摘要：“山水薪傳”全國巡展上海站過去一周有余,，展覽展出的六位老師的精品之作均受到了廣大書畫愛好者的喜愛,，故本期特別就陳良宗老師的作品風格,、習藝歷程、創(chuàng)作心路予以介紹,，同時整理了陳良宗老師的參展作品供藏家及愛好者鑒賞,。有了對畫家的深入了解，觀其畫時,，更能觀其畫之神韻,。

譽方堂推薦畫家——陳良宗

陳良宗，廣東惠來人,，畢業(yè)于廣州美術學院,，付諸三十余載光陰，深耕當代山水畫領域,。從早年筆下山水的稚拙之氣,，到后來的輕靈飛動，再到今日的廣博樸茂,，陳良宗的山水畫藝術在不斷的精進中呈現(xiàn)出一派旺盛的生命力,。綜合陳良宗的山水畫特質及其個人探藝歷程，可以自然地從中抽取出3個典型的特點：

陳良宗《云煙供養(yǎng)》

其一,，以沉穩(wěn)質樸為基點,，形成了厚重而又不失性靈的獨特風貌。

整體而言,，陳良宗的山水畫以水墨為核心繪畫語言,，輔之以色彩，作品在表現(xiàn)出沉穩(wěn),、敦樸,、內(nèi)斂之風貌及氣質的同時，又呈現(xiàn)出“守規(guī)矩而不泥于規(guī)矩”的表征,。正是因為如此,，我們觀賞陳良宗的山水畫創(chuàng)作會感覺到一種“統(tǒng)一于某一種風格之下而又多變”的狀態(tài)，他筆下的山水往往在不同的作品中,，呈現(xiàn)出不同的面貌,，可蒼茫亦可潤澤，能渾厚亦能秀雅,，且無論景致大小，亦不論高遠,、平遠,、深遠，皆可自如掌控,。

陳良宗《漫看云壑聽松風》

其二,，陳良宗在習藝過程中，注重厚積薄發(fā)，善于精研諸派,、博采重長,，這是其山水畫面貌多元的重要原因。

陳良宗正是因為受到“嶺南畫派”整體氛圍及追求的影響,，大膽地“出走”,，以一個“嶺南畫派”藝游之子的身份和心態(tài)，去“行萬里路”,、去“知行合一”,、去“外師造化”，積極地擁抱各派,、各家之長,，以此來陶養(yǎng)自身。在許欽松先生的帶領下,，他獲得了在全國范圍內(nèi)的游歷,、求學的“開眼”機會，更有幸兼師于范揚先生門下,，得以深入接觸“金陵畫派”之風,。同時，因為得到盧禹舜先生的指點,，而更深入研習北派山水,。可以說陳良宗在因緣際會之下,，尋找到了精研各家,、取其所長的大好契機。這是他的山水畫面貌既統(tǒng)一而又多元的根本原因,。

陳良宗《高山流水》

其三,，執(zhí)著于銳意創(chuàng)新，淡然于是非成敗,，只是耕耘,，不計收獲。

從陳良宗當前的山水畫面貌來判斷,，一方面作為一個處于上升階段的藝術家,，必然地面臨所有藝術大師在尋求藝術突破時都會遇到的求索與困頓狀態(tài)，這是任何一個有志于創(chuàng)新繪畫語言的從藝者所必經(jīng)的過程,。而面對這種有些煎熬的狀態(tài),，陳良宗表現(xiàn)出的是一種淡然處之，有些像老僧“修行”,，任其自然,。他曾表示：一執(zhí)畫筆,，心外無物，只是去放松地畫畫,，甚至連為什么畫都忘記了,，但越是這樣，卻感覺越有一種“不思而得”的驚喜,。

陳良宗《太行人家》

另一方面,，與尋求突破所面對之“惑”相對應的是，在看待自己的藝術水準及自身定位方面,，陳良宗有著清醒的認知和清晰的思路,。

陳良宗《煙云疊翠》

作為一位當代藝術家，陳良宗表現(xiàn)出了如其筆下山水畫那般的敦厚,、樂觀,、質樸氣質，與其相應,、相合的則是一種勃發(fā)向上的志向,、胸懷和擔當。

人物簡介

陳良宗

中國國家畫院許欽松山水畫工作室助教導師

中國美術家協(xié)會會員

國家一級美術師

在惠州創(chuàng)辦[陳良宗美術館]

廣東省文化學會美術研究專業(yè)委員會/山水創(chuàng)研部副主任

廣東省青年美術家協(xié)會理事

中國畫學會惠州市分會副會長

深圳企業(yè)家書畫學會秘書

深圳三滴水書畫院副院長

山水薪傳展展出作品欣賞

陳良宗《煙云埋卻山千萬》▲

陳良宗《太行山高家臺》▲

陳良宗《山深有雨寒》▲

陳良宗《南粵之根》▲

陳良宗《南嶺山村》▲

陳良宗《鳴泉飛瀑》▲

陳良宗《梨園春色》▲

陳良宗《浮云甜雨》▲

陳良宗《高崖深居》▲

陳良宗《對笙相守萬古松》