行書(shū)《歷代職官選抄》局部    馬健中 作

一,、    書(shū)法冊(cè)頁(yè)形制的由來(lái)

       冊(cè)頁(yè)的形制源于古籍紙書(shū)的裝式，而紙書(shū)先后有卷軸裝,，旋風(fēng)裝,，梵夾裝，經(jīng)摺裝,，胡蝶裝,，線裝等多種不同的裝幀形式，目的是便于人們閱讀。其中,，卷軸裝對(duì)書(shū)畫(huà)作品的長(zhǎng)卷形式產(chǎn)生了影響,，而經(jīng)摺裝與梵夾裝乃為冊(cè)頁(yè)的濫觴。紀(jì)元前一,、二世紀(jì)開(kāi)始在縑帛上作書(shū)時(shí),，書(shū)是手卷式的，這種形式在紙張發(fā)明以后,，仍舊保持,，直到唐末受了印刷的影響，才開(kāi)始出現(xiàn)逐頁(yè)裝訂的書(shū)籍,。在手卷和逐頁(yè)裝訂成冊(cè)之間,，有一個(gè)過(guò)渡階段，就是摺疊成冊(cè),，因內(nèi)容多為佛經(jīng),，故稱(chēng)經(jīng)摺裝。而梵夾裝是以板夾之散葉,，裝幀時(shí)以穿繩固定成冊(cè),，但不能通拉閱讀，即由紙幅摺疊而成,。因?yàn)檫@種裝幀形式便于誦讀,，為佛、道二教經(jīng)典普遍采用,，所以通稱(chēng)為經(jīng)摺裝,。而現(xiàn)在人們所說(shuō)的冊(cè)頁(yè)，古人稱(chēng)為冊(cè),，單頁(yè)又以長(zhǎng)方為主,，是在經(jīng)摺裝的基礎(chǔ)上，采用梵夾裝的“以板夾之”,，而有了現(xiàn)在冊(cè)頁(yè)的封面和封底的樣子,。所以，我們今天能看到的古人書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè),，都是宋以后的事情了,。

行書(shū)《歷代職官選抄》局部    馬健中 作

二、    書(shū)法冊(cè)頁(yè)的特點(diǎn)與表現(xiàn)形式

       由于冊(cè)頁(yè)這種特殊的形制,，決定了它的表現(xiàn)功能不在于廳壁懸掛，而在于文人墨友間的展示與賞讀,，于此類(lèi)似的書(shū)法形制還有手卷、扇面、鏡片等,，而它的閱讀過(guò)程又與手卷相仿佛,，都是從右向左，橫向逐漸展開(kāi)的,。在近距離欣賞這類(lèi)作品時(shí),，作者的學(xué)識(shí)修養(yǎng)、性情特點(diǎn),、審美傾向,、筆墨功夫都赤裸無(wú)余地展現(xiàn)出來(lái)。通常情況下,，冊(cè)頁(yè)作品都是作者匠心獨(dú)運(yùn),，煞費(fèi)心血的精品力作。簡(jiǎn)單概括有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

       一是通體的完整性,。冊(cè)頁(yè)作品無(wú)論頁(yè)子大小,，厚薄豐簡(jiǎn)，都要求是一本完整的冊(cè)頁(yè),，由夾板（封面,，題簽），扉頁(yè),，正頁(yè),，余題，封底五部分構(gòu)成,。若缺失其中任何一部分,，都會(huì)破壞冊(cè)頁(yè)作品的完好。二是冊(cè)頁(yè)作品的文字內(nèi)容豐富,，信息量大,。冊(cè)頁(yè)是以多字?jǐn)?shù)為主，少則數(shù)百字,，多則萬(wàn)余不等,。內(nèi)容不拘一格，加上名家題簽,，跋尾,，通篇鈐印，豐富多彩,，令人賞心悅目,。三是濃郁的書(shū)卷氣息。

