楷書在結(jié)構(gòu)上的變化主要是通過用筆和結(jié)法這兩個方面所產(chǎn)生的,，但這種變化是極其微妙的,，它沒有像行草書的那樣強烈，因此需要學(xué)書者在不斷的實踐中細心體味,，久之自有會心處,。所有的變化必須以畫平豎直為律，知其常而后能通其變,，故平正是變化的基礎(chǔ),。

今天我們主要介紹一下小楷的第六個結(jié)構(gòu)：變化

筆形的變化包括兩個方面，一是形態(tài)上的變化,，包括方圓,，藏露，起止,，曲直,，俯仰,，向背，肥瘦,，長短等,；二是角度上的變化，以橫畫為例不外乎三種變化,，即平畫,，上斜，下斜三種,；豎畫亦不外乎三種,，即直豎，左斜,，右斜,，只是角度不同而已。

體形的變化主要是通過點畫,，偏旁部首在位置上的挪動和角度上的變化而產(chǎn)生,。從理論上來說，似乎要產(chǎn)生變化并不難,，但實際上要做到既要有變化,，又要在變化中不違背情理，既要字字意別,，又要在不同中有一種統(tǒng)一的調(diào)子,，確實不是一件容易的事情。正如明莫云卿《評書》中所說的：“真書之難,，古今所嘆,，書法不由晉人，終成下品,，鐘書點畫各異,，右軍萬字不同，物情難齊,，變化無方,，此自神理所存，豈但盤旋筆札間區(qū)區(qū)求象貌之合者,?！惫湃朔惨詴擅撸瑹o不在楷書上下很大的功夫,，特別是小楷,，字形雖細，卻法度具備,，故凡欲工書者,，當(dāng)于同中求異,，異中求同，違而不犯,，和而不同,，則自能窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上,，達到從心所欲不逾矩的境界,。

凡一字中相似的點畫并排在一起時最要注意變化二字，如“此”字之四豎,，所字之三豎,，非字之六畫二豎，傷字之五撇,，不但筆形有變化,，角度亦有變化，絕無雷同之感,。