最近

《延禧攻略》真是火到不行

豆瓣高達(dá)9.6的評分

堪稱是于正最近幾年的高分劇了

拋開劇本和演員不談

單單是這性冷淡的“莫蘭迪”主色調(diào)

就已經(jīng)是清宮劇里的一股清流了

足以吸引人的眼球

飽和度變低

高級感卻隨之提高了不止一個度

皇宮大院莊重古樸的寂靜氣氛

無需多言便躍然紙上

很多人都說

劇里的人仿佛行走在水墨畫中一般

單單看這唯美的畫面都足夠讓人淪陷了

只是看起來“美”

又怎么能讓看多了清宮劇的我們買單呢？

要知道

一部真正成功的劇是體現(xiàn)在每個細(xì)節(jié)上的

房間的內(nèi)飾也極為考究

是劇組參照大量的古典而復(fù)原出來的

不僅如此

整部劇里

演員們的服飾頗為考究

可以說是精致到了頭發(fā)絲

許多老匠人重新操刀

服飾,、耳飾,、團(tuán)扇......

糅雜了許多中國傳統(tǒng)工藝

簡直就是一部非遺文化長卷

衣服總是占據(jù)演員造型的很大一部分

想要在大同小異的清宮劇里

脫穎而出、留給看客難忘印象

可不是一件容易的事

或許有人會覺得

那么大一件衣服

隨便弄弄做個樣子不就好,？

可要真是這樣

《延禧攻略》怎么能從劇情到美學(xué)雙雙俘獲人心呢,？

只有細(xì)致到每一針每一線的中國傳統(tǒng)工藝

才能符合于媽的要求

即使有人拿著放大鏡來看

也只會更加驚艷

而不會產(chǎn)生“虛有其表”的感覺

手推繡、盤金繡,、打籽繡,、釘珠繡......

這些極其復(fù)雜又華美的刺繡

是中國老匠人們的心血

也是中國傳統(tǒng)技藝的傳承

“以史為原形”

恐怕是當(dāng)今古裝劇很難做到的一件事

所以“服飾穿越”或是憑空捏造就成了常有的事

史料記載

孝賢純皇后雖然姿容窈窕卻不喜艷麗頭飾

經(jīng)常以通草絨花作為飾物

乾隆對其'每加敬服，鐘愛異常'

后宮的佳人為了贏得歡心

也紛紛效仿普遍以絨花冠之

于是為了還原史實

于媽找來了“南京最后的絨花匠人”

——趙樹憲

參照故宮博物院館藏實物

純手工打造了這一株株絨花

相比皇后的節(jié)儉

高貴妃就是奢華的代表

珠翠滿頭才是她的風(fēng)格

所以只要她出場

頭飾永遠(yuǎn)都是華貴耀眼的

除了金玉寶石最多的應(yīng)該是點翠

點翠的制作工藝極為繁雜

但這項傳統(tǒng)的首飾制作工藝在中國卻流傳久遠(yuǎn)

如今人們早已不再為了一己之私

而犧牲這些美妙的小生靈

用鵝毛,、絲帶等多種材質(zhì)替代翠鳥羽毛

使這項工藝得以傳承

清朝滿族婦女傳統(tǒng)風(fēng)俗

 一耳戴三件耳飾

他們稱環(huán)形穿耳洞式的耳環(huán)為“鉗”

后妃們穿朝服時一耳戴三鉗

用金,、銀、翠,、玉為質(zhì)

貧者以銅圈充之

不同的搭配也體現(xiàn)了不同的地位

而劇中的扇子也以歷史做了參照

從形狀到扇面,、扇柄的材質(zhì)

全都極為考究

▲

高貴妃手中扇與清代紅色緙絲烏木雕花柄團(tuán)扇

▲

太后手中扇與清沙面貼絹仙鶴桃樹圖團(tuán)扇

而劇中嬪妃們用的最多的——緙絲團(tuán)扇

則制作更為復(fù)雜

該工藝一天只能織出兩三厘米

而在這個過程中只要有任何一點差錯

整件產(chǎn)品就意味著作廢

所以每一件成品都是獨一無二的

如今

隨著掌握緙絲手藝的人越來越少

“一寸緙絲一寸金”的說法也流傳開來

但不論怎樣

當(dāng)傳統(tǒng)技藝走向現(xiàn)實

或許便意味著新的開始

《延禧攻略》不僅僅是一部清宮劇

它更大的意義在于

讓我們充分了解了中國的傳統(tǒng)工藝與文化

為了拍出歷史厚重感與有宮廷美學(xué)并重的劇

團(tuán)隊做了很多的歷史考證

于正還參考了乾隆年間的古畫、書籍

在微博上“喊話”專家

虛心接受批評指正,、力求完美

就如同他自己所說：

“我希望有一部屬于中國傳統(tǒng)文化的戲

讓觀眾能真的感受到

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的偉大和美學(xué)

更希望優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化能傳承下去,。”

“能看到一秒是一秒

一分鐘就是一分鐘

人一生總要留下些自己認(rèn)為值得的東西”

于媽早已不是那個于媽了

你們說呢,？