一輩子第一回（國畫） 101×63厘米 1954年 楊之光 中國美術館藏

楊之光（1930-2016）,，上海人,，原籍廣東揭西，中學時期師從李健學習書法,、篆刻,。1949年入廣州市立藝專及南中美院，從高劍父學習中國畫,，1950年就讀于蘇州美專上海分校中國畫科,，同年考入中央美術學院繪畫系，受徐悲鴻,、葉淺予,、董希文等老師指導。1953年畢業(yè)任教于中南美專,，1958年學校南遷后任教于廣州美術學院中國畫系直至退休,。歷任教授、系主任,、副院長,。1997年至1998年間將畢生作品1200件捐贈給中國美術館、廣東美術館,、廣州藝術博物院,、廣州美術學院。

中華人民共和國成立初期,，為鞏固人民民主政權和適應經(jīng)濟建設的需要,，1953年全國進行了首次規(guī)模宏大的普選運動?！哆x舉法》頒布之后,，按照中央指示,，各地都結(jié)合各種繁重的經(jīng)濟建設任務,，分批穩(wěn)步開展了選舉活動,。普選活動意義重大，標志著人民翻身的偉大勝利,，人民真正獲得了民主的權利,。當時作為中南美專教師的楊之光親歷了這次普選活動，所見所聞極大地震撼了他的內(nèi)心,。據(jù)楊之光回憶：“我永遠也忘不掉那天全校集體到省府大禮堂投票時的動人情景,。當我走近票箱時，心情萬分激動,，那是多么神圣的一票,。尤其使我感動的是，有些白發(fā)蒼蒼的老爺爺老婆婆也懷著莊嚴而又喜悅的心情,，把選票投入了票箱,。他們的心情是能夠理解的，在他們漫長的歲月中,，經(jīng)歷了多少朝代,，遭遇過多少不幸和苦難?！?/p>

但是如何將選民們的感受表現(xiàn)出來,，楊之光還沒有找到切入點，直到那年寒假他回上海過春節(jié),，遇到了一位老同學,，這位老同學對楊之光描述了他母親在普選時的情景。這位母親曾在美國留學,，一向不關心政治,，可是這次普選卻完全不同，當她拿到選民證時,，非常愛惜,，用紙包好，鎖在放貴重物品的首飾盒里,。由此楊之光想到他在太行山區(qū)看到的婦女將錢折得整整齊齊放在手帕里去趕集的情形,。楊之光聯(lián)想到那些剛拿到選民證的婦女們，一個生動的形象就出現(xiàn)在他的腦海中,，所以他決定要表現(xiàn)一個普通的勞動婦女的形象,，用大幅的宣紙來刻畫剛拿到選民證時無比激動的表情。

中華人民共和國成立之后,，具有舊時代風格的國畫首先接受改造,，國畫家們被要求以素描作為造型的基礎,，努力表現(xiàn)新中國的現(xiàn)實生活和生產(chǎn)建設。1953年,，中央美術學院等先后將國畫更名為彩墨畫,，系科也由此命名。這一概念的生成,，直接反映了新中國成立初期,，國畫改革者們希望利用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作理念和教育方法改造中國畫的急切心情。1953年,，楊之光從中央美術學院畢業(yè)后,，被分配到中南美專彩墨畫系。中南美專彩墨畫系的關山月和黎雄才都是嶺南畫派的翹楚,，早在民國時期,，他們就開始踐行高劍父先生新國畫的藝術理念，強調(diào)現(xiàn)場寫生,，注重表現(xiàn)現(xiàn)實生活,。所以在建國初年，嶺南畫派是最接近國畫改造目標的,。作為高劍父和徐悲鴻的學生,，楊之光心懷現(xiàn)實主義的國畫理想，在技法上將素描的明暗造型與中國畫的線描筆墨結(jié)合起來,，開啟了新中國國畫人物畫的先河,。

集中表現(xiàn)

這幅《一輩子第一回》是楊之光的成名作，也被公認為是新中國美術史上新人物畫的開山之作,。楊之光采用了集中表現(xiàn)的手法,，舍去背景和相關形象，只畫了一位老婦人,，著重表現(xiàn)了她在人生第一回拿到選民證時的激動心情,。其實楊之光有繪制宏大場景的能力，但是他沒有運用當時流行的多人場景敘事,，而是以一種側(cè)面特寫的方式完成表現(xiàn),，反而取得了更好的效果。

中西結(jié)合的繪畫技法

楊之光以渴筆飛白和淡墨濕染的方式刻畫老婦人花白的頭發(fā),，面部則采取勾線渲染,，交代明暗關系和透視結(jié)構(gòu)，使得面部更加飽滿和真實,，尤其體現(xiàn)了老婦人歷經(jīng)歲月滄桑后的喜悅之情,。衣紋的處理上，楊之光運用了更加寫意的大筆揮灑,，以簡筆的方式交代了結(jié)構(gòu)和動作,，再施以淡墨渲染,，頗有古代人物畫的風韻。手部因其結(jié)構(gòu)復雜,，難以表現(xiàn),，所以多數(shù)傳統(tǒng)國畫家都是回避的。但是楊之光正是要表現(xiàn)老婦人第一回手捧選民證的場景,，著重刻畫手部,，使其成為該作品的一大亮點,。

整體來說,，《一輩子第一回》畫面簡潔而集中，單純有力地表現(xiàn)了普選過程中的典型人物形象,，是上世紀50年代人物畫的代表之作,，充分體現(xiàn)了國畫改造的成果，展現(xiàn)了時代的新面貌