□唐孫過庭云：“通會之際,，人書俱老?！笨芍〞藭粮呔辰?。所謂“通會”者，包括諸多方面,，四體之通會當亦在其中矣,。蓋書之四體，體勢雖殊,，其理一也,。茍能融會貫通，庶幾知書之妙諦矣,。

□四體兼擅一直是我追求的目標,，從各種書體用筆、結(jié)體的異同變化中去把握書法創(chuàng)作的規(guī)律,，不失為學(xué)書的一條有效途徑,。當然也要有所側(cè)重，就我而言,，于行草,、隸書下的工夫較多，楷書,、篆書相對用功較少,，然而各種書體都力求寫出個人面目，不甘于步趨前人,。

□我之習(xí)楷,，從魏碑入手，蓋生之于魏碑故鄉(xiāng),，自幼浸淫習(xí)染之故也,。魏碑之用筆大率沉厚猛利，方折峻整,，然我于魏碑中獨取《張猛龍》一路之輕靈峭拔,、方圓并用者，參以唐楷,，于是寫成現(xiàn)在這種樣子,。

□近年的楷書,，亦有一些變化，少一些經(jīng)營布置的巧算,，多一些生拙厚重的稚趣,。清劉熙載認為，書法并無別的技巧,，只要筆筆還其本分,，橫平豎直而已。橫平豎直四個字雖然簡單,，但真正做到并非易事,。譬如文章，年輕時力求絢爛,，極盡鋪張揚厲之能事,，于今老矣，絢爛之后復(fù)歸于平淡,。故楷書的變化也是自己心境的寫照,。

□書家無論精于何體，小楷總要寫的,。因為小楷筆畫精微,，結(jié)體精巧,，對書家用筆,、結(jié)體的能力無疑都是一種考驗。觀古來書家,，多有小楷作品傳世,，想來古人是把它作為基本功訓(xùn)練的重要手段，何況小楷本身也具有較高的藝術(shù)價值,。

□楷書有多種體式,，大小一理。我之小楷,，取碑版及鐘繇,、索靖一路，參以趙之謙,、吳昌碩,，力求活潑厚重，用筆穩(wěn)健沉著,，結(jié)體寬博靈透,，不斤斤于一點一畫之得失。然于章法,、布白,，則力求氣息通貫,，渾然一體。

□我之行書用筆取法,，不拘碑帖,，不避流派，廣采博收,，唯用是取,。關(guān)于用筆，按劉熙載所說,，無非兩種,，一曰中鋒，一曰側(cè)鋒,。中鋒用以取勁,，側(cè)鋒用以取妍；中鋒勁健而圓通,，側(cè)鋒姿媚而方折,；中鋒內(nèi)斂而守身如玉，側(cè)鋒放縱而變化多端,。中鋒,、側(cè)鋒是對立統(tǒng)一的兩個方面，在創(chuàng)作中缺一不可,。

□東漢蔡邕云：“惟筆軟則奇怪生焉,。”毛筆之為用在于把握其軟硬的關(guān)系,，一味求軟,，則筆畫媚若無骨，氣格難成,；倘一味用硬,，則如枯槎架險，索然無韻,。善用筆者制軟而用硬,，制硬而用軟，硬以立骨,，軟以取媚,，始能軟硬得宜，遒媚并見,。

□對一筆書,，前人曾有過探索，但多限于筆畫的連綿通貫,，而我的一筆草,，則側(cè)重于墨色的干濕濃枯變化,。

□書法者，無非用筆,、用墨,、結(jié)體、布白而已,。筆施使轉(zhuǎn)之巧而墨見揮運之跡,。書者雖以用筆為先，然無墨者何以見筆,？墨之濃枯燥潤,、干濕顯晦，又適足見筆之輕重疾徐,、提按頓挫,。故善用筆者，必先重乎墨,，方能筆墨相發(fā),，相得益彰。

□所謂一筆草者,，一次濡染揮灑全篇,，使由潤而燥，將濃遂枯,。畫面變化豐富,，對比強烈，要在濃處不滯,，枯處不泯,，字跡若顯若晦,，自有一番情趣,。或謂墨戲,，實則對書寫者把握筆墨紙性,、掌握速度節(jié)奏不啻一種特別的考驗。

