盧禹舜

現(xiàn)任中國國家畫院常務(wù)副院長,、院務(wù)委員、中國美術(shù)家協(xié)會理事,，中國畫藝委會副主任,。文化部中國學(xué)畫會副會長，中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師,，俄羅斯列賓美院榮譽教授,，哈爾濱師范大學(xué)副校長,，全國政協(xié)委員，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家,。曾獲第二屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”、中宣部“四個一批”人才,、“有突出貢獻優(yōu)秀專家”等稱號,。

1987年，《陳向迅,、趙衛(wèi),、陳平、盧禹舜四人山水畫聯(lián)展》;

1988年,，《北京國際水墨畫展》,、《當(dāng)代中國畫展赴巴黎展》、《盧禹舜山水畫展》,、《加拿大多倫多市》,；

1989年，《李可染,、陸儼少,、張仁芝龍瑞、莊小雷,、陳向迅,、趙衛(wèi)、陳平,、盧禹舜山水畫聯(lián)展》,、《首屆中國新文人畫展》；

1991年,，《野山情一盧禹舞山水畫精品展》（香港）,；

1992年，《深圳國際水墨畫展》,、《中國百年收藏展》,、《當(dāng)代中國畫展》（日本）；

1998年,，《盧禹舜畫展》（韓國）,；

1994年，《第八屆全國美展》,；

1996年,，《第八屆全國美展獲獎作品赴日本、韓國巡回展》,；

1996年,，《中國著名畫家請展》,、《臺灣第一屆國際彩墨畫展》；

1997年,，《中國一流畫家四入展》（日本）,、《盧禹舜畫展》；

1998年,，《上海國際水墨畫雙年展》,，《深圳國際水墨畫雙年展》；

2012年,，《八荒通神一一新人文·盧禹舜》畫展在中國美術(shù)館舉辦

盧禹舜在中國畫壇獨樹一幟,，其藝術(shù)地位不可動搖，被譽為“繼李可染以后中國山水畫寫生的又高峰”

2012年,，盧禹舜的“八荒通神——新人文·盧禹舜”畫展在中國美術(shù)館舉辦,，主辦單位為中華人民共和國文化部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會,、黑龍江省人民政府,、中國美術(shù)家協(xié)會，中國藝術(shù)研究院,，中國美術(shù)館和中國國家畫院等多家機構(gòu),。如此強大的陣容，彰顯了盧禹舜這位當(dāng)代實力派名家在書畫藝術(shù)界的卓然地位,。

盧禹舜16歲開始學(xué)畫,1986年考中央美術(shù)學(xué)院進修,，一年進修期滿后，被中央美院借調(diào)執(zhí)教年,，在中央美院的這兩年,。對盧舜未來標(biāo)新立異的繪畫之路起到了至關(guān)重要的作用，在這兩年中,，他不僅就學(xué)于黃潤華,，賈又福等京華名家，還得到李可染,，葉淺予,，張仃劉勃舒等大家的指教,22歲時，作品參加全國美展(第六屆)并引起強烈關(guān)注,26歲時破格雷升為副教授:29歲破格普升為教提,31歲擔(dān)任哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長,、34歲擔(dān)任哈爾濱師范大學(xué)副校長,、44歲擔(dān)任中國國家畫院副院長。1992年,，年金30歲的盧禹舜,，就享受到國務(wù)院頒發(fā)的“政府特殊津貼”。著名畫家姜寶林先生曾評價“盧禹舜是繼李可染以后中國山水畫寫生的又一高峰,?！?/span>

盧禹舜將幾千年來劃分出的“山水,、花鳥、人物”畫種合而為一,，創(chuàng)造出獨具自我風(fēng)格的新藝術(shù)形式

盧禹舜的畫,，畫面構(gòu)思新穎別致，境界清新雋永,，氣象蓬勃而生動,，情與景、意與境互相交融,，其強烈的藝術(shù)感染力，令人心曠神怡,，生發(fā)無窮想象,。

他的畫之高妙，不僅僅是以形式上的新型筆墨美爭與當(dāng)代,，也不僅僅是以畫面的格調(diào)美,、神韻美和境界美引起觀者心靈的震動，更重要的是,，他的畫作中蘊涵著“山水,、花鳥、人物”三位一體的藝術(shù)形式,。

