昨晚,，江蘇衛(wèi)視播出了一檔文化探索類節(jié)目《匠心傳奇》,，楊瀾化身策展人，力邀12位明星“匠心大使”探訪12位不同領(lǐng)域的“意匠大師”,，計劃打造12件聯(lián)名款作品進駐北京民生現(xiàn)代美術(shù)館,，于9月25日展出。

首期匠心大使是柯藍,，意匠大師則邀請到“當代官窯”漢光瓷的創(chuàng)導者李遊宇,。節(jié)目里，楊瀾與柯藍從摳點到拉坯再到燒瓷親身體驗了制瓷過程,，并與大師一起完成了《太平日子》的聯(lián)名作品,。

應該說，秉承對傳統(tǒng)文化的敬畏,，探尋和記錄古老技藝的文化節(jié)目有很多,，《非凡匠心》就是張國立攜手明星嘉賓走訪各地頂尖匠人,，通過親身體驗傳達技藝背后的匠心故事，《非常傳奇》則是阿丘的帶領(lǐng)下,，以追根溯源的方式深入非遺發(fā)源地講述非遺文化?！督承膫髌妗肪烤故且粰n怎樣的文化綜藝,？創(chuàng)意設(shè)計較同類型有哪些不同？內(nèi)容編排上又存在哪些缺失,？今天冷眼君就來說說這個節(jié)目,。

以策展為由探訪手藝匠人

但邏輯動機交代模糊

《匠心傳奇》單期敘事的人物結(jié)構(gòu)由“策展人+一位匠心大使+一位意匠大師”組成，會邀請包括李沁,、佟大為,、侯佩岑等在內(nèi)的12位明星嘉賓，與楊瀾一起走訪如故宮木器修復專家屈峰,漆藝大師甘而可等12位不同領(lǐng)域的大師匠人,。

節(jié)目以戶外真人秀為表現(xiàn)形式,，除了對工藝技術(shù)的親身體驗，每期的任務核心是與大師共同創(chuàng)作一件聯(lián)名展品,。

在目前呈現(xiàn)的網(wǎng)絡版本里,，片頭導入后開場地選在了北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，畫面一個特寫鏡頭隨后切到主持人,，楊瀾在開篇就表明了立場,，“策展人”是其貫穿整季的身份定位。

楊瀾在空曠的美術(shù)館內(nèi),，身著紅衣,，手持裝有高嶺土的吊瓶，單刀直入地拎出了首期選題,。隨后畫面轉(zhuǎn)場到戶外,，引出首期匠心大使柯藍，以吊瓶內(nèi)的小紙條為線索,，尬演了一場尋覓探訪地的戲碼,。兩人相遇后進入內(nèi)容主體，正式展開體驗工藝技法的一系列敘事,。

應該說,，開篇功能一般承載節(jié)目的邏輯動機，比如第一季《非凡匠心》開頭,，張國立就透過鏡頭娓娓道來,，交代自己常常思考老物件背后的故事，并表示自己也喜歡年輕人天馬行空的想象力,，認為里面秉承著一種匠人情懷,，“促成兩代匠人的聯(lián)手”便成了節(jié)目的邏輯動機。

再比如《國家寶藏》里交代，故宮即將迎來600周年,，為舉行國寶特展請來9大國家級博物館的鎮(zhèn)館之寶,，用趣味講解融合戲劇故事的方式向觀眾進行了文物科普，此次在舞臺上的“文物選拔”就成了節(jié)目的架構(gòu)起點,。

反觀《匠心傳奇》的邏輯動機,，既沒有借策展人楊瀾之口講明策展的意圖，也沒有在開頭深化聯(lián)名作品的價值內(nèi)涵,。楊瀾到底為什么策展,，她的目的是什么？12位大師又是如何選擇的,，究竟有怎樣的考量與標準,？明星與大師的創(chuàng)意聯(lián)名作品存在怎樣的社會意義，是僅僅完成展品陳列還是拍賣然后投身公益,？這一切節(jié)目組都沒有解釋說明,。可以說,，節(jié)目雖然以策展為由展開對手藝匠人的探訪,，但邏輯動機交代模糊，在內(nèi)容呈現(xiàn)上缺乏整體規(guī)劃,。

