【高陽(yáng)臺(tái)·冷雨敲窗】
冷雨敲窗，寒霜拂菊,，撩人釀就新愁,。半裂蠻蕉，幾番落木悲秋,。
橫塘早也隨流水,，雁長(zhǎng)空、慌怕登樓,。最凄然,、扇底風(fēng)涼,，陌上荒丘。
更誰(shuí)如我傷襟素,，嘆浮生易老,，怎奈籌謀。獨(dú)立蒼茫,，滿腔心事盈頭,。
劉郎一去千山遠(yuǎn)，卻不知,、客夢(mèng)歸舟,。愿從今、君返彭城,，我往播州,。
天涯兄的詞一貫是瀟灑蘊(yùn)藉，揮灑自如,，這一首也不例外,，尤其在布局化典上多有妙思佳構(gòu)。
天涯君的詞律音律涉獵頗深,，我就不在這里贅述了高陽(yáng)臺(tái)這個(gè)詞牌,，只簡(jiǎn)單解析一下詞的創(chuàng)作思路和構(gòu)思?？纯词欠衲芨Q探其中妙處。
這首詞通讀一遍,，應(yīng)該是臨秋情,，感懷之作。
起拍從冷雨,，寒霜,，菊花等意象入筆，句子里的兩個(gè)動(dòng)詞,，敲,、拂讓蕭瑟的秋意呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)，營(yíng)造出一幅寒秋的畫(huà)面,，而這寒秋的蕭瑟卻勾起了作者的愁緒,。這里的新愁，其實(shí)是作者年年轉(zhuǎn)季輪回的宿愁,，只是埋藏在心底,，被寒秋給“撩”撥了起來(lái)。
露洗蠻蕉,，幾番落木悲秋,。----這個(gè)句子里的作者用的“蠻蕉”一詞應(yīng)該是化用“ 馮延巳《鵲踏枝》詞：秋入蠻蕉風(fēng)半裂,，狼藉池塘，雨打疏荷折,?！崩锏囊庀螅薪由吓牡暮锞吧?，也同時(shí)為下拍做了鋪墊,。“半裂蠻蕉”
也順承幾番落木悲秋的句子,。
接下來(lái)“橫塘早也隨流水”,，由于上拍的“蠻蕉”化用的“狼藉池塘”做鋪墊，橫塘也就有了來(lái)處,，橫塘里隨流水而去的,，正是“雨打疏荷折”。而隨著流水去也的,，是天空中大雁的蹤跡,，此時(shí)由景及人，一個(gè)“慌”字把人物牽引出來(lái),。這一拍景致由虛到實(shí),，為上片的結(jié)拍做了鋪墊。
那么詞人“慌”的是什么呢,？是層樓入目,，“扇底風(fēng)涼，陌上荒丘”,，一派凄然的景象,。
整個(gè)上片，通過(guò)不斷加深的寒秋蕭瑟的景致描寫(xiě),，在結(jié)拍推出了詞人的心緒變化,。
“更誰(shuí)如我傷襟素”轉(zhuǎn)片用“更”字起筆，渲染了情緒的推進(jìn),。
“形跡之外,，不為遠(yuǎn)近隔情；襟素之中,，豈以風(fēng)霜改節(jié),。”這里反用其意,，凄然如此,，風(fēng)霜更傷襟素。 “嘆浮生易老,，怎奈籌謀,?！痹诟∩鷿u老，四季輪回的無(wú)奈中,，怎樣的籌謀也難以回轉(zhuǎn),。
“獨(dú)立蒼茫，滿腔心事盈頭”這個(gè)句子是一個(gè)情緒的過(guò)渡,，萬(wàn)般心事,，一念傷懷，滿腹心事,，涌到眉頭心上,，必然會(huì)激發(fā)下面的感嘆。
“劉郎一去千山遠(yuǎn),，卻不知,、客夢(mèng)歸舟?！边@一拍是整首詞的核心,，所有的秋情，愁緒都落在了“客夢(mèng)歸舟”,，年年撩就的新愁,，也正是“客夢(mèng)歸舟”所致。在這里作者借用了“劉郎,，”劉禹錫來(lái)做襯托共鳴,，劉郎之所去，正也是作者之所感,。
“愿從今,、君返彭城，我往播州,。”這里用了彭城,，播州兩個(gè)地名,，細(xì)查之下，劉禹錫是彭城人,，被貶播州,。聯(lián)系上拍就明白，一去千里的客夢(mèng),，就是羈旅他鄉(xiāng)的彭城,，那么作者結(jié)拍讓劉郎回家鄉(xiāng)彭城，那作者的千山客夢(mèng),，就是遠(yuǎn)離了自己的故鄉(xiāng),，這個(gè)故鄉(xiāng)就是想要跟劉郎交換的地方,，播州。
下片的結(jié)拍巧妙的用了劉禹錫的一個(gè)典故,，把詞人羈旅客愁,，想念故鄉(xiāng)的心情，通過(guò)彭城,，播州的交換,，引襯出來(lái)，構(gòu)思非常巧妙,，耐人尋味,！
整首詞由景及情，層層鋪排,，尤其典故悄然入詞,，不著痕跡，但又有穿針引線之功,。結(jié)拍的構(gòu)思尤其巧妙,，把典故融入生活，時(shí)空,、地點(diǎn)互換,，仿佛有“風(fēng)流猶拍古人肩”的瀟灑，值得大家學(xué)習(xí),！
冷雨敲窗,，寒霜拂菊，撩人釀就新愁,。半裂蠻蕉,，幾番落木悲秋。
