第一步要求墨不欺筆,；第二步要求色不欺墨,。色是筆墨的輔助和豐富，即使工筆重彩,，也不要掩去了勾勒的用筆,，或者用色超出了墨的深度，致使筆墨處不被淹沒(méi),。
 

所屬相冊(cè)：歷代名畫

 

隨類賦彩

　　賦彩是對(duì)照各種不同的對(duì)象,，著不同的色彩。美術(shù)就是通過(guò)形狀,，色彩,、空間三個(gè)造型手段來(lái)完成的，著色是其中一個(gè)手段一為什么說(shuō)著色要隨類呢,？這里說(shuō)明了中國(guó)畫的一大特點(diǎn),，西洋畫必須根據(jù)光的關(guān)系，除畫出色彩不同的變化外,，還要畫出環(huán)境關(guān)系的影響色,，例如一件白襯衣上受到外光的反射，呈現(xiàn)黃,、綠,、儲(chǔ)色，就都要畫到,，認(rèn)為這樣才有襯衣的真實(shí)感,，所以強(qiáng)調(diào)的不是物象本身的顏色而是光色的作用。謝赫所提出的''隨類賦彩''是根據(jù)物體的固有色彩的類別去描繪就時(shí)以了,。國(guó)畫的顏色,，一般要求典雅、·沉著,、大方,，即使重彩畫，也要使人感到并不火氣,。因?yàn)閲?guó)畫大量使用的是單色的礦物色或單色的植物色,，用色一般講求渾融調(diào)和。在論及原色與間色的關(guān)系上,，荊浩《畫說(shuō),。提出''紅問(wèn)黃，秋時(shí)墜，紅門綠,，花簇簇,，青間紫，不如死,，粉籠黃,，勝增光''。請(qǐng)鄒一掛到,。山畫譜》''請(qǐng)紫不宜并列,，黃白莫可肩隨，大紅大青偶然一二,，深綠淺綠正反異形'',。都是前人的用色觀念
 

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　　中國(guó)畫著色可分為三種不同著色的路子；一種路子是匈線,，重彩著色,，十世紀(jì)以前基本是這個(gè)路子；另一個(gè)路子是用水墨淡彩的辦法,，使''墨韻既足,，然后敷色''，這就是以大部分墨色濃淡的變化當(dāng)作顏色使用,，達(dá)到''墨中有色,，色中有羅''的暈化效果，這是十二世紀(jì)以后國(guó)畫著色的一大變化,；近代的畫家為了開拓探索更為廣闊的路子,，又逐漸使用戶潑彩和淡彩，重彩并用的青色方法,，使中國(guó)畫的色彩表現(xiàn)力加強(qiáng)了。

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平染

　　用水調(diào)和顏色在碟子里后,，不分濃淡的平涂在線紋的框子里,，叫做平染。這種方法,，不需要用水作深淺的暈染,。所以，看來(lái)比較容易掌握,，但是要做到徐得又勻又細(xì),，特別是石青．石綠等重彩顏料，也須有～定的練習(xí),，才能掌握得好,。在平染時(shí)，色不能調(diào)得過(guò)濃,，一遍不足時(shí)可以再染一遍,，但平染時(shí)注意不要出現(xiàn)水花,。寫意畫很少平染，因?yàn)閷懸猱嬛淮尉蛶в杏霉P濃淡的變化,。

 

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色墨混用

中國(guó)畫顏色調(diào)配法,，顏色與顏色門的調(diào)配，效果并不是太好,，這樣的調(diào)配法并不是中國(guó)畫理想的路子,。但是中國(guó)畫顏色與墨調(diào)配使色相發(fā)生了豐富的變化。如石綠加墨,，石綠更為深沉,，石綠的顏色也不太飄了；朱嫖加墨染出的人臉,，不顯粉氣,。這里也阿看出''墨即是河''的國(guó)畫著色原理?？梢?jiàn)色墨適當(dāng)混用,，可使色氣達(dá)到不浮不滯，色中有墨,，墨中有色,。
 

　　

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退暈

　　實(shí)際也就是暈染，不過(guò)退暈是指由濃色調(diào)到淡色調(diào)一直到白的畫法,，是更為專用的名詞,。所有碰染、打底及所謂''吳裝''畫法,，都要掌握慢慢退暈的技法,，要退得自然而無(wú)痕跡，此法對(duì)于工筆畫尤其是一門常用的技法,。

