第二章 秦漢繪畫 此時(shí)期統(tǒng)治者注重“旌功明治”的政治教化作用。 一.壁畫 秦漢時(shí)期重要的壁畫遺存有:秦宮車馬儀仗圖,、漢未央宮,、魯靈光殿壁畫、麒麟閣功臣壁畫,。白馬寺《千乘萬騎群像繞塔圖》是佛教壁畫的肇始 二.墓室壁畫 西漢初期的墓室壁畫的主題大多是升仙,。著名墓葬有梁王墓、南越王墓等,。代表作品有《巨龍升天圖》,。 西漢后期,墓室壁畫的題材主要是日月星象,、御龍飛升,,驅(qū)神逐鬼等。著名墓葬有卜千秋墓,。代表作品有《迎宣傳拜謁圖》《二桃殺三士》《墓主升仙圖》等等,。 新葬時(shí)期墓室壁畫的題材主要是“天人感應(yīng)”和讖諱迷信,。 東漢前期,墓室壁畫的題材出現(xiàn)了門吏,,車騎出行,,居家飲宴等場景,生活氣息增強(qiáng),。代表作品有《門吏》,。 東漢后期,墓室壁畫的題材主要是描繪莊園塢堡,,標(biāo)榜封建道德圣賢,、孝子、烈女,、義士等,。天象與神話退居次要地位。代表作品有《寧城幕府》,。 東漢壁畫的藝術(shù)特色: 1. 內(nèi)容上,,神話升仙內(nèi)容逐漸減少,現(xiàn)實(shí)題材增多,,反映社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與豪強(qiáng)地主勢力的高漲,; 2. 技法多樣。有勾勒,、平涂,、暈染、沒骨法,、大筆刷寫平涂等技法,;色彩豐富,,緒條的表現(xiàn)力提高,,重視人物形像和性格的刻畫。 3. 構(gòu)圖擺脫了春秋晚期以來呆板的橫向排列方式,,注意比例和透視關(guān)系,,標(biāo)致著人物畫發(fā)展至新的水平。 4. 題材多樣化,,拓展了人物以外的領(lǐng)域,,開創(chuàng)了山水畫的先聲。
三.帛畫 《長沙馬王堆T字型旌幡帛畫》 內(nèi)容上描給了天上,、人間,、地下的景象。上層為日,、月,、龍,,象征天界;中層為墓主人間生活,;下層為神怪,、龜、蛇,,象征著陰司,。表現(xiàn)了引魂飛仙的主題。 構(gòu)圖上,,使穿璧的蛟龍聯(lián)結(jié)天,、人地三界,使三部分成為有機(jī)的整體,;主要人物安排在畫面中心,,婢女作為陪襯;人物形象為正側(cè)面,,人物衣飾,,走獸生動(dòng)傳神。 技法上,,用淡墨勾線設(shè)色,,使用“高古游絲描”,線條流暢細(xì)勁,;用色華麗厚重,。體現(xiàn)了西漢繪畫的最高水平。 四.畫像石 畫像石是雕刻著不同畫面,,用于構(gòu)筑墓室,、石棺、享祠或石闕的建筑石材,。畫像石萌芽于漢武帝時(shí)期,。新莽時(shí)期有所發(fā)展,至東漢時(shí)形成了蘇魯皖,、豫鄂,、陜晉、四川等四大分布區(qū),。代表作品是東漢晚期《武氏祠西壁畫像石》,。 《武氏祠西壁畫像石》 該畫共分為五層,上層銳頂為西王母和異獸,;二層為始祖及帝王,;三層為孝子故事;四層為義士故事,;五層為車騎人物,。 其中孝子故事中的《閔子騫失棰》最為生動(dòng),。畫面刻有閔子騫跪地向父親進(jìn)諫的瞬間,父親左手扶轂,,右手撫子騫頸,,表現(xiàn)了父親醒悟后愧愛交加的憐子之情。 五.畫像磚 畫像磚是秦漢建筑裝飾構(gòu)件,,與畫像石類似,。其工藝是制坯、入模,,半干后用印模多次壓印或用利器刻畫,。有空心磚和實(shí)心磚等兩種,。畫像磚始于戰(zhàn)國,,盛于兩漢,,魏晉繼續(xù)流行,。在東漢時(shí)達(dá)到鼎盛,,出土數(shù)量巨大,,題材豐富廣泛,表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)領(lǐng)域,,代表作有《弋射收獲畫像磚》,。 |
|