行書(shū)《歷代職官選抄》局部    馬健中 作

       書(shū)卷氣息的來(lái)源有二,，一為學(xué)問(wèn)氣,，即傳統(tǒng)文人的學(xué)問(wèn)素養(yǎng),，涵泳既久，流淌于字里行間的高雅之氣,；二為冊(cè)頁(yè),、手卷等所具有的特定的表現(xiàn)形制所蘊(yùn)含的書(shū)卷氣，冊(cè)頁(yè)組合小中見(jiàn)大,，小中見(jiàn)情,，小中顯趣。而在豎式大幅大字作品是很難體現(xiàn)這種所謂書(shū)卷氣息的,。四是冊(cè)頁(yè)書(shū)法中每個(gè)單頁(yè)是以方形（含長(zhǎng)方）為主,，偶爾有各類(lèi)扇面組合，這種方形單頁(yè)聯(lián)綴成冊(cè),，會(huì)顯得莊重典雅,。而極少采用其他圖形，如三角,、菱形,。原因是這些幾何圖形會(huì)給人以奇誕不經(jīng)，尖刻花哨之嫌,，沒(méi)有方正中和之美,，故為歷代書(shū)畫(huà)文人所棄之不用。五是以小字書(shū)寫(xiě)居多,。傳統(tǒng)冊(cè)頁(yè)的大小雖然不等,，但都是盈尺而不逾米，這就決定了在有限的尺幅內(nèi),，不可能只寫(xiě)少許字?jǐn)?shù)完成冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作,，否則，會(huì)顯得過(guò)于簡(jiǎn)單余闊而少韻致,，所以也不被文人所采用,。只有一定的字?jǐn)?shù)內(nèi)容，才會(huì)有參差錯(cuò)落的變化而妙趣橫生,。六是書(shū)體以小楷,、行草見(jiàn)常，偶有篆隸,。從歷代流存的各種冊(cè)頁(yè)書(shū)法看大致如此,。這也是由于冊(cè)頁(yè)的特殊形式所決定的。它篇幅小,，更適合來(lái)表現(xiàn)“自然書(shū)寫(xiě)”的精神,，而甲骨、隸,、魏,、唐楷相對(duì)于行楷,、行草書(shū)而言，抒情達(dá)意的程度要打折扣,，但這并不是說(shuō)甲骨、隸,、魏,、唐楷不能作為創(chuàng)作冊(cè)頁(yè)作品的書(shū)體，只要書(shū)寫(xiě)恰到好處,，能體現(xiàn)冊(cè)頁(yè)的韻致與精美也是可以的,，只是它們?nèi)圆荒芴娲锌⑿胁荻贾髁?。原因是?cè)頁(yè)書(shū)法的形制體現(xiàn)了作者書(shū)寫(xiě)的性情化和生活化,，與傳統(tǒng)文人的審美表現(xiàn)心理更契合罷了。

行書(shū)《大唐新語(yǔ)》局部   馬健中 作

三,、    書(shū)法冊(cè)頁(yè)中的技巧分析

       冊(cè)頁(yè)書(shū)法與其他書(shū)法形制在表現(xiàn)功能上有相似之處,，既是作者于傳統(tǒng)書(shū)法經(jīng)典的理解與拓展，表現(xiàn)個(gè)人的審美趣味,、氣質(zhì),、風(fēng)度、神采,，又能體現(xiàn)特有的時(shí)代筆墨精神,。但也有于其他書(shū)法形制不同的地方，與長(zhǎng)卷相比,，它是單頁(yè)成冊(cè),，在尺幅較小的范圍內(nèi)書(shū)寫(xiě)，不如長(zhǎng)卷?yè)]灑自由,，而受到一定的限制,。與豎式大幅書(shū)法作品相比，它不能氣勢(shì)恢宏,，一瀉千里,。這就要求冊(cè)頁(yè)形制的書(shū)法作品要有獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)要求，即格調(diào)高雅,，氣息純正,，點(diǎn)畫(huà)精美，章法合理,。