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襯染

國(guó)畫用的絹或紙．質(zhì)地都比較細(xì)薄,，顏色有透射力，常常是正面著色透穿紙背,，而紙背著色,，也可以反托到紙面上。所以國(guó)畫也就利用襯染這一方法,，使顏色更為沉著厚重,，且原有筆劃不致日用石色而掩蓋

　　襯染背面的顏色，可以用畫面上的色調(diào),，也可以改變?yōu)槠鹋浜献饔玫念伾?。如紫色的牡丹花頭，前面染過(guò)洋紅，背面可襯托以花青色,，紫色花頭可用粉襯,，也可以用石黃襯。葉子前面是石綠,，后面可以襯托草綠,，如花青底再用草綠罩染時(shí)，可以石綠襯背,。如畫白鵝及鴨子,，白粉可以施在背面，這樣既可以～點(diǎn)不傷筆意,，而且又可不著痕跡,。其它如桃花、梅花要使它顏色更鮮明,，背面都可以村粉,。需要襯托的畫紙畫絹不能太厚，太厚了也就失去襯托的效果,。

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干染濕染

　　通常勾好墨線后,，在紙上烘染淡墨或設(shè)色稱為千染，這種干染在匈線干了以后即可進(jìn)行,。于染的特點(diǎn)可以出現(xiàn)用筆和飛白,，雖是染也可以看到行筆的力量。濕染的方法是對(duì)畫面全部或所需要濕染的部分普遍噴濕或刷濕以后,，冉進(jìn)行雜色,。濕染的效果與干染不問(wèn)，雖然看不出用筆,，但染得勻,，染得潤(rùn)。

 

　　哪些地方可以用濕染方法呢,？一般用在畫雨景山水上,；求其煙雨彌漫的氣氛用濕染法最好。方法是在山水勾被以后,，全畫用清水噴濕約十分鐘，使水分稍滲后,，用淡墨烘出雨腳,，山影、遠(yuǎn)山,，一次不夠,，乘濕再染，這樣煙雨的氣氛就加強(qiáng)了。當(dāng)然霧景,，夜景云氣也可以濕免一般在畫水的部分,，勾出水紋后，也可以進(jìn)行濕染,，以增加水的色調(diào)及水的感覺(jué),。染法既可以用墨，也可以用花青或草綠色,，為了不使水面平板,，可以留出一些白色的波光。云也是留出白紙?jiān)菩?，要染出?dòng)的感覺(jué),。

　　濕染主要適用于生紙，可渲染出濕潤(rùn)的效果,。如果畫雪景留曲時(shí),，濕染不容易留出白雪位置，而干染又不潤(rùn),，這時(shí)也可以在水中加膠后再行加染,，這樣，既潤(rùn)而又不致大滲,。濕染不適用熟紙,，熟紙的染仍需使用碰染法，慢慢退暈著染,。至于用大寫意的方法畫畫,，則不適用于濕染。有的山水畫天和水時(shí),，只留下空白就夠了,，要看畫面需要，不一定都加染

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積粉

　　水與粉產(chǎn)生碰染,，一般稱為積粉,，畫花卉常用這種方法。其法是用一支筆蘸粉,，一支筆蘸水,，沿花瓣的邊緣部位往里染，一個(gè)花瓣一個(gè)花瓣的邊緣都把粉積好了,，再用顏色筆反方向的由花心往外染,，到邊沿上留下白邊，就可以使每片花瓣翹立起來(lái),，有凌空之感,。

　　花瓣畫完后,，再用濃厚些的粉點(diǎn)出花心，如是黃芯,，11I以用粉配合少量藤黃點(diǎn)出,，也可先點(diǎn)粉后用藤黃罩一下，厚起的粉點(diǎn)會(huì)有凸出的立體感,。這里也有一個(gè)矛盾,，比如說(shuō)，鉛白能夠點(diǎn)出厚度,，但容易反鉛變黑,，不宜使用．鋅白不能凸出，蛤粉最好,，但價(jià)高又易糊筆,，拉不動(dòng)筆尖，應(yīng)了解各種粉質(zhì)的性能后,，酌情使用,。

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　打底

　　國(guó)畫的打底，前面已簡(jiǎn)單的提到過(guò),，主要是為了國(guó)畫顏料的使用,，不象水彩、油畫顏料那樣經(jīng)?；檎{(diào)拌,。打底的不法，可以簡(jiǎn)單地分作墨打底與色打底,。

