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【名稱】玉洞仙源圖 【年代】明 【作者】仇英 【現(xiàn)狀】北京故宮博物院 【尺寸】169 x 65.5 cm 【材質(zhì)】絹本 設(shè)色 《玉洞仙源圖》是明仇英的傳世著名書畫作品,，是其青綠山水工筆畫的代表作，圖中畫面下部一道溪流從石洞中潺潺流出,，一道小橋跨溪而過,，橋上一人正向遠(yuǎn)處張望，在松林中有幾位雅士正在弈棋,，神態(tài)輕松自然,。在一棵巨松下,，一白衣老人正在撫琴，神態(tài)安祥超逸,，頗具道骨仙風(fēng),。中部寫的是團(tuán)團(tuán)白云如浪花翻滾，亭臺(tái)樓閣依林羅列,，充分顯示了仙家的神秘境界,。 圖繪作者想象的美好仙境和理想化的空寂境域，畫面群山茂林,，瓊樓水閣,，白云飄浮期間，景色綺麗而優(yōu)美,，人物刻畫生動(dòng)而神采,。所繪高山、泉水,、白云,、古木、閣樓等,，圖中用大青綠設(shè)色,，細(xì)勁的線條勾勒輪廓，濃艷的石青石綠渲染山石,，同時(shí)融以細(xì)密的皴法,，追求色調(diào)的和諧，既可看出師承南宋趙伯駒,、劉松年細(xì)筆一路的風(fēng)格,，又融入自己的筆畫，代表了仇英青綠山水的典型畫風(fēng),。 
明 仇英 《玉洞仙源圖》 畫面奇峰峻嶺,，蒼松翠柏，瓊樓水閣,，溶洞流溪,，云煙縹緲其間，山壑或隱或現(xiàn),。溪水潺湲的溶洞前,，一隱士臨流盤膝，停琴靜坐,，侍童們忙著煮茶,、端盤、陳設(shè)古玩，儼然人間仙境,。這類隱逸題材作品十分多見,，而仇英在幽美寧靜的意境中表現(xiàn)了一種明快的情調(diào)，健康的意趣,，在同類作品中頗具特色,。作品取景宏闊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,，層次清晰,，布局有序，景物繁雜而不擁塞,，人物雖小但刻畫精細(xì),，位置突出，反映出畫家在駕馭復(fù)雜場(chǎng)景,、安排主從次序方面精深的造詣,。 
明 仇英 《玉洞仙源圖》局部 圖以高遠(yuǎn)法展示了從山腳一直到山頂?shù)娜埃欢?xì)勁的鐵線勾出蒸騰的云霧,，將山分成三段,，此手法卻似乎與荊、關(guān),、李,、郭等不同，直取隋唐畫法,。他用“留白”減少了畫面著色的面積,，而絹的底色,，正可用以調(diào)節(jié),、平衡濃艷的石青、石綠色對(duì)視覺的沖擊,。山頂峰巒間,，有瓊樓隱現(xiàn)于林中，而半山的溪流中有水閣筑其上,，這些地方都有人類活動(dòng),，與《秋山問道圖》《高士圖》等山中的空寂有極大區(qū)別。 
明 仇英 《玉洞仙源圖》局部 山下是一個(gè)巨大的溶洞,，有溪水從洞中潺潺流出,，洞外坡石上，有一個(gè)高士面溪盤膝,，停琴靜息,，松柏圍繞，寧靜祥瑞，這應(yīng)該是畫的主題了,。但主人并不孤寂,，背后有侍童或煮茶，或端盤,，或陳設(shè),，溪橋上有侍童正在過橋。 
明 仇英 《玉洞仙源圖》局部 此圖左下署款"仇英實(shí)父制",，鈐"仇實(shí)父氏"印,，有"卞令之鑒定"等鑒藏印14方。 仇英長(zhǎng)期與文人交往,，耳濡目染,，潛移默化，故而創(chuàng)作了大量以文人生活--如讀書,、彈琴,、賞泉、論畫等為題材的畫,。然而他來自民間,，他讓高士隱居的山林充滿了絢麗斑斕的色彩，洋溢著濃厚的生活氣息,，這其實(shí)也反映了無論平民還是文人都有對(duì)于美好生活的向往,。勾線凝利，人物刻畫精細(xì),、生動(dòng),，體現(xiàn)出仇英對(duì)各種人物的細(xì)微觀察。