送戲到村（年畫） 任率英

　　嫦娥奔月（中國(guó)畫） 任率英

　　任率英先生自幼喜愛繪畫,，在傳統(tǒng)藝術(shù)和民間技藝的啟迪下,，在徐燕孫先生的指導(dǎo)下，腳踏實(shí)地投身于工筆重彩人物畫的研習(xí)和創(chuàng)作中,，在工筆重彩人物畫領(lǐng)域辛勤耕耘,、沉潛探索,，在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上注重創(chuàng)新,，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品,。

　　任率英的作品大都取材于中國(guó)歷史故事、古典小說,、傳統(tǒng)戲曲,、古典詩詞等傳統(tǒng)歷史題材，充分發(fā)掘環(huán)境特征和人物性格的同時(shí),，更充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受和發(fā)現(xiàn),，在對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承和情感的傳達(dá)上，他寄注了一種真切的人文關(guān)懷,，表達(dá)出對(duì)歷史的觀照和對(duì)美好理想的贊揚(yáng),。他的不同時(shí)期的作品呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性特征和時(shí)代特色,，以獨(dú)特的視角和造型、以絢爛而典雅的色調(diào),，表現(xiàn)出他質(zhì)樸的性情和執(zhí)著的心靈。

　　任率英的藝術(shù)創(chuàng)作鮮明地體現(xiàn)了順應(yīng)時(shí)代發(fā)展,、反映時(shí)代生活,、貼近人民群眾審美需求的特質(zhì)。他年輕時(shí)期的作品已透露出研習(xí)傳統(tǒng)中國(guó)畫風(fēng)格的良好技藝,，新中國(guó)成立之后,，他和所有老一輩藝術(shù)家一樣，在走進(jìn)新時(shí)代的火熱生活中形成新的藝術(shù)理想,。在20世紀(jì)50年代到60年代全國(guó)畫壇的“新年畫創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)”中,，他緊扣表現(xiàn)大眾生活的現(xiàn)實(shí)題材，畫出了《軍民一家》《送戲到村》和《送書到村》等作品,，以平實(shí)真切的敘述方式,，著重表現(xiàn)勞動(dòng)人民的新生活和他們積極健康的形象。與此同時(shí),，他也更鐘情和醉心于傳統(tǒng)題材的描繪,，充分運(yùn)用民間形式，并借鑒其他畫種的表現(xiàn)技巧,，注重人物的造型和在特定環(huán)境中的思想感情,，使人物的形象和性格特征洋溢著時(shí)代生活氣息。他創(chuàng)作的《穆桂英》《梁紅玉》《花木蘭》《岳云》《二湘》《西施》等大量作品,，都以家喻戶曉的中國(guó)故事與典型人物為主題,，畫出了神形并茂、意境清新,、格調(diào)高雅的時(shí)代新象,。他于1955年創(chuàng)作的《嫦娥奔月》，尤為值得稱道,，一經(jīng)問世便廣為傳布,，深得人民群眾喜愛，可謂其藝術(shù)創(chuàng)作道路上的代表之作,，并成為新年畫創(chuàng)作的經(jīng)典,。

　　任率英的連環(huán)畫創(chuàng)作，一改黑白單線勾描的單調(diào)形式手法,，較早嘗試將中國(guó)畫中的線描和工筆重彩技法靈活運(yùn)用于連環(huán)畫造型,，如《白蛇傳》和《桃花扇》，作品分別以民間傳說和戲劇故事為題材,，在情節(jié),、造型和場(chǎng)景安排上,，著重突出人物的性格和故事發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合，將敘述性的故事情節(jié)與藝術(shù)的形式美感相結(jié)合,，使通俗的“小人書”含有藝術(shù)美的文化價(jià)值,，為連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

　　直到古稀之年,，任率英仍堅(jiān)持不懈進(jìn)行藝術(shù)探索,，以《古百美圖卷》將自己的工筆畫創(chuàng)作推向創(chuàng)作的頂峰，畫面的構(gòu)圖布景,、人物組合,、造型創(chuàng)意、勾描設(shè)色既有徐徐展開的連綿情節(jié),，更有精微豐妙的細(xì)節(jié),，既體現(xiàn)了時(shí)代的、文化的角度和眼光,，更偏重于心靈的,、精神上的藝術(shù)追求，這件歷時(shí)3年而成的工筆大作,，為中國(guó)畫工筆畫的歷史增添了有極高藝術(shù)質(zhì)量的篇章,，也照映出任率英藝術(shù)的雋永光輝。

　　（作者：范迪安,，系中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）