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問(wèn)：摹品一定要照原圖不能做修改嗎,？再有講講您的創(chuàng)作體會(huì)好嗎？ - 答：臨摹只是學(xué)習(xí)工筆的一個(gè)手段,，有什么不能修改的,？你可以只臨摹局部，也可以將其局部稍微做一些修動(dòng)使得其成為一張完整的作品,。學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)一般來(lái)說(shuō)有以下幾個(gè)階段：1,、臨摹--此階段尤其重要,，基本功的好壞就看你這個(gè)階段所下的功夫了。2,、糅合--這時(shí)可借東家的石頭西家的鳥(niǎo),，構(gòu)圖上要符合審美觀即可組合成一張新作品。3,、創(chuàng)作--這個(gè)階段寫(xiě)生是不可少的了,，必須要學(xué)會(huì)搜集自己獨(dú)有的素材，盡量做到作品中局部元素的出處都是來(lái)源于自己,，至于畫(huà)風(fēng)在這個(gè)階段可以酷似古人或當(dāng)代名家也是可以的,。不要急著形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，還是將造型,、構(gòu)圖,、穿插、線條,、設(shè)色,、明暗表現(xiàn)手法等基本技巧完善為佳。還需多開(kāi)拓自己的繪畫(huà)題材,，不要局限于某一題材上,。4、風(fēng)格--此時(shí)基本技巧都已完善,，可考慮如何形成自己鮮明的個(gè)人風(fēng)格了,。- 問(wèn)：請(qǐng)問(wèn)，畫(huà)工筆花鳥(niǎo)勾線時(shí)拿筆的方法是不是一定要象寫(xiě)毛筆字那樣拿才行,，我覺(jué)得這樣拿筆勾線總是不太直,，難道只能這樣拿嗎？或者是只要能勾出好線怎么拿都可以咧,？ - 答：現(xiàn)在通用的執(zhí)筆方法就是和寫(xiě)毛筆字一樣的拿法,，這種方法經(jīng)過(guò)古人幾百年來(lái)的研究都沒(méi)有出什么新花樣，應(yīng)該是最科學(xué)的了,。你想和拿鉛筆那樣拿也不是不可以,，關(guān)鍵是筆不容易時(shí)時(shí)控制在中鋒，而且遇到長(zhǎng)鋒的毛筆估計(jì)你就沒(méi)轍了,，你那樣執(zhí)筆肯定沒(méi)法控制,，靈活性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足,。才勾線用正規(guī)的執(zhí)筆方法可能不很順手,，時(shí)間久了就好了，多練習(xí),。- 問(wèn)：請(qǐng)問(wèn)工筆畫(huà)什么時(shí)候需要畫(huà)背景,？什么情況下不用畫(huà),？工筆牡丹要不要畫(huà)背景？- 答：古典工筆幾乎都是不畫(huà)背景的,，即使需要色彩上的統(tǒng)一也不過(guò)刷一層米黃或者赭黃色的背景來(lái)中和一下過(guò)艷的顏色,。而現(xiàn)代工筆在背景處理上則遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了古典畫(huà)風(fēng)的限制,。譬如描繪夜景可用藍(lán)色基調(diào),。春景用綠色基調(diào)。秋意用橘紅基調(diào)等等,，主要是根據(jù)畫(huà)面的意境而定,，并沒(méi)有固定的模式可言- 問(wèn)：我發(fā)現(xiàn)牡丹作品里很少有畫(huà)露珠的，我覺(jué)得牡丹葉上有些清瑩透切的露珠好像顯得比較靈動(dòng)些,，你認(rèn)為呢,？不知道怎樣才能畫(huà)出好看的露珠,？- 答：您說(shuō)的有道理。但是露珠的繪制在畫(huà)面中只能作為輔助效果,，不能影響畫(huà)面的整體,。描繪要吸收西畫(huà)的明暗處理手法，同時(shí)露珠的高光有也可以表現(xiàn),。否則無(wú)法表現(xiàn)那種透明的玻璃感,。- 問(wèn)：請(qǐng)問(wèn)一般勾線是懸腕還是不懸腕呢？我覺(jué)得勾鐵線描懸腕比較有力,，不知是否正確,？- 答：勾線主要有懸腕和腕部虛貼桌面兩種方式，不要固定的去使用其中一種方式,。要根據(jù)不同的線,，不同的要求來(lái)選擇勾線方法。譬如：長(zhǎng)的線條要求靈動(dòng),，你如果不懸腕肯定沒(méi)法勾的那么靈活,。而勾勒鳥(niǎo)嘴或者鳥(niǎo)的爪子等部分你懸腕的話可能很不容易控制好。我的經(jīng)驗(yàn)還是長(zhǎng)線條懸腕有時(shí)候甚至懸肘,，短線條腕部虛貼桌面即可,，遇到特別細(xì)小、精確的地方,，可用左手墊在執(zhí)筆的右手腕部下面,，以增強(qiáng)拿筆的那支手的穩(wěn)定程度。