吳冠中,，1919年7月出生于江蘇省宜興縣。陳丹青在回憶吳冠中時寫：“終其一生,，吳先生是個文藝青年,，學(xué)不會老成與世故，而他這一輩的文藝青年大抵熱烈而刻苦的,?！蓖馊搜壑械膮枪谥惺且粋€敢于直言，始終保持棱角和態(tài)度的藝術(shù)家,，在業(yè)界敢于直言,，敢于拆穿。吳冠中一生淡泊名利,，就算已經(jīng)成為身價億萬的畫家,，他依然不屑一顧，一心專注創(chuàng)作，保持低調(diào)而樸實的作風(fēng),，不被外界浮華所吸引,。外界大眾時刻關(guān)注畫作價格的變動，他卻完全不為所動,，他曾說,，“藝術(shù)是自然形成的，時代一定會有真誠的挽留和無情的淘汰,。藝術(shù)市場是一面鏡子,。但上帝只會關(guān)照一心去創(chuàng)作的畫家，而不是光照鏡子的人,?！睂ι睢靶狻保瑢覅s很“大方”,。

生長于江南水鄉(xiāng)的吳冠中,，始終對黑瓦白墻的江南民居有著特殊的感情。在他早期作品中,，多以江南水鄉(xiāng)為題材,，畫面充滿詩意，他特別重視點,、線,、面的結(jié)合與搭配。在畫面的點滴中流露出他濃濃的鄉(xiāng)情與對形式美的追求,。吳冠中之所以鐘情于水鄉(xiāng)的描繪,，也不單單是那種對故土的熱愛，更是對「小橋流水人家」所表現(xiàn)出的形式美感的獨特觀點,。這些塊面,、弧線與曲線通過吳冠中的巧妙搭配組合，構(gòu)成了一幅幅變化多樣,、美妙動人的圖畫,。吳冠中幾十年來一直致力于將中西藝術(shù)相融合。

書畫名稱：吳冠中《水鄉(xiāng)人家》立軸

畫芯長：130cm 寬：63.3cm

創(chuàng)作年代：1981年

在這幅《水鄉(xiāng)人家》中,，他借用西方的繪畫技藝向人們描繪出那種江南建筑的柔和之美,。微微的俯視角度下，是江南那隨處可見的涓涓流水,，安靜平和的流淌，星星點點的旗幡,、樹木打破了那原本肅穆的黑白灰,，而這看似隨意的點卻又包含了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。被國際藝壇認(rèn)定為二十世紀(jì)現(xiàn)代中國畫代表畫家的吳冠中，致力于將西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念,、形式,、方法與中國畫的特有意境相結(jié)合。他的作品大多兼容中西,，個性突出,，具有創(chuàng)新意識和時代特色。

以黑色細(xì)線勾勒出飛檐翹角,，欄桿與窗欞的描繪顯示了線條的靈動與筆觸的細(xì)膩,，此作的線條落筆與色彩塊面特別深厚濃麗，正正顯示藝術(shù)家十余年來對此畫題及構(gòu)圖已掌握成熟,，經(jīng)過速寫,、水墨與小幅油彩創(chuàng)作的相似構(gòu)圖和筆觸的千錘百煉，來到了最后的成熟之作,，見證了吳冠中在1990年代的創(chuàng)作高峰和自信,，于抽象與具象之間達(dá)到了圓熟的平衡，同時也在疏密有致的不同組合間,，全面的駕馭整個畫面空間,，創(chuàng)造了畫面的韻律節(jié)奏、生命動感及視覺張力,，表達(dá)獨特的形式美感,、深刻意境及「新意象」。吳冠中因此賦予傳統(tǒng)的線條和色點全新的時代意義,，表現(xiàn)為西方抽象藝術(shù)的形式語言,，《水鄉(xiāng)人家》因此在東方意境中呈現(xiàn)現(xiàn)代的新氣象和更多的可能性，正是藝術(shù)家「中國畫現(xiàn)化代」理念的實現(xiàn),。

吳冠中在《水鄉(xiāng)人家》墻面與窗口的繁復(fù)層次中,，以門口的紅色春聯(lián)、懸吊的彩色衣物與橋面上的熱鬧人物,，點綴了絢麗明亮的細(xì)小色塊,，呈現(xiàn)出藝術(shù)家主觀情感因素的表達(dá)。這些色彩來自于傳統(tǒng)華夏民族的「五色」,，在觀念內(nèi)涵上,，青、紅,、黃,、白、黑與人民的基本生活需要和世俗意愿交織,，而體現(xiàn)了吉利祥瑞的象征意義,，也同時連結(jié)勞動人民世代相傳的文化意識。《水鄉(xiāng)人家》的色彩運用因此成為一種具有生命力的視覺語言,，在簡練的組構(gòu)中蘊含深刻的文化內(nèi)涵,，見證了吳冠中再一次突破了中西美學(xué)的藩籬與媒材運用的限制，創(chuàng)造出自身獨特的形式風(fēng)格,。橋樑在空間中的本位功能乃是讓對立,、分離的兩岸聯(lián)系起來，因此畫面的橋樑更如同一種暗示,，觀者憑借著橋的連結(jié)不僅得以暫時脫離日常生活,，吳冠中所構(gòu)筑的場景更是實現(xiàn)了傳統(tǒng)山水畫論中的「可行、可望,、可游,、可居」，橋面上的人物象征了敘事活動的進(jìn)行,，亦呼應(yīng)橋樑與其背后影射的空間含意,，「橋」作為來往于虛實空間的媒介，不僅跨越空間區(qū)隔,，具有獨特的審美價值和意義,，從中國傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)觀點具體拓展了自然景致的描繪，同時以人文意涵進(jìn)一步豐富了畫面的敘事手法與空間鋪陳,。

為了避免讓自己的畫作成為別人牟取暴利的賺錢工具,，也為了避免自己的作品流入不懂欣賞的人手里。2006年,，86歲的吳冠中將自己所藏畫作,，陸續(xù)無償捐贈給各大博物館美術(shù)館，包括故宮博物院,、中國美術(shù)館,、上海美術(shù)館、江蘇美術(shù)館,、香港藝術(shù)館,、新加坡美術(shù)館等，共計四百余幅,。他曾說：“我自己滿意的作品,，不賣給收藏家，他們不是愛藝術(shù),，而是做商業(yè)投資,，等著股票升值?！眳枪谥邪炎约旱靡庾髌繁茸髋畠?，表示：“我的藝術(shù)是屬于人民的,，我把‘女兒’都嫁掉了，我希望普通人能夠在各大美術(shù)館里看到我的畫,，我不希望我的畫藏在收藏家和銀行的倉庫保險箱里?！贝送馑€將自己的畫作贈送給底層的勞動者以及對他有過幫助的人,。他始終對這個世界保持一份悲憫和同情心，他所追求的是希望普通大眾能看懂他的畫作,。2015年《水鄉(xiāng)人家》以1084萬港元成交,，超最低估價約6倍 。此《水鄉(xiāng)人家》立軸為吳冠中一九八一年精心創(chuàng)作,，無論繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)題材都是其代表作品,，極具收藏價值和鑒賞價值！