畫小色稿需要對畫面有很強的統(tǒng)籌意識和控制能力,,快速地將最初對對象的視覺感受捕捉下來,,確定畫面的色彩關系和調性;另外,,一幅優(yōu)秀的色彩作品不僅需要有明確調性,、還需要有熟練的調色能力和生動的用筆技巧。想快速地提升色彩表達能力,,畫小色稿再合適不過了,! 對于在聯(lián)考、??忌士荚囍?,怎樣才能把握在三個小時內(nèi)快速作出色調和諧、構圖完成的高分試卷呢,?在傳統(tǒng)教學的觀念影響下則會認為孰能便生巧,。其實在此之上有一種更有效的學習方法,那就是色彩小色稿的練習,。 長期以來,一些傳統(tǒng)色彩教學中出現(xiàn)了較為嚴重的漏洞現(xiàn)象缺乏對色彩小稿的訓練,。相當一部分高中畢業(yè)生升入大學后對色彩學習感到很不適應,,學習興趣減退,學習質量下降,,久而久之不但色彩學不好,,而且還會對其他學科的學習產(chǎn)生消極的影響。 從更嚴肅的層面來講由于色彩教學的脫節(jié)導致許多學生花費了很多時間和精力結果卻名落孫山與大學無緣,。而現(xiàn)行美術高考更注重考生能力和綜合素質的考查,,對考生全面的色彩修養(yǎng)要求很高,培養(yǎng)色彩感覺和色彩修養(yǎng)小色稿練習有其獨特的優(yōu)勢,。 ······································································· 先整體感受一下作畫步驟流程吧,,注意對比步驟的變化喔,。 一、小色稿好處很多,練習把握畫面的整體感及畫面調子,,還有就是畫小色稿時間很短,,可以調動你的第一感覺,快速準確肯定的去完成畫面,,讓我們寫生時學會看--整體的觀察,,學會畫--畫大關系,避免陷入局部的淤泥中,,任何細節(jié)不能跳出整體我們都知道,,色彩考試主要考察考生的色彩感覺能力、色彩造型能力以及對色彩美感的認識程度,。這三個主要問題在小色稿練習當中是可以得到較好解決的,。 二、小色稿練習有其獨特的優(yōu)勢,。第一,,有利于捕捉轉瞬即逝的色彩感覺。這一點是中長期作業(yè)不易做到的,。是否具備敏銳的色彩感覺是色彩試卷最主要的考查內(nèi)容之一,。第二,有利于概括地整體表現(xiàn),。小色稿因畫幅的限制,,迫使你將對象進行簡化,你只能畫出大的色彩關系,,也更方便你集中注意力去解決主要色彩問題,。 三、畫小色稿是每一個初學色彩的同學必經(jīng)的基礎階段,,它是快速掌握色彩繪畫的一條捷徑,。與其是在大稿上反來復去地改,還不如先畫一 張或兩張小色稿,,經(jīng)過幾次試畫后便會從總體上加強對物象整體色彩的把握,,從而增加成功的系數(shù)。所畫小色稿不宜過大,,紙以16開左右為宜,。畫幅大,就會占去較多時間,,一般以畫一個半小時為宜,。 四、畫小色稿要扼要概括,,把主要物體畫出明暗的色彩關系即可,。主要憑開始作畫時全新的色彩感覺,,迅速地抓住主要表現(xiàn)物。背景,、襯布,、臺面的大的色彩關系畫出來,要畫得明確,、整體,,不能含含糊糊,更不能面面俱到,。 畫小色稿要態(tài)度認真,,不能隨意草率抹幾塊顏色即可?;疽笫呛喖s,、概括、準確(形體準,、色彩關系準),。 步驟一[鋪大色塊] 1、定好構圖后,,先觀察下畫面的整體顏色傾向,,預先想好襯布、臺面和背景這三大色塊的色彩關系,,鋪色時要遵循由整體到局部,、由主到次的原則,快速地把畫面調性確定下來,。 2,、平鋪黃色的襯布,顏色畫淡一下,,顏料不要太干太厚,。 3、平鋪白色的襯布,,色彩傾向與黃色襯布要有聯(lián)系,,白色襯布可加入少量黃色襯布的顏色,讓之間的顏色有呼應關系,。 4,、平鋪背景,,它的色彩傾向與黃色襯布也要有聯(lián)系,,可加入少量的黃色,在此基礎上還要加入一些冷色和補色,,因為自然光線是“前暖后冷”,、“前純后灰”的色彩關系,,這樣能更好地拉開前后距離。 要點:桌面,、襯布和背景對比關系要弱一些,,保證畫面的色調統(tǒng)一,確保物體畫上去之后能被襯托出來,。 步驟二[鋪物體] 1,、先鋪最純的水果,用大筆觸鋪出水果的亮部,,顏色不要太雜,,以鮮色為主,表現(xiàn)出水果新鮮的感覺,;例如黃蘋果亮部的顏色,,用固有色 少量鄰近色 少量白色即可。 2,、罐子的面積較大,,又是畫面的主體物,鋪顏色時要分出亮暗面,,明度的對比要拉開,,用筆要概括。 3,、壓出物體投影,,視覺中心區(qū)域的物體投影對比度要強烈一些,其它地方的投影或暗部可以畫弱一些,,同時注意投影的方向和形狀,,光源方向要統(tǒng)一。 要點:鋪物體顏色時要強化視覺中心的對比度,,將最重,、最亮、最純的物體盡量放在畫面的視覺中心,,突出畫面的主次,。在畫面處理上,要強化物體,,弱化環(huán)境,,如畫面的黃色水果比黃色襯布更鮮艷些,這樣物體會更加突出,。 步驟三[塑造暗部和投影] 1,、逐個地畫出物體暗部。塑造暗部時,,拉開與亮部的對比度,,筆觸要貼著外形或明暗分解線畫,,并注意明暗交界和邊線“前實后虛”、“前暖后冷”的變化,。 2,、趁暗部色未干時候,用冷色或環(huán)境色豐富物體的反光和邊線,,反光與投影的對比不要太強烈,,讓暗面整體一些! 要點:此步驟的難點是三線的變化,,塑造暗部時,,要注意明暗交界和邊線的“前實后虛”、“前暖后冷”變化,、投影的“上實下虛”變化,。(實的意思是對比強;虛的意思是對比弱) 步驟四[塑造灰面] 1,、逐個地畫出物體的灰面,,前面的灰面顏色比較純和暖,面積也比較寬,,后面的灰面則反之,。 2.灰面的筆觸要隨著邊線和明暗分界線作變化,筆觸要貼形,。平時要多看作品,,多研究用筆方法和規(guī)律。 要點:物體的前后冷暖關系,、邊線的虛實關系是這個步驟的重點,。 最后 色調要明確·筆觸要清晰·主次要明顯·前后要到位 要達到這樣的效果,不是畫幾張作品就能達到的,,平時還要多看,、多記、多練,,欣賞一些優(yōu)秀的作品,,隨時保持著畫小色稿的沖動。 ·············································································· 小色稿欣賞 作者:唐超 -THE END- |
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