　　畫水墨淡彩時(shí),，一般都用墨打底，如畫人的面部,，在明暗交接處．下頦與頸部的一部分,，都用淡墨先打一個(gè)底，然后再著赭色,。如畫手部,，也可把隆起的關(guān)節(jié)處用淡墨烘出起伏再行著色。一方面可增加手部的厚度,、肌肉感．另方面可避免赭石色調(diào)的過(guò)度單一如果是畫藍(lán)色襯衣時(shí),，人用墨打底．也可增強(qiáng)農(nóng)服的質(zhì)感，另外在畫純勾勒的形式時(shí)．亦可不用打底

　　色打底法,。如果畫草坡．先用赭石打底后．罩以草綠．表現(xiàn)單下邊還有些黃土層：再如披金色時(shí)也可先用黃色打底,，石綠用儲(chǔ)石或草綠打底．都可增加厚度感。另外石膏用花青打底,，韓砂用洋紅,、殊源打底，工筆花葉正面用石青畫,，亦可背后用草綠或石綠襯底,。


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三礬八染

　　礬能起到固著顏色的作用，又可熟化生紙,，如畫一個(gè)人的面部,，若用重彩染色時(shí)，可以先在生宣紙上畫出人的顏面,，然后用礬水鋪一次再上重彩,，這樣既可保持宣紙的用筆，又可使重彩涂得細(xì)勻無(wú)水紋,。如果色的膠性過(guò)小,，顏色在紙上浮動(dòng)時(shí)，亦可刷一道輕輕的礬水,，顏色也就同結(jié)了,。

　　據(jù)《唐六如畫譜》記載，畫花鳥要達(dá)到三礬八染,，效果才能完美,，如畫胭脂色的花頭，打上采砂的底色以后,，再染胭脂時(shí),，色彩容易浮動(dòng)而與胭脂相混，這時(shí)可以染上一道礬水后再畫,，就不浮動(dòng)了,。每次著色不必過(guò)多，以后每染一,、二層,，即罩一層礬水，最多時(shí)可染八次,，故有三礬八染之說(shuō),。重彩立粉的畫在托婊前，也盯上一道礬水,，以免色彩滲化水脫,。

畫青綠山水方法大致們同。用石綠打底的山水,，在用草綠烘染陰陽(yáng)以前,，也可上一道礬水，然后用有擦抹一萬(wàn),，再礬再染,，則無(wú)論如何罩染,，都不會(huì)跑色，混色,。但礬水不宜過(guò)濃,，過(guò)濃會(huì)使畫面脆裂。礬水沖開后用舌尖舔一下,，太澀時(shí)就是濃度大了,，味道不澀而稍帶甜味時(shí)，才是適用的礬水,，出現(xiàn)在通用袋色,，不再使用礬水。


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礬畫法

　　以礬助畫,，逐漸為畫家所多用,，則當(dāng)代很多畫家愛(ài)用礬水畫雨雪，利用生宣紙,，按草圖安排,，灑上肌水甩成的雪花或雨點(diǎn)，后再涂墨,，則凡有礬點(diǎn)的地方,，便成了雪花和雨柱了。

　　婦女兒童和花衣服,，也可用礬水勾勒花紋,，然后通染顏色，則花紋很覺(jué)自然,，又如節(jié)日的燈火,，焰火、鯉魚的鱗片,、掛雪的樹枝,，都可用礬水畫出意想不到的效果。


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堆金瀝粉

　　在中國(guó)古代建筑彩畫中,，常常使用準(zhǔn)金瀝粉的技法,。其方法是用搗細(xì)的黃土七分與豆面三分拌膠成為泥狀，裝入小布包中,，用時(shí)通過(guò)管狀物擠到畫棟上,，然后涂以石黃、膠礬水及桐油,，借著未干而有粘性的時(shí)候,，貼上金箔，慢慢地壓擦一下,，使畫面呈現(xiàn)出薄薄的內(nèi)雕感,。這種方法也大量地用于佛寺壁畫,，用以描繪服裝、冠帶及佩飾物,，可增強(qiáng)喜慶吉祥,，富麗堂皇的氣氛，富于民族色彩感,。

　　堆金瀝粉的方法，不適用于紙絹材料上作畫,，因日久容易脫落,。但如用淺蛤粉瀝粉后，使用句金之法,，仍是可行的,，人物服裝及空白處，需用金,、銀細(xì)箔裝飾者,，亦可直接用膠粘貼于畫面。