繼《笑傲江湖》,、《生活大爆笑》和《歡樂喜劇人》之后，最近，東方衛(wèi)視又播出了一檔全新喜劇類綜藝《相聲有新人》,。跟前幾檔不同的是,，這次是專注在相聲這一個(gè)單一領(lǐng)域。

坦白講,，在喜劇人才緊缺,、喜劇類綜藝模式陳舊的大環(huán)境之下，東方衛(wèi)視還能堅(jiān)持延續(xù)自己的喜劇類綜藝的品牌,，實(shí)屬不易,。

從已經(jīng)播出的前兩期節(jié)目來看，不難發(fā)現(xiàn),，《相聲有新人》的核心看點(diǎn)是相聲競(jìng)演,。節(jié)目邀請(qǐng)了63組相聲搭檔參與其中，并由郭德綱和張國立擔(dān)任召喚師,，完成戰(zhàn)隊(duì)組建,，以及后續(xù)戰(zhàn)隊(duì)對(duì)抗等賽制任務(wù)。也就是說,，《相聲有新人》通過賦予節(jié)目整季的賽制,，讓相聲之間有了非常明確的競(jìng)技感。

其實(shí)《相聲有新人》還不算第一檔專注相聲領(lǐng)域的綜藝節(jié)目,，一些大大小小的相聲比賽也能時(shí)?？吹健６啾戎?，《相聲有新人》因?yàn)橛辛斯戮V和張國立的號(hào)召力,，似乎從一開始就吸引了大量的關(guān)注度。所以本篇,，冷眼君就來重點(diǎn)說說《相聲有新人》這檔節(jié)目,。

年輕化表達(dá)，讓競(jìng)技邏輯更合理

說實(shí)話,，相聲是國內(nèi)觀眾最為熟悉的一種喜劇表演形式,，但也是比較特殊的一種藝術(shù)形式。因?yàn)閺奈枧_(tái)呈現(xiàn)來說,，相聲足夠簡單,，也沒有過多的舞美燈光配合，就是倆人說,。所以相比小品的舞臺(tái)表現(xiàn),，相聲真的不太占優(yōu)勢(shì)。

就像之前的《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》,，雖然也有盧鑫,、玉浩,，岳云鵬、孫越這樣的相聲組合獲得總冠軍,，但和其它類型的喜劇形式相比,，總覺得不是在同一維度下的比拼,。盡管單個(gè)的作品質(zhì)量都很高,，但評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的那個(gè)平衡點(diǎn)始終有點(diǎn)模糊。

而這次的《相聲有新人》,，把藝術(shù)形式做了一次統(tǒng)一,，在同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之下，相聲演員們通過競(jìng)演完成晉級(jí)或淘汰,，觀眾也知道該如何去進(jìn)行比較和評(píng)判,。所以冷眼君覺得，這樣的節(jié)目才具有了合理的觀演邏輯,。

值得一提的是,，在節(jié)目整體的表達(dá)方式上，《相聲有新人》借用了時(shí)下流行的真人秀元素,，讓傳統(tǒng)藝術(shù)形式有了全新的觀感,。如果說《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》都屬于作品邏輯的話，那么《相聲有新人》就是典型的賽制邏輯,，有著明顯的真人秀屬性,。

據(jù)了解，《相聲有新人》和《歡樂喜劇人》都是由東方衛(wèi)視的獨(dú)立制作人施嘉寧及團(tuán)隊(duì)制作,，能看得出來,，該團(tuán)隊(duì)在尋求年輕化表達(dá)上，確實(shí)下了很多功夫,。冷眼君認(rèn)為,，大概表現(xiàn)在這幾個(gè)方面：

1、打破相聲表演的常規(guī)舞臺(tái)

我們都知道,，在過往的喜劇類綜藝?yán)?，所有作品的表演都是在我們常?guī)印象中的舞臺(tái)上，觀眾在臺(tái)下就坐,。而《相聲有新人》打破了舞臺(tái)和觀眾的那種區(qū)域感,，創(chuàng)建了一個(gè)“相聲小鎮(zhèn)”的場(chǎng)景化舞美作為整個(gè)節(jié)目的中心廣場(chǎng)，所有相聲搭檔都會(huì)聚集在此,。