橫塘早也隨流水,，雁長(zhǎng)空,、慌怕登樓。最凄然,、扇底風(fēng)涼,，陌上荒丘。
更誰(shuí)如我傷襟素,，嘆浮生易老,，怎奈籌謀。獨(dú)立蒼茫,，滿腔心事盈頭,。
劉郎一去千山遠(yuǎn)，卻不知、客夢(mèng)歸舟,。愿從今,、君返彭城，我往播州,。
-----------------------------------------------------------------------
首拍：冷雨敲窗,，寒霜拂菊，撩人釀就新愁,。冷雨寒霜,，是秋之常相，此為情語(yǔ),。窗,、菊為景語(yǔ)。古今所謂悲秋的起源也盡在此中無(wú)限,。前兩句對(duì)偶之后,，作者吟出：釀就新愁。在悲秋中醞釀出新的愁緒來(lái),，是不容易的,，期待二拍如何鋪敘。
二拍：半裂蠻蕉,，幾番落木悲秋,。芭蕉枯裂了，引出落木,，落葉,。次拍與首拍并列，未做鋪敘中的遞進(jìn),。再看三拍如何承續(xù)前面二拍的,。
三拍：橫塘早也隨流水，雁長(zhǎng)空,、慌怕登樓,。橫塘者，古堤名,。介紹中說(shuō)是在江蘇省吳縣西南,。橫塘，也略擴(kuò)為水塘,、池塘的泛稱(chēng)。此拍與前二拍繼續(xù)并列景語(yǔ),，初讀此拍存在語(yǔ)病,，易成誤解：橫塘里的水如何早也隨流水呢？正解是：橫塘這個(gè)傳說(shuō)中的古堤岸已然不在了,。此拍也點(diǎn)出作者是在一座接近橫塘遺址附近的小樓里傷春悲秋,。
過(guò)拍：最凄然,、扇底風(fēng)涼，陌上荒丘,。此拍為上片的小結(jié),，也是下片的承頭。個(gè)感此拍拘束前面三拍的效果不好,。直接的感觸是：冷雨霜風(fēng)中還扇著紙扇,，在雨中打著花傘還合理些?；蛟S橫塘對(duì)于作者的記憶很重要,，是遙憶其向日的繁華，還是緬懷,？不過(guò)實(shí)在是教讀者猜度不出來(lái),，或許是古是今非，物去人空的風(fēng)流之嘆吧,，凄然的感情來(lái)得很突兀,。且此處對(duì)偶，由于扇底一詞用得不妥帖,，反而起到了反效果,。不過(guò)對(duì)偶作為修辭的一種，還是值得提倡的,，起碼拉近了詩(shī)與詞之間的距離,，況且對(duì)偶是文賦中最強(qiáng)烈的的特點(diǎn)，是詩(shī)詞中對(duì)于賦的傳承印記,。
上片小結(jié)：壘徹,，強(qiáng)說(shuō)新愁卻無(wú)新愁，倒是古人詞句中的意象攜來(lái)不少,，比如橫塘,、扇底、芭蕉,、敲窗等等詞匯,。看來(lái)古人的作品對(duì)于填者的影響巨大,。,。
過(guò)片：更誰(shuí)如我傷襟素，嘆浮生易老,，怎奈籌謀,。在承續(xù)上，以意銜接，倒也使得,。浮生易老,，仍是前人俗語(yǔ)。不過(guò)襟素一詞落在此處是亮點(diǎn),，很傳神,。這個(gè)文典用的好。（襟素猶襟懷,。素,，通“ 愫 ”?！读簳?shū)·文學(xué)傳下·陸云公》引 南朝 梁 張纘 《與陸云公叔襄兄晏子書(shū)》：“形跡之外,，不為遠(yuǎn)近隔情；襟素之中,，豈以風(fēng)霜改節(jié),。”）
二拍：獨(dú)立蒼茫,，滿腔心事盈頭,。唉，感覺(jué)上下片的前二拍與上片整體脫鉤又起了新詞,，也就是脫離的架構(gòu),。上片的新愁木有交代，這里的心事又泛濫于秋,。唉,，估計(jì)是離開(kāi)了那小樓兒，在孤清地淋著秋雨,，可惜不是在橘子洲頭啊,。
三拍：劉郎一去千山遠(yuǎn)，卻不知,、客夢(mèng)歸舟,。劉郎的典故，有幾種傳說(shuō),。不過(guò)切題的如版主所指的劉禹錫,。（唐 劉禹錫 《元和十年自郎州承召至京戲贈(zèng)看花諸君子》詩(shī)：“ 玄都觀里桃千樹(shù)，盡是 劉郎去后栽,?！贝藶橛礤a自稱(chēng)，后因以“劉郎”指 禹錫 ,。）此處結(jié)合新起的二拍：“獨(dú)立蒼茫,，滿腔心事盈頭,。”,，用典初甚為契合，點(diǎn)贊,。大意是說(shuō)：別后盼重逢,，不知伊人似舊？
歇拍：愿從今,、君返彭城,，我往播州。 作為整首詞的結(jié)束,，這一拍只能夠算是對(duì)于下片的約束,。
學(xué)習(xí)完畢。整首詞在品味以后,，以為：下片內(nèi)容上填的要比上片充實(shí)一些,，用典契合合理。
唉,，拍磚有益,，拍拍更健康。
|