       冊(cè)頁(yè)書(shū)法創(chuàng)作是一個(gè)比較復(fù)雜的過(guò)程,，它不同于一般作品的創(chuàng)作，原因是冊(cè)頁(yè)書(shū)法在創(chuàng)作過(guò)程中涉及到書(shū)體的運(yùn)用,，材料的選擇,，字形大小的確定,，每頁(yè)章法的安排，跋語(yǔ)的多少,，用印的位置,，裝幀色彩的設(shè)計(jì)等等。現(xiàn)將簡(jiǎn)單分析如下：

一,、書(shū)體的運(yùn)用

       從歷代文人和書(shū)畫(huà)家流傳的冊(cè)頁(yè)作品來(lái)看,，運(yùn)用于書(shū)體較多的是小楷和行草，這從宋元到現(xiàn)代留存下來(lái)的冊(cè)頁(yè)書(shū)法作品中可以看到這種書(shū)體運(yùn)用的基本格局,。若細(xì)分的話,，小楷、小行書(shū),、小行草又占多數(shù),，而大草和章草較少。隨著近年來(lái)書(shū)法事業(yè)的蓬勃發(fā)展,，當(dāng)代冊(cè)頁(yè)書(shū)法作品在書(shū)體運(yùn)用上呈現(xiàn)出百花齊放,，爭(zhēng)奇斗艷的新局面，甲骨,、金文,、隸書(shū)等書(shū)體也被書(shū)家欣然運(yùn)用。這從二〇〇八年的全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)書(shū)法作品展覽中可窺一斑,。

       運(yùn)用何種書(shū)體來(lái)書(shū)寫(xiě)冊(cè)頁(yè),，是書(shū)家書(shū)法風(fēng)格表現(xiàn)的需要，往往也是書(shū)家較為擅長(zhǎng)的書(shū)體,，只要運(yùn)用得當(dāng),，均能收到滿(mǎn)意的效果，都可以拿來(lái)用之,，無(wú)有優(yōu)劣,、伯仲之分，但在具體創(chuàng)作時(shí)情況相對(duì)復(fù)雜一些,。一般而言,，小楷、小行草適合寫(xiě)多字內(nèi)容,，洋洋灑灑,，能產(chǎn)生一定的書(shū)卷氣息。而篆隸字體在冊(cè)頁(yè)中通常要比小楷,、小行草要大些,，這就很難在有限的字?jǐn)?shù)中表現(xiàn)這種書(shū)卷氣息，而只能以合理的章法,、扎實(shí)的筆墨功夫來(lái)取勝,，大字冊(cè)頁(yè)作品更是如此,。

       就難度而言，字體大,、字?jǐn)?shù)少的冊(cè)頁(yè)作品,，由于章法安排上不如小字靈活簡(jiǎn)便，故而高于小字作品,。小字作品要求點(diǎn)畫(huà)到位,，筆墨精良，大字作品則要求氣度宏闊,，雍容自在。我主張小字寫(xiě)出韻致,，大字寫(xiě)出氣度,。韻致出則百趣生，氣格定則格力超,，所以?xún)?cè)頁(yè)創(chuàng)作首先要確定書(shū)體,，再確定字的大小，然后根據(jù)字的大小再精選書(shū)寫(xiě)內(nèi)容,。

行書(shū)《大唐新語(yǔ)》局部   馬健中 作

二,、章法的安排

       當(dāng)書(shū)體、字體,、文字內(nèi)容確定下后,，接下來(lái)就是章法的問(wèn)題，冊(cè)頁(yè)作品的章法要比一般條幅,、中堂作品更費(fèi)心思,。若章法布局不合理，即便字字如珠,，也難以收到滿(mǎn)意的效果,，猶如遣兵布陣，關(guān)乎成敗,。就書(shū)體而分,，大致如下：

