李邕的行書突破了王氏的行書筆法行筆節(jié)奏較王右軍快些,，結(jié)體也靈活的多，又借鑒于碑版遺韻,，如影響智永的順筆,，結(jié)字，布勢暗帶轉(zhuǎn)鋒而出顯得柔美流暢,，初唐的歐陽詢,、虞世南、褚遂良等大家的書法也對李影響較大,，比如歐陽的修長俊拔,，取褚遂良的跌宕之勢，橫豎多方筆,，且藏鋒,，撇捺多圓筆，又帶有虞世南的特點,，總之他的書法正如,，'擺脫舊習,，筆力一新'一語所言，對我們的當下書法的繼承和創(chuàng)新很值得一析,。

第一：筆法

李北海書刀法與筆法潤為一體,，行中有楷，用筆以方為住,，方圓兼?zhèn)?，輕重交替。

楷行互參,，楷書雄健穩(wěn)重,，行書飛動灑脫，如《李思訓碑》中的“廷”,、“丈”為行楷,，“難”、“武”為行書,，而“難”左右皆有,，這些都體現(xiàn)著他的創(chuàng)新精神。

參以魏法,，端莊凝重,，行書行筆順序而下，入紙輕捷,，李邕行書當中一個最大的特色是他以魏碑筆法入行書,，給人的視感很是厚重古樸。如《麓山寺碑》中的“有”,、“光”,、“明”、等字的起筆,，轉(zhuǎn)筆,，收筆處北碑筆意極濃。

方圓皆用,，意趣豐富,，如“家”字的寶蓋頭是方的，下邊部分則以圓為主,；“后”字為方筆,，“處”字以圓筆。

收筆略重,，《李思訓碑》與《麓山寺碑》都有此特點,，上下一體，毫不突兀，《麓山寺碑》里的“而”為方筆,，“文”字收筆為圓筆,，“也”字收筆則方圓皆備。

他的行書多采用外拓筆法,，在豎畫當中中段出弧,，下端向右傾斜，呈弓狀,，這些都是運動的力感體現(xiàn),，《麓山寺碑》中的“木”、“軍”等字,。這對后世的行書產(chǎn)生了很大的影響,，如宋代米襄陽行書多用此法。

第二：結(jié)體

李邕在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，又出自己,，結(jié)字與用筆都保持著自己，他的行書氣勢連貫,，穩(wěn)健暢達,，剛?cè)嵯酀煌ㄆ肿知毩?，但氣韻想通,，俯仰生姿；右小左大,，下筆挺拔,，長撇短捺，主筆伸展,，這是李邕在此傳統(tǒng)基礎(chǔ)上大膽跨出的一部,，形成自己的書風。

第三：神采
線條本身的質(zhì)感與結(jié)構(gòu)造型構(gòu)成本篇神采氣韻所在,，依附于具體的點畫形態(tài)，筆勢與結(jié)字本身的種種姿態(tài),，荒率雄沉,，傲然不群，,，一個書家的藝術(shù)創(chuàng)造意念,，與自己的性格分不開，李邕在嚴酷的現(xiàn)實中將被壓抑的個性在他的書法當中體現(xiàn)的極致,。