題記：人生不得行胸臆，縱活百年亦為夭,。

黃永厚所著《冰炭同爐》在各大圖書網(wǎng)站上已不再銷售,，下拉頁面里零星散列著幾條評論，以證過往,。

對書,，對人，讀者眼光如炬：

“我認為是徹底的文人畫,。一切皆可入畫,，借畫抒胸中情懷塊壘。不過對于讀者的要求就很高,。象某等知識儲備不足，根基不牢者真跟不上他畫里的思想,?！?/p>

“黃永玉先生說過：人的性格是在他的文章中慢慢養(yǎng)成的。黃永厚先生的畫,，你可以看懂的,。”

懂或不懂,，黃永厚并不在意,。畫過，足矣,。一如陸游詩中所言：幽姿不入少年場,，無語只凄涼。一個飄零身世,，十分冷淡心腸,。

黃永厚生于1928年，土家族,，湖南鳳凰人,。在黃家排行第二，早年因其兄長黃永玉離鄉(xiāng)求學(xué)而承擔(dān)起黃家“長子”責(zé)任,，后又因畫過抗戰(zhàn)宣傳畫而應(yīng)召當(dāng)兵,，入過軍校，做過中尉,；新中國成立后,，由哥哥黃永玉介紹，考入中央美術(shù)學(xué)院讀書,。 1960年,，從央美畢業(yè)后去了安徽合肥工業(yè)大學(xué)執(zhí)教,。

黃永厚藏書、讀書甚豐,，屬于中國畫中的“文人畫”派,，其作品除少量山水、花卉外,，大都取材于歷史題材和民間傳說中的人物,。曾在畫作中題“盡似古人，要我何用”以自況,。朱屺瞻說：“畫這種畫要讀好多書,。”用畫筆來思考,，關(guān)注心靈,，關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注社會問題,，是黃永厚畫作的美學(xué)特征,。

2018年8月7日晚19時許，黃永厚辭世,，享年91歲,。媒體紛紛發(fā)文，基調(diào)相似,，皆言其所畫如時評,，世間又少一位不從流俗之人。

這話原是從劉海粟所贈條幅“大丈夫不從流俗”而來,。言其筆下人物風(fēng)格獨具,，尤其魏晉，長發(fā)紛飛,，衣裾飄揚,，袒胸露腹，粗礪怪誕,，一副孤高傲世之態(tài),。

了解黃永厚者都說，他畫的是魏晉,，亦是自己,。

劉海粟贈聯(lián)之余，曾寫下評語：“字古,，畫奇,，古有難得，而又能與古為新,，則更難矣,。筆筆中鋒,，異想天開，縱橫變化,，絲絲入扣,，文彩膽識，高于濟輩,。永玉何幸,，有此介弟，余亦寄希望于永厚焉,！”贊美之情,，溢于言表。

黃永厚的聲名自是沒有哥哥黃永玉大,。不論其他,，百科里的介紹也足以反映這一點。不少讀者也是從他的逝世,，才知世間還有一位時評畫家黃永厚,。

事實上，黃永厚與雜文家陳四益曾在《讀書》等雜志開辟文畫專欄,，針貶時弊,，影響極大,。

陳四益此前曾撰文回憶他與黃永厚在《讀書》雜志等的文畫合作緣起：黃永厚是黃永玉先生的二弟,相差四歲,也是一位著名的畫家,。他們老黃家的人都很有個性。認識黃先生出于偶然,是一位朋友邀我一同去探訪的,。他從安徽到北京,住在紫竹橋的中國畫研究院,。看他的畫,很有個性,。同他交談,人如其畫,個性彰顯,。他說到高興處,就會暢懷大笑。說到他的畫,他會突然來了興致:“怎么樣,來一張!”話音未落,已起身鋪紙,、提筆,畫將起來,，“同他的合作,從《聊齋索圖》始。是他先畫了幾幅從《聊齋》中找出的畫題,叫《聊齋索圖》,。我從他的畫中又生發(fā)出一些意思,或同,、或異,有時還唱唱對臺戲。后來,他又畫了竹林七賢圖,每圖都有一段題跋,。我覺得他的竹林七賢圖,自出手眼,很有啟發(fā),但是圖上的題跋畢竟字數(shù)有限,不易為人理解,便自作主張,為每幅圖作了一篇文章,每篇二三千字,寄給黃先生看了,他非常高興,于是,就在《瞭望》上刊載,。因為畫了竹林七賢,我就想接著再談《世說新語》,黃先生一口允諾為每篇作圖,我當(dāng)然喜出望外。后來結(jié)集為《魏晉風(fēng)度》,。又后來,湖南《書屋》約稿,我問黃先生是否有意一起來談?wù)劇度辶滞馐贰?于是又有了后來在《書屋》連續(xù)刊登的《錯讀儒林》,?！?/strong>

“到了2006年,丁聰先生患病,我同丁聰先生的合作不能不中斷。起先,因為讀者有一兩期看不到這個專欄,便來函詢問《讀書》:是不是陳,、丁二位遇到了麻煩?編者怕引起誤解,問我是否可以請另一位畫家繼續(xù),。于是,便征求黃先生的意見,是否愿意把這個專欄接下來。黃先生同我的合作也已二十年,相互了解,便笑道:你當(dāng)初跟一個七十歲的老頭跑了第一棒,現(xiàn)在又找個八十歲的老頭跑第二棒,這算什么事兒啊,。依舊爽快地答應(yīng)了,。“詩話畫”的專欄,在停了兩期后又繼續(xù)了,。只是“丁畫”改成了“黃畫”,文的風(fēng)格未變,圖的風(fēng)格則由丁聰先生的工筆寫真,換為黃永厚先生的彩墨寫意了,。同黃先生合作的文圖,后來結(jié)集為《忽然想到》。這樣,我和黃先生合作的圖文,已出版的計有《聊齋索圖》《錯讀儒林》《魏晉風(fēng)度》《忽然想到》等,?！?/p>

