縱覽帖中諸字,，結構或長或扁、或收或放,、或疏或密,，呼應揖讓一任自然，如“乍,、報,、韭、切”等字之極收與“秋,、伏,、察”等字之極放形成鮮明對比。

特別是“實”字寶蓋頭下留出大量空間,，與下部之密集點畫形成強烈視覺反差,，這就是楊凝式分間布白的過人之處。

若細察單字結構的微妙變化,，則各字欹側對比,，而又復歸平正。如帖中第六行“伏,、惟”呈縱向關系,，“伏”字有明顯左傾之勢，而“惟”字三個豎畫的支撐又使這組關系最終取得平衡,，這是在欹側對比中產生的平衡,，是在不正中求正的深遠的美感。

        中國書法的核心在于線條，只有通過精準入微的筆法才能表達出準確的線質,。臨《韭花帖》之難就在于其細致精凝的用筆,，楊凝式將點畫細部刻畫得絲絲入扣，無懈可擊,，行筆或輕或重,，或將筆毫猛然下壓或迅速提起，筆勢迅疾,，若鷹啄小雞,。起筆稍重較為含蓄，頂鋒入紙,，點畫收放自然,，力貫點畫始末。寥寥數字,，用筆卻虛活而厚實,，含蓄而利落，頓挫有致,，神完氣足,。