□書展不似畫展,，形象生動,，五彩繽紛。然能于黑白之中多一些變化,，亦能新人耳目,。拙詩云：“一筆充盈了一篇，毫枯鋒破到輕煙,。憑人褒貶說墨戲,，自謂悉心參墨禪,。”

□或曰字草難認,。書法是筆墨的藝術(shù),，內(nèi)容難認與否不是主要標準。北宋蘇軾詩曰：“論畫以形似,，見與兒童鄰,。”追求筆墨意境,，才是書法藝術(shù)的高要求,。當然，草書也要遵守文字規(guī)范,，漢字畢竟是書法藝術(shù)的基礎(chǔ),，這是不言而喻的。

□我的隸書風(fēng)格形成很早,，然早年作品,，總覺筆沉墨實，著意太甚,，似乎在“形”上下的工夫多,，近年來有一些變化。隨著年齡增長和對隸書理解的深入,，在創(chuàng)作中逐漸化繁為簡,，舉重若輕，避實就虛,，遺貌取神,。這樣一來，自己感覺著墨雖少而意蘊更深,。

□傳世經(jīng)典隸書很少墨跡,，大都是刀刻的，清人寫隸,，模仿刀刻效果,，謂之“金石氣”。這可以看作寫隸書的一種形式,。而現(xiàn)在隸書都是手寫的,，二者之間肯定會有差異。隸書既然是寫出來而不是刻出來的,，就應(yīng)該追求表現(xiàn)書寫意味,，使之更為鮮活。

□我平時寫篆書不多，相對其他書體而言,，自己在篆書上下的工夫較少,。古人留下來的篆書，多是刻鑄的遺跡,，而如何使篆書表現(xiàn)筆墨意趣,，經(jīng)多年思考，大體想法是遺貌取神,，重在體現(xiàn)用筆和用墨的變化,，章法上有行無列，參差錯落,，自然率意,。

□對聯(lián)的書寫有它特殊的要求，一方面,，既是對聯(lián),，就要求工整、對稱,、貫氣,、呼應(yīng)；另一方面,，又須根據(jù)書體和內(nèi)容的不同,，在創(chuàng)作中盡可能地表現(xiàn)變化，在一定的范圍內(nèi)打破均衡對稱,，表現(xiàn)一種不齊之齊,、不工之工，追求流動的氣息,、動態(tài)的呼應(yīng),。

□當今書展冊頁投稿者甚多，大約以為冊頁有裝飾之形式,，較未裝裱作品更為可觀,。其實冊頁亦有其局限，因幅式形制所限,，不能任情揮灑,，馳騁筆墨；且以橫式為限,，行氣難于變化出新，尤以大字,，收放縱斂之間,，每覺掣肘而不能酣暢。

□我比較喜歡以大字寫冊頁，因為這對作者結(jié)體和章法意識,，以及把握縱斂收放的關(guān)系,、變化平衡的技巧都是一種挑戰(zhàn)。從某種意義上講,，藝術(shù)創(chuàng)作就是“帶著鐐銬跳舞”,。能寫好冊頁，寫大幅作品應(yīng)該沒有太多問題,。

□我之寫大字冊頁,，注意筆墨的濃淡枯潤，結(jié)體的縱斂卷舒,，體現(xiàn)行氣的變化通貫,，或累累乎端如貫珠，或浩浩乎泄如江河,。其實前人已經(jīng)給我們創(chuàng)造出了很多藝術(shù)手法,，就看我們對書法傳統(tǒng)掌握多少。各種手法的搭配調(diào)劑,，并沒有固定的模式,，所謂運用之妙，存乎一心,。這也是書法藝術(shù)魅力之所在,。

□藝術(shù)創(chuàng)作究竟是不經(jīng)意的過程，還是深思熟慮的結(jié)果,？我的回答是后者,。不論是詩文還是繪畫，無不是精心構(gòu)思,、反復(fù)錘煉,，不可能信手揮灑、咳唾成珠,。書法雖有“無意于佳乃佳”之說,，那乃是指創(chuàng)作中一種放松的心態(tài)，得自然之趣而不要刻意求工,。而這與精心構(gòu)思,、精心創(chuàng)作并不矛盾。

□書法創(chuàng)作過程中充滿了對立統(tǒng)一,，生與熟也是一對矛盾范疇,。生而易出新意，然易失之粗疏,；熟則易落窠臼,，然易得于謹嚴,。書家當避免熟而入俗，力求熟后能生,，境界自能高遠,。