曾翔藝術簡歷：

曾翔,，祖籍湖北隨州，現(xiàn)為中國國家畫院研究員,、中國國家畫院書法篆刻院秘書長,、篆刻研究所所長；中國藝術研究院研究生院碩士生導師,、中國書法院研究員；中國國際交流書畫院副院長,、中國城鎮(zhèn)化促進會書畫研究院副院長,、湖北書法院副院長；北京大學名家工作室導師,、清華大學名家工作室導師,、中國人民大學畫院名家工作室導師、中國傳媒大學名家工作室導師。

作品曾連續(xù)獲得全國第七,、八屆中青年書法篆刻展覽一等獎,，文化部全國第十四屆書法群星獎，世界華人2007中國書畫藝術精品大展優(yōu)秀獎,；連續(xù)五屆入選“中國當代最具影響力——中國當代書法二十家提名展”,；書法篆刻作品入選《中國美術六十年》、《共和國書法大系》,、《當代美術史——書法卷》等史冊,；多次受邀參加日、韓,、法,、德等國藝術交流活動。

著有：《藝術巨匠·米芾卷》,、《中國書法藝術大師·顏真卿》,、《世界藝術大師·克里姆特》、《教育部考試中心指定輔導教材·行書四大家—王鐸》,、《草書入門電視書法教程》等,。

出版有：《當代中國美術家領軍人物·曾翔（書法卷/繪畫卷）》、《當代中國藝術家年度創(chuàng)作檔案篆刻卷2011·曾翔》,、《中國當代書家精品集·曾翔》,、《榮寶齋2015年當代名家書法年度提名·曾翔》、《曾翔新作·行書卷》,、《曾翔藝術·走進德國》,。

作品被中國美術館、廣東美術館,、中南海,、中國書法館、今日美術館,、榮寶齋畫院,、昆侖堂美術館、武漢美術館,、湖北省藝術館,、國際友仁及私人收藏機構收藏。

　　曾翔的點畫頗有表現(xiàn)力,，形象地說,，剛毅、倔強,、厚實,，再加上幾分戲謔式的靈動。因為他最早是以二爨的線型雖然厚實,，但乖戾之處如果學得不好,，會很容易形成習氣，從而拒絕與其他線型的摻和與協(xié)調(diào),，所以近百年來,，每見有學爨而僵化的，總不見學爨能滲化的,，但曾翔是我見到反爨嫁接帖字,，而能諧和的難得的個案。

　　當今學書,，一般主張碑帖兼習,。如果考慮到“先入為主”的現(xiàn)象，那么先碑后帖,，或先帖后碑是值得研究的,。我以為先碑后帖作為書法入門至少有兩個好處。首先,，由于碑字重造型,，塑變的可能性大于帖子，初學者習碑在前,，無異加強了結字訓練的力度,，為日后字型塑變打好基礎。其次,，碑字點畫一般比較厚實,，形狀相對朦朧，這也有利于日后的塑變,。習碑達到一定程度,，然后入帖，以帖的高品質(zhì)的點畫來調(diào)理碑字點畫上的粗糙,，這樣應該更容易事半功倍,，而曾翔正是先碑后帖的成功例證,。他的厚實來于碑，靈魂來于帖,，兩相得益,，點畫質(zhì)量自然可觀。

——石開（著名書法家,、篆刻家）

　　曾翔學書是以思銳取勝，以智敏代勞,。首先是學東西快,。別人耽之十日可及者，他可三五日,；別人臨之十紙可似者,，他便三五紙；別人擬之十通可神者,，他能三五通,。再是學東西像。若摹端麗就端麗,，若撫野樸則野樸,。學草則暢，追碑能古,，撲時人也能抓個八九不離十,。三是學了敢用會用。凡他撫摸過的東西,，或是他用他的眼瞄攝過的東西,，上手入眼之后立即可化用到作品之中（他的印章創(chuàng)作表現(xiàn)得更明顯）。

　　他的靈氣往往更主要的是表現(xiàn)在學什么用什么上,。學書的需要走取法用法之路,，這里必須有一個品位格調(diào)問題在先。若是學得奇快,，用得奇速,，一下手便是滿紙低俗之字，那這種“靈氣”是相當可怕的靈氣,！曾翔之學取用就正體現(xiàn)在他的鑒擇之中,。他極少整端和盤、生吞囫圇,，可能是取用局部,，可能是化用氣息，也可能是糅摻感覺,。所以,，他的作品有時可以切摸到脈絡,，有時又難以解辨出處。搞藝術必須如此,。

——李松（著名書法家）

　　我看過曾翔寫字,，沒有想到風格豪放的他，下筆很是謹慎,，在謹慎中可以看出他是在思考字的結構與筆法,。他也很注意用墨，運筆的快慢與墨色的變化是相關聯(lián)的,，他在技巧的處理上大膽,、冒險，透著驚人的膽略,，而他就是在這樣的創(chuàng)作狀態(tài)中一件件創(chuàng)作著他的佳作,。

——劉墨（著名畫家、文學博士）

　　解讀曾翔的書法作品,，不能不嘆服其過人的膽略和才情,。曾翔首先敢于打破大多數(shù)墨客的囿于陳規(guī)，他十分巧妙地把書法藝術拓展到美術化的視覺效果方向,。在書法越來越脫離文字性實用價值的今天,，這無疑是作為藝術存在和發(fā)展的必由之路。曾翔的高明之處在于他并非一刀把傳統(tǒng)的文脈割斷,，而是將傳統(tǒng)作了現(xiàn)代審美意趣的變通和延伸,。曾翔在秦磚漢瓦、簡牘寫經(jīng),、魏晉碑刻等方面用功甚勤,，故其作品既有古樸之氣息，又有新穎之“款式”,。觀曾翔近作,，其謀篇布局大多采用散點式的滿章法構成，或取其疏朗灑脫,，或取其茂密遒實,，在大小相間、搖曳跌宕的零知己之中求得一種大秩序,、大統(tǒng)一,。曾翔閑涉丹青，頗諳水墨三昧,，故于枯濕濃淡之質(zhì)最見鮮活,，輔以生辣樸拙之線條、鏗鏘抑揚之頓挫,，雄強備而風流出矣,。所謂氣韻生動者,，當作此論。而曾翔閑適,、恬淡的創(chuàng)作心態(tài)更為他的作品平添了幾分質(zhì)樸自然和率意天成,。

——劉智先（著名書法家、篆刻家）