鐵線描是一種比較講究力道而不是追求變化的線條,。我的意見(jiàn)是如不是很長(zhǎng)的話,，最好不要懸腕過(guò)高，免得線條發(fā)虛,。個(gè)人意見(jiàn),，供參考。- 問(wèn)：線條怎么樣才算有變化,？我勾線練習(xí)了很長(zhǎng)時(shí)間,，應(yīng)該說(shuō)算得上流暢了，可是勾出來(lái)得的花卉總是顯得很呆板,，請(qǐng)問(wèn)有哪些竅門(mén)呢,？- 答：小竅門(mén)：近實(shí)遠(yuǎn)虛、近粗遠(yuǎn)細(xì),、近潤(rùn)遠(yuǎn)渴,、近濃遠(yuǎn)淡。質(zhì)感不同,，用線也不應(yīng)相同,。紋理粗糙的宜毛，紋理光滑的宜秀,。陽(yáng)面宜細(xì),，陰面宜粗,。干宜曲,，枝宜直,。粗糙的宜用側(cè)鋒，平滑的宜用中鋒,。最后,，還有線條的韻律節(jié)奏一定要講究，不能一根線畫(huà)的讓人透不過(guò)氣來(lái),，也不能瑣碎的如一堆散釘,。起筆、行筆,、收鋒,、頓挫、長(zhǎng)短都要有交待,。線與線之間要有透氣處,，后面的線要讓前面的線，該實(shí)起虛收還是虛起虛收這些虛實(shí)變化都要認(rèn)真考慮后才落墨,。工筆畫(huà)中,，色彩、構(gòu)圖,、氣韻這三樣比較顯眼也容易體現(xiàn)畫(huà)面效果,，線在工筆花鳥(niǎo)中似乎比較隱晦，但是線如果理解不夠很多時(shí)候也證明對(duì)物象的了解還不夠,。而且,，缺少骨法用筆的畫(huà)面分量感和國(guó)畫(huà)味始終不足。- 問(wèn)：工筆的暈染色,，如：濃墨色是通過(guò)若干次淡,、中墨的層層暈染來(lái)達(dá)到濃墨色的嗎？葉子最后醒線,、勾線掌握在啥步驟較好,，還需要罩染嗎。線和葉面如何自然統(tǒng)一,。怎么總出現(xiàn)葉子象被鐵絲框起來(lái)的感覺(jué)一樣不協(xié)調(diào),，勾線濃淡色和暈染葉面怎樣色有啥關(guān)系，怎樣掌握,？- 答：1,、一般來(lái)說(shuō)是這樣，但是如果那塊顏色很濃且沒(méi)有什么大的變化時(shí),，可以2次或者3次就把它涂夠也行,，但是你這樣一來(lái)可能會(huì)和畫(huà)面整體脫節(jié),，造成了對(duì)畫(huà)面整體把握不好的情況，所以還是和畫(huà)面其它部分一起逐漸深入為妙,。當(dāng)然：鳥(niǎo)的眼珠還有苔點(diǎn)等就是用濃墨一次點(diǎn)成的,。2、復(fù)勾是最后的工序,，不需罩染,，想和畫(huà)面統(tǒng)一關(guān)鍵在于：a、不要用濃色或墨復(fù)勾,。b,、可考慮用同類色來(lái)復(fù)勾。譬如,，你的花頭是粉紅色,，你就用淡淡的曙紅來(lái)復(fù)勾，葉子是草綠色,，你也可以用中等濃度的花青色來(lái)局部復(fù)勾,。花頭的顏色是黃色,，你可以用淡桔黃色來(lái)復(fù)勾,。花頭是石青色的,，你可以用淡酞青藍(lán)來(lái)復(fù)勾,。花頭是朱砂紅的,，你可以用胭脂來(lái)復(fù)勾等等,。總的來(lái)說(shuō)有一個(gè)訣竅,，就是用深一些的同類色來(lái)復(fù)勾最自然,。- 問(wèn)：請(qǐng)教，如何打好底色,？- 答：一般來(lái)說(shuō)底色會(huì)更好的烘托畫(huà)面氣氛,，古典畫(huà)風(fēng)中底色都是很均勻的一種顏色。打底色最好使用大的底紋筆,，不要用一般染色的大白云來(lái)涂底色,，否則既費(fèi)力又不容易涂均勻。我平時(shí)用的都是3寸寬的那種底紋筆打底色,。打底色時(shí)顏料一定要調(diào)足夠才行,，不然半途沒(méi)顏色可就慘了。底色主要是為了烘托畫(huà)面氣氛，所以不要濃也不要鮮艷,，就用那種偏暖或偏冷的發(fā)灰的色彩就可以了,。我常常用以下兩種色彩打底色。1,、暖色(藤黃+朱膘+三綠+大量水),。2、冷色(三綠+藤黃+酞青藍(lán)+墨+大量水),。您可以參考,。- 問(wèn)：我想請(qǐng)教一下畫(huà)里那些朦朧的畫(huà)面,，如云中的月亮等,，是怎樣畫(huà)出來(lái)的。- 答：朦朧的東西有兩種畫(huà)法,，最常見(jiàn)的是直接烘染,，如普通的留白法，染到需要朦朧的地方逐漸淡化開(kāi)去即可,。還有一種畫(huà)法就是將紙張打濕潤(rùn),，然后趁濕設(shè)色。如朦朧的月亮,。有的時(shí)候甚至用筆去洗刷畫(huà)面求得朦朧的效果,。 - *文章內(nèi)容來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)，侵刪,。
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