣人民會(huì)堂旁）

林宜耕    

1958年生于福州市

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事

中國(guó)美協(xié)中國(guó)重彩畫(huà)研究會(huì)理事

福建省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

福建省人大書(shū)畫(huà)院兼職畫(huà)師

福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,，碩士生導(dǎo)師

 主要展覽：

1994年工筆畫(huà)《春草闖堂》入選第三屆當(dāng)代中國(guó)博年工筆畫(huà)大展

1995年作品《中國(guó)古典十大悲劇》入選第八屆全國(guó)美展

1998年作品《燈下少女》入選第四屆工筆畫(huà)大展并獲銅獎(jiǎng)

2003年作品《金色年華》入選2003年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展

2005年作品《心愿》入選紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利60周年美術(shù)作品展

2006年作品《巾幗英姿》入選第六屆工筆畫(huà)大展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

2006年作品入選《莆仙戲春草闖堂》入選2006年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

2006年作品《醉酒》入選“遠(yuǎn)大杯”北京國(guó)際雙年展提名資格展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

2007年作品《戲曲拾玉鐲》入選全國(guó)小幅工筆重彩畫(huà)展

2008年作品《霸王別姬》入選第三屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展

2008年作品《注愛(ài)》入選第七屆工筆畫(huà)大展

2009年作品《紅娘》入選第五屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

2011年12月作品《牡丹亭》入選第七屆美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展

2011年作品《霸王別姬》刊入中國(guó)藝術(shù)時(shí)空雜志

2012年作品《花旦系列》之一、二,、三,、四入選“海峽西岸女工筆畫(huà)家提名展”

2013年出版《林宜耕作品集》，匯集了個(gè)人50幅重彩作品

2014年作品《戲韻之一,、二,、三》入選“八閩丹青獎(jiǎng)”首屆福建省美術(shù)雙年展

2014年作品《戲畫(huà)人生》（與李濤合作）獲全國(guó)第十二屆美展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

2014年作品《鄉(xiāng)間小景》入選中國(guó)畫(huà)名家四條屏作品展

2014年作品《角兒》（與唐秀玲合作）入選全國(guó)十二屆美展

2015年作品《角兒》（與唐秀玲合作）入選第六屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展。

重而不冗 薄而不輕——林宜耕戲曲人物工筆畫(huà)賞讀

在中國(guó)紛呈的畫(huà)派中,，有一派竟別具一格的與戲曲藝術(shù)巧妙地結(jié)成連理,，開(kāi)始對(duì)舞臺(tái)語(yǔ)言進(jìn)行鮮活的再創(chuàng)造，這便是近現(xiàn)代畫(huà)家關(guān)良開(kāi)創(chuàng)的中國(guó)畫(huà)戲曲人物流派,。關(guān)良是一位二十世紀(jì)二十年代留學(xué)研習(xí)西畫(huà)的國(guó)畫(huà)家,，在他筆端成活的戲曲人物簡(jiǎn)潔而單純,、質(zhì)樸而自然、抑揚(yáng)中神隨形至,，在富于夸張與變形中給人一種怪誕的藝術(shù)享受,。讀林宜耕的作品，我們被激動(dòng)的正是這種章臺(tái)筆墨情趣所展現(xiàn)的傳統(tǒng)戲曲的奇特魅力,。

林宜耕的戲曲工筆人物畫(huà)具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,，其畫(huà)作既區(qū)別性的保有傳統(tǒng)工筆畫(huà)程式技法的審美規(guī)范，又不同程度引入西方畫(huà)系中主張的寫(xiě)實(shí)與飽滿構(gòu)圖等元素,，故其作品富有濃郁的東方情調(diào)和明亮的西方意趣,。她的作品賦彩燦爛，重而不冗,；骨線雕刻豐潤(rùn),，裝飾完美；筆力強(qiáng)中弄弱,，線色虛實(shí)有致,，十八描下人物狀貌，風(fēng)姿綽約,，動(dòng),、靜、怒,、悅形容俱茂,。畫(huà)作中所用藝術(shù)形象及故事情節(jié)亦是巷陌家話，在經(jīng)她大膽提取,、精中取粹,，與戲曲藝術(shù)中所揚(yáng)善鞭惡的寓意儼然異曲同工、相得益彰,，重塑出一種更為強(qiáng)烈的瞬間藝術(shù)沖突,，而這種瞬間藝術(shù)沖突被林宜耕微妙地定格在丹青之中。