       小楷冊(cè)頁(yè)作品，章法格式相對(duì)自由,，沒(méi)有固定的模式,，可由作者任其組合，但有三點(diǎn)要注意,，一是避免每頁(yè)排列雷同,。若組合單一，沒(méi)有變化,，會(huì)單調(diào)乏味,，了無(wú)生趣可言,。二是過(guò)于密集。若每頁(yè)繁冗無(wú)間,，會(huì)氣悶迫塞,，出力而不討好。三是過(guò)于疏朗,，若每頁(yè)字?jǐn)?shù)稀少,，廖如辰星，會(huì)字里行間不能生出消息,，韻致難出,。小楷冊(cè)頁(yè)作品最忌上述三種情況，所以要注意疏朗與密集的結(jié)合,，合理利用白與黑的塊面關(guān)系,，恰到好處地進(jìn)行組合變化。無(wú)黑則空,，無(wú)白則死,，以黑為主，白者輔之,，互映成輝,，方為妙構(gòu)。許多作者于此不諳此理,，或密不透風(fēng),，擁塞不堪，或疏能走馬,，散碎凋零,。方法是：在保證足夠字?jǐn)?shù)的基礎(chǔ)上，采用空格留白,，錯(cuò)落變化,、每段另起，題目單行,，題跋點(diǎn)綴,，落款分列等手段靈活處理，來(lái)追求布局的豐富性,，打破冊(cè)頁(yè)書(shū)寫(xiě)中滿(mǎn)塊型的弊端,，以產(chǎn)生較強(qiáng)的形式感，作書(shū)如觀山,，平板無(wú)滋味,。在平時(shí)的臨帖創(chuàng)作中要時(shí)刻培養(yǎng)和強(qiáng)化這種應(yīng)變能力。

       小楷和小行楷有時(shí)也可采用烏絲欄格的辦法，增強(qiáng)整體的書(shū)卷氣與裝飾意味,，使作品更加燦爛奪目,。但界格的線宜細(xì)不宜粗，細(xì)則精美,，粗則傷神,，同時(shí)，界格所用的顏色不可過(guò)于鮮亮,，要以沉著老氣為好,。界格是輔助手段，目的是讓字顯得更加熠熠生輝,，不能喧賓奪主,，弄巧成拙。除此之外,，還可采用古書(shū)圖籍裝幀中的胡蝶裝的形式,，即冊(cè)頁(yè)展開(kāi)之時(shí)，在兩頁(yè)相連的摺縫上下相對(duì)鈐蓋胡蝶圖形,，使其圖文并茂，古色古香,。