黃永厚不滿足于臨古，他作書法《蘇解為》,，用宣紙臨摹出土的秦代陶片上“蘇解為”三字,。“蘇解”應(yīng)是兩千年前一個陶工,，“為”即“制作”的意思,，三個小字是用小棍劃刻而成。面對出土殘片,，黃永厚感慨萬千,，刻意放大臨摹了這三個字，并用小字題款道：“有云‘人生不得行胸臆,，縱活百年亦為夭,。’而蘇解為三字壽齊三光,，曾不以工匠嗤之,，何者?或我做我用，終得免于作官窯之竟竟然乎,，嘻,，吾師今亦逾兩千歲矣、毛不綠,、骨不枯,，對之猶鮮活如彼，敢不踴躍三跳,?！?/p>

顯見，這當(dāng)然不是一般意義上的臨摹,，而是充滿靈光的書畫創(chuàng)作,。

黃永厚作畫且長跋,，跋依畫隨曲就伸，畫與跋渾然一體,，深得文人畫之真髓,，又另開一番新局面。《蘇解為》中三字的構(gòu)圖布局和用筆,，似畫似字,，亦畫亦字，氣派非凡,，出奇制勝,。此法黃永厚只偶爾為之，在《黃永厚文畫》中,，僅此一幅,，不可多得。

有評論家稱,，黃永厚畫中,，即使普普通通的物，如十二生肖中的雞狗,，也不宜視若等閑,，而往往別有深意。如題為《魏源〈曉窗〉》的兩幅,，畫的都是雞,，題跋都是魏源的《曉窗》一詩：“少聞雞聲眠，老聞雞聲起,。千古萬代人,，消磨數(shù)聲里,?！边@詩自然可以引發(fā)人生的思考，有人以為表達了一種人生的消磨感,，黃老或許也有此意,；但恐怕不止于此，大約黃老著墨重在“眠”字,，尤其是“起”字——正如“少聞雞聲眠”可能是三更燈火五更雞的苦讀,，也可能是秉燭夜游；“老聞雞聲起”可能是壯心不已,，也可能是無利不起早,。

這樣的作品還有不少。如《貪泉》,，敢喝貪泉之水的吳隱之,，在廣州這個“珍異所出”之地當(dāng)刺史,，致仕后“歸舟之日，裝無余資”,，誠如其詩所寫：“試使夷齊飲,，終當(dāng)不易心?！弊阋姟笆橇?，不在口頭喊”。如《大富貴》,，本是象征富貴的花,，卻出于一條大魚之身，是司馬遷說的那種“網(wǎng)漏吞舟之魚”,，更見得那富貴來路不明,。僅此已可見得，黃老的畫與其說是畫中時評,，不如說是畫中雜文,。

據(jù)方家評論，黃老的許多作品直接訴諸心靈直覺,，首先以整體氣勢給人以震撼,，造成巨大的內(nèi)心張力，有“當(dāng)頭棒喝”之效,；也有許多作品畫面意蘊相當(dāng)深奧,，僅靠看和感難以盡得其風(fēng)騷，還需要去讀,、去想,、去悟，這就不能忽略畫上的題跋,。

黃老的題跋,，除了從古今詩文中信手拈來，自撰的也不少,，或許也更精辟,。如《聊齋·快刀》：“長著嘴巴，不譴責(zé)嗜殺,，就會贊美挨砍了,。”其精警含蓄,，于此可見一斑,。這或許得益于黃老又是雜文家，每有制作，大多不俗,，并且他似乎更偏愛自己的文,，曾戲言：正因為文章寫得不多，出文集未免可惜,，才加上許多畫,。若說他在畫中做文，恐怕也不為過,，要在他能熔文章,、書法、繪畫于一爐,，使之相得益彰,，形成自己獨特的風(fēng)格。

有人說黃永厚的畫是文人畫,，并且“領(lǐng)當(dāng)代文人畫之翹楚”,；亦有人說“他的畫是那種能鎮(zhèn)住內(nèi)行的畫，筆筆葆有內(nèi)在的精嚴,，無一閑置”,；又因為在直面人生、正視生活這一點上,，他的畫與傳統(tǒng)的文人畫大異其趣,，所以又有人說“他在開拓著今天的新文人畫”?；蛟S溢美之詞,，但不可否認，直面人生,、正視生活,、拷問靈魂、弘揚自由精神,，使得他的作品光彩照人,。

黃永厚曾把整版的時評從頭讀到尾，滿版紅筆圈圈點點,。他直言：“我的畫就像當(dāng)前的時評,，我不做旁觀者,?！彼漠嬜髦幸泊_有取材于時評或《焦點訪談》的報道。即便取材于史書古籍,，也多半緣于現(xiàn)實的觸動,，“在現(xiàn)代觀念和意識的觀照與考量下，作出嚴肅認真的思考”,。

他在自己的世界里十分冷淡存知己,，又在書畫的天地一紙丹青度此生,。

所謂冰炭同爐，于黃永厚,，亦是意在筆端,，一生寫照。

（文/趙閃閃）