中國(guó)戲曲是一門(mén)抽象藝術(shù),，其極富表現(xiàn)力與象征力的人物造型本身就是高吟低訴的戲曲語(yǔ)言,，一哭一笑、一顰一怨,，舉手投足皆有意指,，言大趨微，刻畫(huà)如里,。因而,，讀林宜耕的戲曲工筆人物，精工謹(jǐn)筆處尤有飛天氣韻，匯神于形,，形中走神,，連工帶寫(xiě)，氤氳一片,；一個(gè)個(gè)亦淡妝亦濃抹,，色染穩(wěn)、重,；或夸張其形,，或端裝衣襟，卻無(wú)縟繁之拙,。正所謂“凡畫(huà)之作,，功夫到處，處處是法,，但覺(jué)一片化機(jī)，是為極致,?！弊髌贰督韼接⒆恕罚闶橇忠烁瘧蚯?、繪畫(huà)兩大國(guó)粹藝術(shù)于一脈的侖央之作,。畫(huà)作中書(shū)寫(xiě)的是楊家女將穆桂英掛帥臨征的場(chǎng)景，林宜耕以西方寫(xiě)實(shí)手法進(jìn)行滿幅面構(gòu)圖,，別有匠心的使人物穿插,、重疊與藏露，展現(xiàn)出豐富的空間感與層次性,，預(yù)示畫(huà)者力求突破二維,，追求畫(huà)面透視的發(fā)展思想，并分別采用統(tǒng)染,、提染及渲染等技法對(duì)畫(huà)面人物,，舞臺(tái)屏風(fēng)、背景等物象分類(lèi)賦彩,，使得層落鮮明易讀,、毫不拖拉。畫(huà)中人物則遵以戲曲語(yǔ)言中生,、旦,、凈、丑本身的象征意指性藝術(shù)形貌進(jìn)行塑型,，雖工于線筆,，亦內(nèi)神寫(xiě)盡。佘老太君氣宇浩然,、深明大義,，穆桂英一嗔一怨,、怒生宋王對(duì)楊家薄情寡義，兩者于畫(huà)內(nèi)交相映襯,，對(duì)比強(qiáng)烈,，極具感染力地再現(xiàn)了楊家女將穆桂英愛(ài)恨分明的巾幗氣概。

林宜耕在戲曲工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中,，往往會(huì)不自覺(jué)地要在畫(huà)作中注入一些格外跳躍與明朗的生活筆墨元素,，而且常以計(jì)白當(dāng)黑的純傳統(tǒng)畫(huà)面風(fēng)格與小尺幅表現(xiàn)出來(lái)。于是,，觀者面前便出現(xiàn)了簡(jiǎn)而厚,，靜而動(dòng)，淡而精彩,，于夸張,、變形中蘊(yùn)含著詼諧情趣的小品味畫(huà)作。林宜耕的這類(lèi)畫(huà)作幅度上顯得有些小巧,，形式表現(xiàn)上似乎也過(guò)于單薄,，然細(xì)細(xì)讀來(lái)，不知不覺(jué)卻已然氣韻萬(wàn)千,。

晚清書(shū)法家俞樾曾在他的《半園記》中精思妙論道：“少少許勝人多多許”,，林宜耕的小品式戲曲人物畫(huà)氣象大正緣于此。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是寫(xiě)意文化的產(chǎn)物,，舞臺(tái)上人物與道具不多,，全憑唱打做念的角色抽象表演意念之“戲”，因此別有一種簡(jiǎn)練傳神的旨趣,。林宜耕在她的小品戲曲人物畫(huà)中正是抓住了“簡(jiǎn)”與“神”,，每每用兼工帶寫(xiě)的技法書(shū)寫(xiě)著自己雅逸的內(nèi)心意趣：?jiǎn)渭儭闼?、?jiǎn)括,、傳神、生動(dòng),。她用若不經(jīng)意的線筆表達(dá)著劇情中人物之間的關(guān)系,，更是勾勒出她意念中活躍的美感。林宜耕小品式的戲曲人物畫(huà)作相比于時(shí)下畫(huà)壇的大制作,、大尺幅,，未免顯得“寒酸”，但她的畫(huà)幅雖小,，氣象卻大,，盈尺間三兩人物閃展騰挪，尤見(jiàn)功力之深醇；場(chǎng)地小,，卻經(jīng)營(yíng)奇,、手法厚，反見(jiàn)以短擊長(zhǎng),、以小見(jiàn)大,、以簡(jiǎn)馭繁,、以少勝多之妙。如《春草闖堂》,、《孫成打酒》、《桃花扇》等作品均可讀出這種別有格調(diào)的藝術(shù)布局,。《春草闖堂》講述的是相府小姐婢女春草勇闖胡府公堂智救薛玫庭,，抵抗邪惡的可歌故事,。畫(huà)中僅以胡知府、楊夫人,、春草與衙役四人成三角構(gòu)圖后,，便別無(wú)其他物象，大量的留白給觀者儼然置下無(wú)限的想像空間,，整個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)約而純粹；人物狀貌各具形趣,，筆墨詼諧,，神韻自達(dá)，令人讀來(lái)百般不厭,。胡知府、楊夫人,、衙役三人均作落慌狀，惟春草“吳帶當(dāng)風(fēng)”,、正襟書(shū)寫(xiě),，輒而巧成對(duì)比，品趣橫生,，卻又不失畫(huà)之平衡。而《春草闖堂》中,，其人物造型夸張,、怪誕的絕妙處，亦如宋代學(xué)者李仲蒙所示：“ 因夸以成狀,，沿飾而得奇”,。林宜耕的戲曲人物小品畫(huà)，雖筆墨稚鈍卻深含靈透,，層次極少卻顯渾厚之趣,。其線質(zhì)淡如春煙、重若焦墨,、潤(rùn)如春雨,、蒼如秋林，內(nèi)中變化豐富耐讀,，頗有提筆奮起直追大師良公之勢(shì),。

林宜耕的戲曲人物工筆畫(huà)，不管是囿于傳統(tǒng)畫(huà)形式的一種即興的小品式創(chuàng)造,，還是努力汲取誠(chéng)如西方寫(xiě)實(shí)主義中的滿構(gòu)圖、透視性等法進(jìn)行改良式創(chuàng)造,，在對(duì)戲曲人物這一戲曲語(yǔ)言的再創(chuàng)作中，其作品必將在精工之中以“飄逸之美”的中國(guó)畫(huà)最高審美尺度和標(biāo)準(zhǔn)向前行走。