        若以行草書(shū)來(lái)創(chuàng)作冊(cè)頁(yè),，章法處理也多種多樣，但不能再用烏絲欄界格,，不然會(huì)破壞作品的自然生動(dòng),，而顯得滯呆。行草冊(cè)頁(yè)除利用筆的方圓,，輕重,，疾徐，轉(zhuǎn)折,，向背,，筆色的濃淡干枯外，更要強(qiáng)調(diào)每一頁(yè)章法的豐富變化,，有時(shí)一頁(yè)可數(shù)行,，有時(shí)可一兩行，可雜然茂密,，也可疏朗蕭散,，可玉盤(pán)滿(mǎn)落，也可一瀉直下,。我曾做過(guò)這種的嘗試,，將二王行草札書(shū)和閣帖中的精彩單頁(yè)精選十許剪貼成冊(cè)，既有這種效果,。古意盎然,，精美絕倫,，令人嘆觀。根據(jù)作者審美風(fēng)尚的不同,，又可分為兩類(lèi),，一類(lèi)是蕭散含蓄型，這類(lèi)草書(shū)取法章草居多,，包括王羲之的《十七帖》,、《寒切帖》等，這類(lèi)冊(cè)頁(yè)作品的章法效果趨向疏朗空靈,，字距行距略大,，點(diǎn)畫(huà)精勁凝練，張力彌漫,，每個(gè)字的視覺(jué)效果突出,，雖然沒(méi)有連帶，但以點(diǎn)畫(huà)的反折使轉(zhuǎn)使其精氣內(nèi)斂,，渾然一體,，既有一定的節(jié)奏感和團(tuán)塊感，又有大面積的空白為之襯托,，所以能流露出一種明亮透氣的美感,，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，但這類(lèi)章法效果的取得,，要建立在深厚點(diǎn)線功夫和精湛的書(shū)寫(xiě)技巧之上方能完成,。另一類(lèi)是激越跳蕩型，此類(lèi)冊(cè)頁(yè)草書(shū)多取法大草或狂草,，以性情見(jiàn)長(zhǎng),，連綿不斷，盤(pán)根錯(cuò)節(jié),，注重字的大小,、高低、欹側(cè),、粗細(xì)的和諧統(tǒng)一,，節(jié)奏明快，飄逸浪漫,，如出無(wú)人之境,。若用筆精致，墨韻生動(dòng),，書(shū)寫(xiě)自然,，能具有撼人的藝術(shù)效果。

       篆、隸書(shū)在冊(cè)頁(yè)書(shū)法表現(xiàn)中,，它的章法較之草書(shū)相對(duì)固定和簡(jiǎn)單一些,，由于此類(lèi)作品屬正書(shū)范圍，書(shū)法表現(xiàn)多以結(jié)字的精當(dāng)和點(diǎn)畫(huà)的練達(dá)為主,，書(shū)寫(xiě)時(shí)的理性多于感性,，字體也往往比小楷和小行草大，通?？刹捎媒绺窈筒唤绺?，橫有列和橫無(wú)列兩種，空白的利用是靠字距和行距,、落款,、題跋來(lái)精心營(yíng)造的。大字魏碑,、唐楷在冊(cè)頁(yè)書(shū)法作品很少見(jiàn)到,，原因是這類(lèi)書(shū)法與冊(cè)頁(yè)的獨(dú)特形制較難結(jié)合在一起，在有限的空間中不易表現(xiàn)風(fēng)流蘊(yùn)藉和儒雅靜穆的美,，而很少為書(shū)家采用,，故這里暫不論及。

行書(shū)《大唐新語(yǔ)》局部   馬健中 作

三,、工具材料的擇選

       冊(cè)頁(yè)書(shū)法從構(gòu)思到完成,，工序復(fù)雜，材料的選擇雖因人而異,，但每個(gè)環(huán)節(jié)都基本相同。如筆墨紙的精挑細(xì)選,，冊(cè)頁(yè)原料的加工,、裝裱、色調(diào)的組合調(diào)配,，比例大小的裁定都是要煞費(fèi)苦心的,，因?yàn)槊恳粋€(gè)細(xì)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題都會(huì)影響冊(cè)頁(yè)的整體效果。書(shū)家對(duì)此往往是通審細(xì)慮,，三思后行,，甚至反復(fù)探索實(shí)驗(yàn)，才能趨漸完美,。先說(shuō)毛筆,，硬毫（狼毫一類(lèi)）宜寫(xiě)小字，宜在質(zhì)地平凈綿柔的紙,、絹上書(shū)寫(xiě),，兼毫適用范圍要大些，可用于不同紙張，而羊毫類(lèi)較軟的毛筆宜在質(zhì)地硬密的紙張上書(shū)寫(xiě),，長(zhǎng)鋒用三分可寫(xiě)行草隸篆,；次說(shuō)墨，若寫(xiě)小字,，最好選上乘的古墨研磨來(lái)用,，墨氣沉著而不滯筆。若寫(xiě)大些的字體可選擇各類(lèi)墨汁,，一般也要用質(zhì)量好些的香樹(shù),、玄宗、云頭艷,、紅星等墨液,。這樣的墨色相對(duì)黑亮有神；再說(shuō)紙張的選用,，最好用陳年老紙,，因經(jīng)年置放，火氣消減,，少了許多熾燥而受書(shū)家青睞,。近十年，我嘗試用民間麻布和陳舊墻紙,，經(jīng)熏染打磨來(lái)寫(xiě)二王行書(shū),、章草，再用朱砂小楷適當(dāng)作眉批邊注,，顯得古質(zhì)古色古香,，效果尤佳。色調(diào)的調(diào)配要有個(gè)性,，但不可過(guò)于刺眼花哨,，仍以古樸大方、自然適度為原則,。寧簡(jiǎn)勿繁,，寧樸素母妖艷，寧古氣母新奇,，寧平淡母勿怪異,。如今市面出售的白色生宣冊(cè)頁(yè)大部分只能作為冊(cè)頁(yè)的半成品，需要重新加工利用,，而不能拿來(lái)直接書(shū)寫(xiě),。因?yàn)榧堎|(zhì)較差，顏色單調(diào),，不能適應(yīng)冊(cè)頁(yè)書(shū)法的表現(xiàn)需要,。

