張改琴是當(dāng)代中國最有影響力的書法家之一,，其癡心于書法藝術(shù)50余載,，刻苦磨礪，筆耕不輟,，取得了令人矚目的藝術(shù)成就,，被譽(yù)為“當(dāng)代中國西部的衛(wèi)夫人”、“西部書壇的一顆明珠”,。

張改琴,，女，甘肅省慶陽縣人,，1948年9月出生,，中國書法家協(xié)會副主席,，中國書協(xié)隸書委員會主任，中國書協(xié)婦女工作委員會主任,， 甘肅省書法家協(xié)會名譽(yù)主席,，中國美術(shù)家協(xié)會 會員， 甘肅省文史館 館員,。

張改琴對于書法藝術(shù)涉獵之廣,，成就之大，是一些書家難以企及的,。改琴的書法,，取法廣博，基礎(chǔ)扎實,。她早年曾涉獵王羲之,、顏真卿、柳公權(quán)等人,，在用筆,、結(jié)體上打下扎實的基礎(chǔ)，而后轉(zhuǎn)向魏碑,，于《張猛龍》,、《張黑女》用功最多。改琴所走的是一條碑帖結(jié)合的路子,。按說這條路并非新路,，自清末以來，不斷有人探索,。趙之謙,、吳昌碩、康有為,、于右任等人各有特色,。改琴的路子又希望和前人有所不同。她以《張黑女》這樣偏于靈動柔媚的碑派經(jīng)典風(fēng)格與顏真卿的《祭侄稿》相結(jié)合,，有些地方還融入了隸書和章草的筆意,，形成自己獨特的風(fēng)格。這種碑帖結(jié)合的行草書,，用筆剛直樸拙,、大起大落、變化豐富,，結(jié)體險絕逸蕩,、大開大合、富有現(xiàn)代感。她有明確的大局觀,，以及把握全局的非凡能力,，她的行草書，不但每個字都力求精到,，而且通篇氣息連貫,，字與字之間，偃仰向背,，揖讓騰挪,，收放自如，牝牡相得,，縱而不失于狂野，斂而不覺得拘束,，把典雅莊重與清新活潑,，傳統(tǒng)韻味和現(xiàn)代氣息巧妙地結(jié)合在一起，不但在碑帖結(jié)合方面,，而且在傳統(tǒng)書藝體現(xiàn)時代精神,，也頗有新意,。

讀張改琴的書法,，覺得她注重線條的內(nèi)勁和靈動，將速進(jìn),、遲澀,、曲直,、方圓諸多因素交織在一起、有著豐富變化的筆法,。在結(jié)體上,，她化北碑楷書于行草之中，追求古拙和生趣,，形成耐人尋味的風(fēng)韻和形態(tài),。尤其是她作品的布白上最具特色:當(dāng)今寫碑式行書者眾多，但大多數(shù)人皆以茂密雄厚和古拙生稚的風(fēng)格出現(xiàn),，體現(xiàn)在布白上是字與字,、行與行相當(dāng)緊湊，使作品的空間節(jié)奏加強(qiáng),，字與字,、行與行之間的干擾力增多。但張改琴的過人處在于她將碑式行書以疏朗,、清雅的格局來布白,，使字與字之間、行與行之間產(chǎn)生距離感，計白當(dāng)黑,，更加注重韻的生動,，讓作品在渾厚、古樸中多了許多清雅氣息,。還有一點是她的書法風(fēng)韻又與她的畫風(fēng)相互輝映,，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這些都是她的與眾不同處,。

張改琴的書法有兩個明顯不同的表達(dá)方式：一是其楷書寓動于靜,；另一是其行草書寓靜于動。這對于一個女書法家來講,，實在難能,，唯其難能，所以可貴,。