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趙昌《四喜圖》 當畫家談論“寫生”時，他們在談論什么,？一千多年前,，一位畫家因?qū)懮Q畫壇。他遠離宮廷,、另辟蹊徑,，游遍巴山蜀水。談到熱愛寫生的北宋花鳥名家,，“寫生趙昌”不可不提,。 “寫生趙昌” 趙昌的存在像一個謎。他的作品流傳千古,，題跋無數(shù),，生卒年卻無法查證；他不入宮廷畫院,，與制式劃清界限,，作品卻屢屢被歸為院體,；他很少賣畫，不畏豪強,，晚年甚至回購流入市場的畫作,。 趙昌《小鳥圖頁》 人們津津樂道于他的寫生技法，殊不知這名號是趙昌自己起的,。歷史上有那么多擅于寫生的名家,，唯獨他自詡“寫生趙昌”，想必是誰聽了都會覺得這位畫家有些過于自信了,。 趙昌《蜂花圖卷》局部 寫生原本是宋初畫院花鳥畫風的基石,，但當時掌權畫院的黃居寀偏愛富麗濃艷的畫風，后生們?yōu)榈觅p識對黃氏的審美趣味紛紛追隨,、亦步亦趨,，很快便脫離了寫生的傳統(tǒng)。 趙昌《秋花蛺蝶圖》 趙昌的畫風則清新雅致,，他在朝露未干的清晨觀察花苞的開放過程,，現(xiàn)場調(diào)制筆墨，著色描繪,。嚴謹?shù)膶懮褡C明了這絕不是畫家的自我夸耀,，而是趙昌對當時的浮夸風氣作出的回應。 趙昌《麻雀桃花鏡心》 從趙昌的畫作中,，我們也可以感受到這份“自信”來得頗有底氣,。他深諳黃筌父子寫實嚴謹畫法的真髓，精密的細線勾勒外形輪廓,，但他卻有意規(guī)避了濃艷的用色,，將自己與同輩畫家劃分開來。趙昌在不斷實踐中發(fā)掘著自己的內(nèi)心,，將寫生傳統(tǒng)帶往了一個更廣闊的天地,，這種精神情感的流露已然是文人花鳥畫的雛形。
作折枝,，點沒骨 折枝,，中國花鳥畫的表現(xiàn)形式之一，因畫花卉不寫全株,，只畫從樹干上折下來的花枝而得名,。沒骨，則是傳統(tǒng)花鳥畫的一種技法,，不勾勒輪廓而直接用顏色繪花葉。趙昌常常結合沒骨法描繪折枝花,，發(fā)展出了獨屬于自己的風格,。 趙昌《茉莉花圖》 沒骨畫并不是趙昌的發(fā)明,，而是在黃家體盛之勢下的一種別樣嘗試。當時的院體花鳥畫講究畫面精細工整,，山鳥的羽毛根根分明,，山石的紋理縱橫硬朗。而沒骨畫則反其道而行,，用色彩取代墨筆勾勒,。
趙昌《蜂花圖卷》局部 可惜沒骨畫的發(fā)明者徐崇嗣難以擺脫體制的束縛，在畫風上依然以精細刻畫的寫實為主,。趙昌則不然,，他只需取悅自己。他筆下的動物都帶著一種動勢：蜜蜂在花叢中疏密有序地飛舞,；蝴蝶在留白里展示著不同角度的彩翅,；兔子一前一后地向前躍進，眼睛里還有一絲驚惑,。 趙昌《雙兔圖》 現(xiàn)藏于故宮博物院的《寫生蛺蝶圖》卷,，便展現(xiàn)了一派秋日曠野圖景。蚱蜢欲跳未跳,、蛺蝶悠然翻飛,，秋花枯蘆在畫面中毫不喧賓奪主。趙昌對于空間的把握精準,，畫面遠處施以淡墨,，設色清晰雅致，這足以見畫家功力,。
趙昌《寫生蛺蝶圖》局部 《寫生杏花圖》是趙昌最有名的作品之一,。直到今天，我們依然能夠感受到從畫面中溢出的春意,。杏花怒放于枝頭,，相互擁擠、密不透風,，這是花朵鼎盛的時光,。但很少有人注意到，在花枝的下半部分,，一片殘缺的杏花躲在角落里,，凋謝往往也始于此刻。
趙昌沒有逃出院體花鳥畫的桎梏,，但他的確厭倦了刻意的欣欣向榮,。后人評判趙昌總是提及他用色“曠代無雙”，用筆精準柔美,，但畫家心境的變化卻極易被忽視,。好的畫工可以通過寫生畫得一模一樣,，而優(yōu)秀的畫家卻懂得如何取舍。 傲岸隱逸的畫者 趙昌出生于四川劍閣,，他一生中的大部分時間也都在巴山蜀水間度過,。當時的花鳥畫家大都委身于畫院，而趙昌則有意與主流保持著距離,，過著隱逸的生活,。
趙昌《歲朝圖軸》
宋朝畫院是為朝廷服務，審美趣味需要符合上層的需求,，畫作的主題無非是珍禽異獸或富貴牡丹,。不入畫院的趙昌擁有著難得的自由，鄉(xiāng)間常見的小動物,，家中花園里栽種的植物都可以成為他描繪的對象,。
趙昌《雙兔圖》局部
趙昌《蜂花圖卷》局部 他的作品很少流入市場，晚年又將不少舊作購回,，趙昌的做法或許出于他的文人自尊,，而多年后卻成就了他的畫壇聲名。趙昌的作品不易得到,，所以真正擁有的人才會珍愛有加,。《寫生蛺蝶圖》先后被賈似道,、董其昌等人所收藏鑒賞,，清末該畫被溥儀從故宮盜出，其后輾轉(zhuǎn)流傳,，最終由故宮博物院收藏,。
趙昌《寫生蛺蝶圖》題跋
趙昌《花卉四段圖卷》局部 不以賣畫為生的趙昌來自一個富裕的家庭，這也是他不為金錢所困,、專心畫畫的原因之一,。關于畫家本人身世的資料少之又少，人們只能通過畫作來猜測他的性格,，憑借他人的記錄來還原趙昌的一生,。
畫家易元吉見到趙昌畫作之后曾說：“世未乏人，要須擺脫舊習,，超軼古人之所未到,，方可成名家?！?strong>但趙昌的獨具一格從來就不是有意為之,，畫中的清淡明凈來源于他的心境，遠離畫院體制的他卻無意間引領了新的風格。
趙昌《花卉四段圖卷》局部 觀察自然對于趙昌的重要性不言自明,，畫家只有在長期以自然為師的過程中,，不斷積累豐富自己的視覺經(jīng)驗,，才能創(chuàng)造出杰出的繪畫作品,。
趙昌是幸運的，他所在的時代統(tǒng)治階段的趣味已然發(fā)生改變,，革新之意圖暗流涌動,。拒絕趨炎附勢的趙昌并無意動搖體制，但卻從根本上影響了當時的創(chuàng)作風氣,。他為之后的院體變革做好了鋪墊,，更富有人格精神、符合文人情趣的創(chuàng)作時代已經(jīng)在到來的路上,。 精彩回顧： 一把椅子憑什么價值百萬,？這10款經(jīng)典設計改變了“坐”的歷史！ [編輯,、文/賈雨婧] |
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