山水,、花鳥、人物畫各自分化出來以后,，就以獨立的形式發(fā)展,，而盧禹舜將幾千年年來劃分出的畫種又融合起來，回歸到繪畫的原始形態(tài),，將山水,、花鳥、人物結(jié)合為一體,。他將山水,、花鳥、人物等元素結(jié)合,，并通過水墨暈染與線描的融合進行表現(xiàn),，運用潑墨、破墨等大寫意技法表現(xiàn)畫面虛境,，黑與白,、深沉的水墨、優(yōu)雅的青綠,，暈染出一片迷離恍惚的綺麗情境,。在飛瀑,、數(shù)目、睡眠,、舟船,、人物等實境的表現(xiàn)上使用工筆意味的小寫意，使得畫面充滿變幻生機,，更具特色的是其畫面中反復(fù)出現(xiàn)用線描表現(xiàn)的人體形象,。《唐人詩意》系列作品就是這種形式的最完美表現(xiàn),，具有強烈的個人特色,。

盧禹舜僅以一己之力，便在中國畫壇開創(chuàng)出渾厚磅礴.寧靜肅穆清雅濃麗的新風(fēng)格,。盧禹舜的  三位一體  風(fēng)格,，  猶如清風(fēng)徐來，以瑤臺芳樹之 燦然,，令中國畫界為之振,。對此成就，美術(shù)界的數(shù)位前輩曾感嘆,，“蒼黃起處,， 自有英雄輩出。

長卷是最高規(guī)格的書畫形式,，比斗方,、條幅的形制更為復(fù)雜，  可謂“一卷展開,，尺幅乾坤”

長卷是邊舒卷邊欣賞的書畫形式,，易于攜帶、宜于保存,，是珍藏傳世的最佳選擇之一,。我國現(xiàn)存的國寶級絹本古畫，以長卷居多,。長卷的歷史可以追溯到1700年以前,，最早的長卷是東晉顧愷之的《洛神賦圖》和《女史箴圖》。之后,，隋展子虔的《游春圖》,、唐閻立本的《步奉圖》和韓的《五牛圖》，  以及五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》等均為傳承至今的經(jīng)典名作,。

長卷是中國文化精髓的載體,。2008年舉世矚目的北京奧運會開幕就是以徐徐展開的獨具中國神韻的長卷形式作為開場充相。長卷I形制獨特，創(chuàng)作難度較大,，故很多藝術(shù)家一般很少涉足,。

從技法而言，長卷往往用散點透視法”布局 畫面誰把眾多物象巧妙地組合在一起,，畫面長而不冗,，繁而不亂，結(jié)構(gòu)嚴密,，瀟灑自然,，既要表現(xiàn)咫尺之圖， 寫千里之景;方寸之內(nèi),，納環(huán)宇之姿”  的廣闊境界,，又要達到“入之愈深，所見愈奇”  的藝術(shù)效果,，故要求作者必須具備深厚的文化修養(yǎng)和筆墨功底,，以及高屋建瓴、縱橫自如的布局經(jīng)營能力,。所以長卷的面積和價格之比與其它形制不可同日而語，即同一位作者創(chuàng)作的書畫作品,，長卷最為珍貴,，價格基本是斗方、條幅的數(shù)十倍甚至百倍,。到了當(dāng)代,，  涉足長卷創(chuàng)作的書畫家越來越少，原因是勞心勞神,，創(chuàng)作精力是普通作品的數(shù)十倍之多,，二是因極難創(chuàng)作，稍有不慎,，前功盡棄,，許多藝術(shù)家也不敢輕易嘗試。因此素有當(dāng)代書普通形制易尋,，長卷則鳳毛麟角,，難覓其蹤”之說。從早年的拍賣市場來看,，中國書畫拍出千萬高價的作品廖若晨星,，能達到“破億高價或創(chuàng)造個人最高紀錄的，很多是長卷書畫,。