四,、錯(cuò)落與句豆

       在冊(cè)頁(yè)書(shū)法創(chuàng)作過(guò)程中，錯(cuò)落與留白會(huì)產(chǎn)生空靈美,，即章法中的“計(jì)白當(dāng)黑”,。我們今天見(jiàn)到的古人冊(cè)頁(yè)書(shū)法中的錯(cuò)落，是一種合乎文辭規(guī)范的完整美,。即每段文字、每首詩(shī)詞或其中某一句內(nèi)容書(shū)寫(xiě)未結(jié)束另行而未滿(mǎn)的情形下出現(xiàn)的空白,。我們必須遵循這樣規(guī)范要求,，反對(duì)那些為刻意追求空間美，隨意斷行,、缺字另起行的做法,，否則會(huì)導(dǎo)致文義、文句的斷裂或缺失,。古人信札書(shū)法形制中,，章法會(huì)出現(xiàn)多處行與行，句與句之間的錯(cuò)落對(duì)比的現(xiàn)象,，但這種情況在古代都有嚴(yán)格,、細(xì)致、具體的行文規(guī)范,，如尊稱(chēng),、行文、謙詞,、結(jié)尾時(shí)間也都是一套約定俗成的格式,。我們也可以參照借用，但最忌隨意生發(fā),、任情獨(dú)造而生出怪誕之丑,。

       句豆，即指古人給整篇文字?jǐn)嗑?。目的是便于閱讀,，正確釋義,。我們?cè)跁?shū)籍、文本中時(shí)?？梢?jiàn)。近年書(shū)法創(chuàng)作中,，有些作者用朱砂,、朱墨或圈或點(diǎn),，便利書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的賞讀,，也增加了形式,、章法的美感,。但冊(cè)頁(yè)中的句豆色彩不宜太艷，點(diǎn)圈不可過(guò)重,。不然會(huì)喧賓奪主,，破壞頁(yè)子的潔凈，建議慎用或不用,。

       最后是書(shū)寫(xiě)過(guò)程和書(shū)寫(xiě)心態(tài)的問(wèn)題,。冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作與長(zhǎng)卷不同，長(zhǎng)卷追求一氣呵成,，渾然一體,，而冊(cè)頁(yè)是由單頁(yè)構(gòu)成,，在創(chuàng)作過(guò)程中,，對(duì)某一單頁(yè)不滿(mǎn)意，可另紙重寫(xiě),，直到滿(mǎn)意,。這一點(diǎn)與信札相同，這是冊(cè)頁(yè)書(shū)法的藏拙匿巧之處,，同時(shí)也是它的靈活與優(yōu)勢(shì)所在,，所以它的創(chuàng)作難度在一定程度上是低于長(zhǎng)卷的。