可能有人會(huì)說,，這個(gè)借用了《熱血街舞團(tuán)》的“熱血之城”和《這！就是街舞》的街頭場(chǎng)景的概念,。確實(shí)很像,，但是自己想想,，這種垂直領(lǐng)域的藝術(shù)形式，讓其回歸專屬的場(chǎng)景之中,，是非常合理的思路,。比如這個(gè)相聲小鎮(zhèn)，兩側(cè)其實(shí)有一點(diǎn)碼頭的感覺,，中間則是對(duì)應(yīng)了相聲園子的味道,，所以讓相聲回歸碼頭或天橋下，回歸正宗的相聲園子,，不僅讓觀眾覺得很有代入感,，也讓所有參加比賽的相聲演員感到無比親切。

這是中央廣場(chǎng),，在郭德綱和張國立分別所在的考核區(qū)域里,，也在盡量還原在園子里聽相聲的感覺。除了屏風(fēng),、折扇等元素之外,，兩側(cè)的觀眾圍坐在八仙桌前，聽著相聲,，如果桌上還能放置一壺茶水,，可能就更像園子的氛圍了。

所以從整體的視覺來看,，《相聲有新人》在盡量讓相聲回歸到它應(yīng)該存在的場(chǎng)景里,，一方面也是讓相聲演員們有一種親切感，一方面也是借此向觀眾普及與相聲相關(guān)的一些基礎(chǔ)知識(shí),。

2,、放大真人秀部分，形成賽制壓迫

要想跟過往的喜劇類綜藝有明顯的區(qū)隔,，放大真人秀,，并設(shè)置相對(duì)有壓迫感的賽制，可能是最好的一個(gè)方向,。

節(jié)目總共邀請(qǐng)了63組相聲搭檔,，他們首先將自主選擇想要去郭德綱還是張國立的戰(zhàn)隊(duì)，并接受他們各自的考核,。相比我們習(xí)慣的選手上場(chǎng),，評(píng)委導(dǎo)師坐在對(duì)面，表演結(jié)束后進(jìn)行點(diǎn)評(píng),，然后搶人的那種模式,，《相聲有新人》把第一次的選擇權(quán)交給了選手自己，自主選擇接受郭德綱或者張國立的考核,。

自主選擇考核的召喚師之后,，規(guī)則要求兩個(gè)戰(zhàn)隊(duì)最終都只有10組晉級(jí)的名額,，這就讓每一組搭檔都有了巨大的壓力。同時(shí)還要求,，每一組的表演時(shí)間被控制在4分鐘,，也就是說你必須在這4分鐘之內(nèi)，亮出絕活,，贏得兩位召喚師的認(rèn)可,。

所以說，《相聲有新人》有著非常明確的真人秀屬性,，是賽制邏輯之下的一場(chǎng)相聲競(jìng)演,，冷眼君認(rèn)為非常合理。

3,、賽制壓迫下的對(duì)抗性被加強(qiáng)

前兩期看下來，也因?yàn)槭沁@種比較殘酷的賽制,，讓選手之間有了很強(qiáng)的對(duì)抗性,。專治不服、“干”掉對(duì)方等狠話也是層出不窮,，火藥味十足,。

尤其是第一期博士夫妻的“公式相聲”一出，幾乎遭到了所有相聲演員的diss,。而有經(jīng)驗(yàn)的相聲組合,，也巧妙的把博士梗、公式梗臨時(shí)加進(jìn)自己的作品里去,，完成相聲里的“砸掛”,，選手們表演得很過癮，觀眾看得也覺得很高級(jí),，這才是相聲園子里該有的一種狀態(tài),。

郭德綱曾說：“我會(huì)說話，你也會(huì)說話,，為什么你要花錢來聽我說話,，這就是一門技術(shù)了?！彼?，別看相聲的形式簡單，但是這也是一門很深的學(xué)問,。選手們可以通過自己的作品展現(xiàn)自己的功底,，也可以通過互相砸掛體現(xiàn)自己現(xiàn)掛的實(shí)力?？傊诂F(xiàn)有的賽制之下,，選手們可以有更多自由的發(fā)揮,，充分展現(xiàn)相聲藝術(shù)的技術(shù)手法。

相聲是手段,，節(jié)目本質(zhì)還是在做“人”

剛才說到了,，因?yàn)椤断嗦曈行氯恕吩谡嫒诵惴矫娴脑鰪?qiáng)，讓節(jié)目有了更多的看點(diǎn),。其實(shí)換個(gè)角度來說,，在這個(gè)節(jié)目里，相聲其實(shí)只是一個(gè)塑造人物的手段,，《相聲有新人》的本質(zhì)其實(shí)還是在做“人”,。

