四,、忌孤平,。

指的是在五言或六言的句子中,應(yīng)盡可能避免全句只有一個(gè)平聲字,。如,，“萬(wàn)事皆如意”,，若改為“萬(wàn)事俱如意”，即是孤平,。

傳統(tǒng)詩(shī)律的孤平是,，在五言平起,、七言仄起的句式中,，除韻腳的平聲字外,，如果句中只有一個(gè)字是平聲字，就犯“孤平”。這種定義,，實(shí)際上，已經(jīng)把孤平定死在一兩個(gè)句式上了,，具體說(shuō)，五言“平平仄仄平”變?yōu)椤柏破截曝破健?，七言“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝曝破截曝破健?，就是孤平?/span>

附帶指出，孤平現(xiàn)象,，實(shí)際上只存在于五言和六言句中，因?yàn)樵谄哐砸陨系木渥又?，如果遵守了平仄交替的基本要求,，是不?huì)出現(xiàn)孤平的,。

 此外,，目前還流行一種說(shuō)法：即聯(lián)律不必完全依從傳統(tǒng)詩(shī)律,，“在五言或六言的句子中，若只有一個(gè)平聲,，就犯孤平”。持這種看法的人認(rèn)為,，之所以這樣認(rèn)為，其一,，此定義對(duì)平仄的要求,，總的看是寬松了一些，符合對(duì)聯(lián)格律的發(fā)展趨勢(shì),。其二,，依傳統(tǒng)詩(shī)律,，所謂孤平,，還要除句腳外,。但對(duì)聯(lián)與近體詩(shī)有一個(gè)較大的不同,，就是尾字，即句腳的平仄要求有所不同,，且不要求押韻。所以在聯(lián)中尾字,，即句腳不一定要單獨(dú)劃出,。其三，以字面看,，孤,，就是一個(gè)，孤平的字面含義和實(shí)際含義若完全一致,，有利于理解和操作。其四,，以五言聯(lián)而言,，若只有“仄平仄仄平”是孤平的話,，那么,，再來(lái)看看“仄仄仄平仄”,，比較這兩種格式,，從平仄的死板,、單調(diào)來(lái)看,，究竟哪一種更死板、更單調(diào),。其五,，近體詩(shī),，主要是五、七言,，因此在六言聯(lián)中,，傳統(tǒng)詩(shī)律的孤平概念就不能加以解釋，而六言聯(lián)中,，同樣可能存在孤平現(xiàn)象,。

對(duì)于這個(gè)觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為有一定道理,。但從聲律美感角度分析,，筆者還是傾向于傳統(tǒng)律詩(shī)對(duì)孤平的定義。

五,、忌同位重字和異位重字。

對(duì)聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字,這是對(duì)聯(lián)中常用的修辭手法,，只是在重疊時(shí)要注意上下聯(lián)保持一致。如“世事紛紛”對(duì)“紅塵滾滾”,，其中，“紛紛”對(duì)“滾滾”,，就是疊字相對(duì)：又如，“修道是修心,，心空即是涅槃岸；見因如見果,，果苦莫如地獄人,?！逼渲校靶蕖睂?duì)“見”,、“是”對(duì)“如”,、“心”對(duì)“果”，就是重字相對(duì),。

但是,，對(duì)聯(lián)中應(yīng)盡量避免同位重字和異位重字。同位重字,就是同一字出現(xiàn)在上下聯(lián)同一位置,如“法界”對(duì)“世界”,、“成道”對(duì)“成魔”,。但有些虛詞，之乎也者而矣哉,，等等的同位重字是允許的,。如: “漏網(wǎng)之魚,，世間時(shí)有；脫天之鳥,，宇內(nèi)尚無(wú),?！?nbsp;異位重字,，就是同一字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同位置。如“業(yè)流不住勿貪境：命運(yùn)相同莫恨人,。” 若將下聯(lián)的“莫”改為“不”,就與上聯(lián)的“不”字異位重字,。