       在一般情況下,，冊(cè)頁(yè)書(shū)法作品的頁(yè)數(shù)大概在10－20頁(yè)之間為宜,，過(guò)少會(huì)顯得單薄份量不足，若過(guò)長(zhǎng)也笨重繁冗,。再說(shuō)冊(cè)頁(yè)書(shū)法的質(zhì)量高下主要還是取決于書(shū)寫(xiě)水平,，和頁(yè)數(shù)的多少?zèng)]有必然聯(lián)系。文字內(nèi)容敲定之后,，對(duì)每個(gè)字的草法和篆法都要求做到準(zhǔn)確無(wú)誤,，不能想當(dāng)然匆忙下筆，對(duì)拿不準(zhǔn)的字要查書(shū)法字典,，然后反復(fù)試寫(xiě),，做到精確熟練，胸有成竹,，字在筆先,，再輕松自然地書(shū)寫(xiě),。我個(gè)人的體會(huì)是在第三至五遍時(shí)感覺(jué)最好，似有神助,。作品完成后,，根據(jù)自己預(yù)先設(shè)計(jì)好的圖樣付諸裝裱，最后落款鈐印,，用印的大小,，多少和印泥的色澤要與冊(cè)頁(yè)書(shū)法的風(fēng)格相配稱(chēng)?？蓪?cè)頁(yè)通體拉展,，選擇恰當(dāng)?shù)拟j印位置，慎重用印,，朱文輕按,，白文力重，做到和諧合理,，適度為宜,。

       最后，書(shū)寫(xiě)心態(tài)的問(wèn)題,。當(dāng)以輕松自然為好,。可嘗試用兩個(gè)階段來(lái)完成,，第一是案頭準(zhǔn)備階段,，這個(gè)階段解決的問(wèn)題是對(duì)書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的詳熟上，包括重復(fù)字的字法,，對(duì)書(shū)家要求腦海里一個(gè)字要儲(chǔ)備三種不同的寫(xiě)法,，才能在創(chuàng)作中應(yīng)對(duì)自如。這個(gè)階段是“用心”,，即將心思用在謀篇,、字法、字勢(shì),、精細(xì),、大小、連帶等因素處理上,，有了相對(duì)固定成熟的樣子后再由“用心”轉(zhuǎn)換為“無(wú)意”階段,。即超越心中有物，心有中有待,，繼而達(dá)到心無(wú)掛礙,，疾不失范,，俯仰皆禪的大自在境界,。要想達(dá)到這樣的境界,，還要有孫過(guò)庭所說(shuō)的“五合”的綜合因素來(lái)作用于創(chuàng)作過(guò)程?？傊?，創(chuàng)作心態(tài)是極其微妙復(fù)雜的，作者要悉心準(zhǔn)備創(chuàng)作所需要的一切資源,，又要善于捕捉稍縱即逝的創(chuàng)作靈感,，在僅屬于自己的最佳的那個(gè)時(shí)空中來(lái)完成創(chuàng)作。

       冊(cè)頁(yè)創(chuàng)作是書(shū)法創(chuàng)作中比較富有難度與挑戰(zhàn)性的形式之一,，從中可以看出每個(gè)書(shū)家的審美高下,，筆墨技巧和綜合素養(yǎng)，更能折射出書(shū)家們的才情與個(gè)性,，聰明與智慧,。冊(cè)頁(yè)書(shū)法的形式雖從宋元流行至今深受書(shū)畫(huà)家及收藏家的喜愛(ài)，但于此的研究和專(zhuān)著尚不多見(jiàn),。筆者僅就自己十年來(lái)對(duì)冊(cè)頁(yè)書(shū)法的創(chuàng)作和感悟,，談了自己的體會(huì)和見(jiàn)解，僅作一家之言,，不足為準(zhǔn),。