※ 1996年,，傅抱石的經(jīng)典之作《麗人行》長卷，  以1078萬元成交,，創(chuàng)下當(dāng)時傅抱石作品拍價的最高紀錄,。

※ 2008年,，在香港舉行的春季拍賣會上，宋徽宗《臨唐懷素圣母帖》長卷以1.28億港元成交,。

※ 2016年,，中國嘉德春拍大觀夜場曾鞏《局事帖》以人民幣2.07億元成交。

※2009年,，  中國嘉德《宋名賢題徐常侍篆書之跡》長卷以1.008億元成交,。

※2010年，嘉德秋拍中,，王羲之草書摹本《平安帖》最終以3.08億元拍出,。

※2010年，王鐸的長卷代表作品《雒州香山作詩軸》以4536萬元高價成交,，刷新了王鐸個人作品的最高拍賣紀錄,。

※2010年，北宋黃庭堅書法《砥柱銘》長卷拍出了超過4億元的天價,，成為當(dāng)年國內(nèi)藝術(shù)圈最轟動的事件之一,。

長卷一尺抵十尺，盧禹舜揮毫創(chuàng)作花鳥長卷,，親筆題詩,、題詞、鈐印,，突破個人拍賣紀錄指日可待

相對于其它書畫形制來說,，長卷的創(chuàng)作難度非常高，在收藏界素有長卷“一尺抵十尺”之說,，即長卷一尺的價值抵得上普通作品的十倍,。

盧禹舜在當(dāng)代畫壇獨樹一幟具有深遠的影響力，不僅形成了自己獨特的“三體合一” 的藝術(shù)形式,，更在中國書畫史上留下了濃墨重彩的一筆,。此次盧禹舜首次將極具個人風(fēng)格的花鳥作品與長卷藝術(shù)完美結(jié)合，精心創(chuàng)作盧禹舜花鳥長卷,，并親筆為長卷題詞,、題詩、  鈐印,，是真正的詩書畫印”四絕合一,，可謂其個人藝術(shù)創(chuàng)作史上的又巔峰之作。

盧禹舜花鳥書畫長卷以”方寸之間見千里之色”,，意趣無窮,，無疑將成為藝術(shù)界又一里程碑式的傳世名篇，  價值有望再創(chuàng)新高!

盧禹舜的長卷以花鳥為題，以潑墨與小寫意結(jié)合的方式,，構(gòu)成了可游可居且充滿詩意的世界,，充分展現(xiàn)著寧靜、安詳與閑適,，營造出虛靜淡遠的境界,。在盧禹舜的筆下那些花草樹木和圍繞其間的鳥獸魚蟲被徹底詩意化，它們精靈般地浮現(xiàn)于滿庭芳菲的花圃,、荷塘山林,、田間等。

長卷中詩書畫印相得益彰畫上題詩更賦予了畫面古雅之美,。  田面中的人物或于幽谷鳴泉側(cè),，吟誦弈棋:或于猿鶴飛鳴處，作泉石嘯傲狀,，或隱于煙霞荷葉中,，體悟山光水色的變幻，或在清風(fēng)朗,、澗草送香的景致里,，對月獨酌，俯身傾聽似有王維的” 江流天地外,，山色有無中”隱隱回響,，亦有李白的“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓” 破空而來,，以充滿感情的墨色韻味,，用詩意的筆觸,，進入亮光朗照的澄明之境,，保持了原初感性的純凈與新鮮,，使作品透露出一種高雅清新、超曠空靈的美,。

盧舜禹單幅作品拍賣價已達千萬元以上,，  長卷形制的藝術(shù)作品價值高出普通作品數(shù)十倍至百倍之多

中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為:

唐宋以后,，特別是元明清以來,，山水畫的發(fā)展可以說是達到了一個高峰，后人很難再做出新的探索,，這是國畫家,、山水畫家共同面臨的課題。但是盧禹舜的山水畫，確實開辟了一片新的天地,。他以一個獨特的視角,，的理念，在觀念,，技法,、技巧各個方面呈現(xiàn)出自己鮮明的藝術(shù)特色，在新的山水畫方面,，做出了突出的貢獻,，1了非常的成就。

中國國家畫院院長楊曉陽:

禹舜的藝術(shù)追求,，無疑是承載著中國造型藝術(shù)和諧的價值觀,。中國國家畫院近年來大力倡導(dǎo)中國傳統(tǒng)“大美為的寫意精神。努力塑造“大美術(shù)”  強調(diào)‘大寫意  建立“大畫院”  構(gòu)建國家美術(shù)的新高地,，以美術(shù)彰顯匡形象的文化意義,，正逐步得到顯現(xiàn)。禹舜所開創(chuàng)的新山水的畫風(fēng),，不僅拓展了中國山水畫的筆墨語言,，更彰顯了國繪畫大寫意” 的精神和時代價值，在中國當(dāng)代中國畫領(lǐng)域,，這無疑是具有代表性和典型意義的,。

當(dāng)代中國美術(shù)理論家邵大箴:

他的山水畫語言發(fā)前人之未發(fā)，給人耳目一新的陌生” 感和某些 神秘感,，構(gòu)思縝密,，構(gòu)圖講究，成為20世晚期領(lǐng)風(fēng)氣之先的青年畫家,，近十多年來,，他在用心感悟自然” 的理念下，筆墨語言更為純熟,， 豐富,，更富有變什更具神韻，也更注重格調(diào)和情趣,，兼有北方之蒼茫宏大和南方的精致幽微,。

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究員、博士后導(dǎo)師郎紹君:

盧禹舜是當(dāng)代中國山水畫的開拓者.拓展了中國山水畫的意境和筆墨語言,，特別是拓寬了老莊哲學(xué)與山水精之間聯(lián)系的通道形成了自己個性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格 禹舜山水,。