企圖重塑“意匠”概念

但內(nèi)容編排缺乏新意

匠人故事與匠心精神在綜藝節(jié)目里究竟該如何表達,？早前《非凡匠心》第一季，張國立和明星嘉賓除了體驗傳統(tǒng)工藝,，還通過牽線促成了老,、新兩代工匠的會面，節(jié)目里既有兩代人的技藝切磋又有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的跨界合作,，這是制作團隊在內(nèi)容編排上的創(chuàng)新,。

第二季不再讓兩種工藝碰撞，而是專注講述掌握頂級工藝的老匠人及其背后的傳人和故事,。節(jié)目以紀錄片方式呈現(xiàn),，藝人與師父同吃同住，真實還原學藝過程,。這樣的單線敘事讓內(nèi)容講述更加完整,，也讓匠心精神得到了更深層次的傳達。

《匠心傳奇》以楊瀾+明星的人物組合進行大師探訪,，首期節(jié)目里她和柯藍拜訪了漢光瓷的創(chuàng)導者李遊宇,，了解了瓷器歷史與漢光瓷的制作工藝。隨后三人前往上海視覺藝術(shù)學院的職工食堂吃飯,，楊瀾此段落突出了主持人身份以訪談形式串聯(lián)內(nèi)容,，借李遊宇之口讓觀眾意識到漢光瓷在現(xiàn)代陶瓷界的工藝地位,。

其實這段是在詮釋“意匠”的概念，意匠到底是什么,？節(jié)目顧問中央美院蘇丹教授表示,，意匠一詞始見于晉陸機的《文賦》，“辭程才以效伎,意司契而為匠”,，進入現(xiàn)代以后多伴隨設(shè)計活動,、空間營造出現(xiàn)。楊瀾則在節(jié)目發(fā)布會上說明,，“意匠與工匠不同，是擁有格局與思想的文化先鋒,?！?/span>

這就不難看出節(jié)目選取的意匠大師都是對傳統(tǒng)工藝賦予未來性，比如首期主題漢光瓷,，國內(nèi)外瓷器均采用三元配方而漢光瓷用到了七元配方,，達到了當今世界瓷器的最高水準。李遊宇是想把中國的官窯體系以及模式通過現(xiàn)代工藝恢復過來,，發(fā)展為時尚產(chǎn)業(yè),。

但是，雖然節(jié)目組試圖重塑“意匠”概念,，但依然沒有脫離明星體驗感受的敘事模式,，過程中藝人雖然參與了各個步驟但實際作用并不大。最后的聯(lián)名制作柯藍僅題了一個“和”字,，楊瀾也僅完成了部分作畫,，內(nèi)容編排上缺乏新意。

聯(lián)名制作的展品最后僅僅用紗布拉開完成展示,，畫面視效處理過于簡單,，讓整個體驗過程的最后亮相缺乏儀式感。同時對整個展廳的全景呈現(xiàn)也沒有鏡頭交代,，到底是怎樣一個場景都沒有具體描述,。

冷眼君認為，《匠心傳奇》在音效,、花字的運用上十分活潑,，人員組合上“1位策展人+12位匠心大使+12位意匠大師”構(gòu)成清晰，但節(jié)目除了強調(diào)“策展”行為,，整體內(nèi)容編排缺乏新意,。雖然企圖重塑“意匠”概念，但故事講述并不抓人,，在目前可以看到的愛奇藝網(wǎng)絡版本中,，節(jié)目邏輯動機也交代得并不完整,。總之,，又是一檔概念高于內(nèi)容的節(jié)目,。