山石則施以細(xì)密的皴線,，這與此前的大青綠山水之皴筆極少大異,。而他的用色，尤其是青綠石色的運(yùn)用,，有非常獨(dú)到之處,。除了上述的大片勾云留白以稀釋青綠的濃艷之外，他還很善于用墨色來消褪青綠石色的“火氣”.分兩步：一是先在石青,、石綠色中和入淡墨再上色,；二是上色之后，再根據(jù)畫面對(duì)各部位青綠色的明,、暗要求,，分別用淡墨層層烘染，使青綠色文秀而呈豐富變化,。 難怪排斥"畫工畫"的董其昌,，雖然一面說仇英的畫"皆習(xí)者之流,，非以畫為寄，以畫為樂者也",，一面也不得不感嘆:"五百年而有仇實(shí)父……即文,、沈亦未盡其法。" 【后世影響】 《玉洞仙源圖》是仇英青綠山水的代表作,。青綠山水由唐代的李思訓(xùn),、李昭道父子創(chuàng)格，於北宋皇家畫院發(fā)揚(yáng)光大,。南宋宗室畫家趙伯駒,、趙伯驌兄弟又另開新局，將文人的清雅俊逸融入原本的富麗畫風(fēng),?？上Т撕笄嗑G山水逐漸式微，只有元初的錢選,、趙孟頫和明代文徵明還兼擅此道,。而後生仇英可與前輩比肩，其勾勒與皴筆繼承南宋院畫大師李唐的勁健整飭,；細(xì)部的刻畫又得趙伯駒,、趙伯驌的工細(xì)精麗；設(shè)色則融合趙孟頫,、文徵明的清雅淡妍,。仇英集前人大成，將青綠山水推向另一個(gè)高峰,，讓此一畫種再度受到重視,。董其昌曾評(píng)述：“李昭道一派為趙伯駒、伯驌,，精工之極又有士氣,，後人仿之者，得其工不能得其雅……蓋五百年而有仇實(shí)父,。在昔文太史極相推服,，太史於此一家畫，不能不遜于仇氏,。”董其昌推崇仇實(shí)父（仇英）的青綠山水勝過文太史（文徵明）,，實(shí)非過譽(yù),。 【作者簡(jiǎn)介】 仇英（約1498-約1552），字實(shí)父,，一作實(shí)夫,，號(hào)十洲，江蘇太倉人，寓居蘇州,，主要活動(dòng)于嘉靖年間,。出身低微，初為漆匠,，兼為人彩繪棟宇,，后徙業(yè)而畫。年輕時(shí)以善畫結(jié)識(shí)了許多當(dāng)代名家,，拜于周臣門下,。由于其天資不凡，深得理法,，人物,、山水、走獸,、界畫,，無所不精，在畫壇聲譽(yù)卓著,。 “明四家”中除仇英以外,，皆系一代文人，惟仇英終生以職業(yè)畫家身份活躍于畫壇,。但仇英的社會(huì)地位,，并沒有影響到他和士大夫名流的應(yīng)酬，以及文人畫家對(duì)他的推崇態(tài)度,。中年以后,，仇英畫名漸盛，交游的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大,，尤其與文征明父子相交甚密,。文征明的學(xué)生也大都和他有交往，他們經(jīng)常以書畫合璧式的形式進(jìn)行創(chuàng)作,。仇英與這些文人的交往,，使他的作品在文人階層得到頌揚(yáng)，也使他受到了文征明等人的藝術(shù)思想和創(chuàng)作風(fēng)格的影響,。 仇英的繪畫風(fēng)格在“明四家”中最為多樣化,，尤精山水、人物,，這與他職業(yè)畫家的身份和經(jīng)歷有關(guān),。作為摹古高手，仇英曾長(zhǎng)期客于嘉興大收藏家項(xiàng)元汴處,，縱觀歷代名跡,，并為項(xiàng)臨摹古畫,，終致于“摹唐、宋人畫,，皆能奪真”,練就高超的藝術(shù)水平,。仇英不能詩文，在“明四家”中終覺稍遜一籌,。然而他天賦不凡,，六法深詣，既有職業(yè)畫家的精湛技藝,，又有文人畫家的清逸秀雅,，其畫即便是大青綠，也無煙火習(xí)氣,，真正做到了雅俗共賞,。 |
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