尤其是在初期的群像人物里，如何塑造好重點(diǎn)人物,，如何講好故事,，這就是作品邏輯向賽制邏輯轉(zhuǎn)變之后，必須要解決的問題,。

從已播出的前兩期來看,，導(dǎo)演組剛好把握住了這兩點(diǎn)。第一期,，博士夫妻極具爭(zhēng)議的“公式相聲”成為了最大的話題,，由此帶動(dòng)了第一期的話題總量，引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)的熱議,。不過看起來是對(duì)“公式相聲”的討論,，其實(shí)讓網(wǎng)友回到相聲本身，去思考傳統(tǒng)相聲與所謂的新相聲之間的平衡點(diǎn),，相信這也是《相聲有新人》希望通過節(jié)目實(shí)現(xiàn)的效果,。

到了第二期，節(jié)目開始回歸選手背后的故事,，以及整個(gè)相聲行業(yè)的現(xiàn)狀,。有大量北京、天津之外的年輕人,，不甘寂寞,，堅(jiān)守著自己的這份對(duì)相聲的熱愛，讓所有人感到動(dòng)容,。對(duì)于這樣的故事,，中央廣場(chǎng)的其它選手有著切身體會(huì)，電視機(jī)前的觀眾則是通過這些選手的故事,，了解到了相聲這個(gè)行業(yè)的真實(shí)狀態(tài),。

所以冷眼君認(rèn)為，《相聲有新人》其實(shí)是一檔以相聲競(jìng)演為手段的真人秀,，聚焦相聲行業(yè),，講述相聲人自己的故事,，跟過往的喜劇類綜藝相比，敘事和表達(dá)確實(shí)不太一樣,，整體品相也不錯(cuò),。

如何克服電視對(duì)相聲表達(dá)的局限

其實(shí)郭德綱曾多次在媒體采訪中說過，電視節(jié)目的呈現(xiàn)方式和相聲的完整表達(dá)是有不可調(diào)和的沖突的,。主要就是兩個(gè)方面：第一,，時(shí)長問題；第二,，包袱類型的問題,。

時(shí)長問題其實(shí)很好理解，就是因?yàn)闀r(shí)間有限,，給不了每個(gè)作品完整的時(shí)間去表現(xiàn),。比如郭德綱、于謙參加的春晚,，就是因?yàn)橛袊?yán)格的時(shí)間限制,，導(dǎo)致整個(gè)作品的節(jié)奏和包袱其實(shí)都出現(xiàn)了一些瑕疵。

我們?cè)賮砜础断嗦曈行氯恕?，在前兩期?zhàn)隊(duì)考核中，每組的表演時(shí)間被要求在4分鐘以內(nèi),。但是要知道,，相聲是講究故事和情景帶入的，是需要一個(gè)過程的,，而這個(gè)過程就需要時(shí)間作為保障,。而即便只有4分鐘，后期也會(huì)因?yàn)闀r(shí)長原因,，對(duì)重點(diǎn)人物和非重點(diǎn)人物進(jìn)行取舍,，甚至在4分鐘的時(shí)長里還要進(jìn)行剪輯。而在園子里的相聲作品,，平均都在30分鐘左右,，即便是《歡樂喜劇人》里岳云鵬孫越的表演時(shí)長，平均也都有15分鐘,，甚至更長,。

當(dāng)然，戰(zhàn)隊(duì)組建的考核是一個(gè)快速了解的過程,，相信隨著賽制的深入,，人數(shù)的減少，對(duì)于單個(gè)作品的呈現(xiàn)會(huì)更加完整,。其實(shí),，這也印證了冷眼君前面說的,，節(jié)目是把相聲當(dāng)作了一個(gè)手段，所以,，選手必須要遵循這個(gè)手段的規(guī)則,，盡量讓自己走得更遠(yuǎn)。

至于包袱類型,，其實(shí)就是相聲本身的內(nèi)容,。相聲作為一門誕生于天橋下的藝術(shù)形式，勢(shì)必會(huì)有大量的倫理梗的包袱設(shè)計(jì),，但是這類包袱類型就不適合于電視節(jié)目播出,。所以如何在后續(xù)的作品中，讓包袱的設(shè)計(jì)更加高級(jí),，又能獲得好的效果,，就需要兩位召喚師和所有晉級(jí)的選手們共同去創(chuàng)作完成了。

總之,，《相聲有新人》兩期看下來還是不錯(cuò)的,，冷眼君也期待著后續(xù)的賽制內(nèi)容，同時(shí)也希望能有優(yōu)秀的完整的相聲作品能夠被觀眾所認(rèn)可,。