同位重字和異位重字是對(duì)聯(lián)之忌,。不過,，有一種特殊的異位互重格式是允許的,，如“本無(wú)月缺月圓,，它隨順你,；雖有花開花落,，你任由它,?！?nbsp;聯(lián)中的“它”對(duì)“你”,，就是異位互重,。

六、忌同義相對(duì),。

同義相對(duì)，又稱為合掌,。所謂忌同義相對(duì),，指上下聯(lián)相對(duì)的語(yǔ)句,，其意思應(yīng)盡量避免雷同。如“旭日”對(duì)“朝陽(yáng)”,、“史冊(cè)”對(duì)“汗青”,、“神州千古秀”對(duì)“赤縣萬(wàn)年春”等,，就屬合掌,。當(dāng)然，出現(xiàn)個(gè)別非中心詞語(yǔ),，尤其是虛詞的合掌,，或者合掌部分在聯(lián)中比重很小，無(wú)傷大雅,。一些含義相近的語(yǔ)句相對(duì)也未嘗不可,。

七,、忌上下聯(lián)無(wú)關(guān)或上重下輕,。

上下聯(lián)無(wú)關(guān)是指上下聯(lián)意思不統(tǒng)一。所謂對(duì)而不聯(lián),，上下聯(lián)或上下聯(lián)各分句之間,，所述事物互不相關(guān)，缺乏必然的聯(lián)系,，貌合而神離,，各自孤立存在，或關(guān)聯(lián)性不強(qiáng),，難以表達(dá)完整的主題,，構(gòu)不成一個(gè)統(tǒng)一的意境，造成聯(lián)意脫節(jié),，也叫“隔”。比如：囊無(wú)半卷書,，心中羞澀,；軍備幾顆彈，國(guó)內(nèi)安寧,。這就犯了上下聯(lián)意隔的大忌,。

所謂上重下輕，是指一副對(duì)聯(lián)由上下兩聯(lián)組成,，但如果上聯(lián)寫得氣勢(shì)強(qiáng)盛（重）,，而下聯(lián)寫得氣勢(shì)軟弱（輕），就會(huì)給人一種虎頭蛇尾的感覺,，這也是對(duì)聯(lián)的病癥之一,。比如“聽鐵馬聲聲關(guān)山入夢(mèng)；看銀鉤筆筆書畫縈心,?！?此聯(lián)立意很好,，可以用“銀鉤筆筆”對(duì)“鐵馬聲聲”,，“書畫縈心”對(duì)“關(guān)山入夢(mèng)”,，但氣勢(shì)上下聯(lián)卻比上聯(lián)大大減弱,，明顯的氣勢(shì)不足,，有損整個(gè)聯(lián)的美感,。

如果上聯(lián)的氣勢(shì)很低，用下聯(lián)來(lái)補(bǔ)倒是可行的,。如：“南邦廟死個(gè)和尚,；西篤國(guó)多一如來(lái)?！?上聯(lián)就沒一點(diǎn)氣勢(shì)，如果下聯(lián)不能補(bǔ)上,，就很尷尬,。

八,、忌失替、失對(duì),。

撰寫對(duì)聯(lián)時(shí)注意平仄相對(duì),，在同一句中，音步平仄必須交替使用,，切忌失替,。

例如：“韜略終須建新國(guó)，奮起還要讀良書”,。聯(lián)中的“起”對(duì)“略”為仄對(duì)仄,，失對(duì)（上下相同聯(lián)位置）。起與要為二四位字同仄,，失替（同一句中）了,。

注意：一三五不論的原則，是要在回避上面的忌禁的基礎(chǔ)上應(yīng)用的,。在對(duì)對(duì)聯(lián)當(dāng)中,，最好是盡量做到全論。

九,、忌初學(xué)用僻典,。

對(duì)聯(lián)用典會(huì)增加對(duì)聯(lián)的可觀性，使對(duì)聯(lián)顯得更高雅,。但是若用僻典,，使人丈二和尚摸不著頭腦就不好了，你不能每人都去解釋一遍吧,？特別是對(duì)初學(xué)者,，一定要弄清所用典故的來(lái)龍去脈，不然會(huì)弄巧成拙,，貽笑大方,！ -