五代 董源瀟湘圖卷

幫主：“太敬畏書法，反而讓你沒(méi)法寫字,?！?/span>

老話說(shuō)得好，只臨不創(chuàng),，心手雙障,；只創(chuàng)不臨，野狐必淫,！當(dāng)然,，這句老話是我自己說(shuō)的。

套用那句俗話說(shuō),，“不以創(chuàng)作為目的的臨帖都是耍流氓”,，當(dāng)然，真正的用書法耍流氓的在我看來(lái)只有兩類,，一是日本人的糟粕影視作品,，二是當(dāng)年紅極一時(shí)孫平的性書。

話說(shuō)回來(lái),，臨帖就是為了給創(chuàng)作打基礎(chǔ),，做鋪墊，如果書法創(chuàng)作這件事和畫畫過(guò)程類比的話,，我愛(ài)說(shuō),，臨帖就是蘸顏料，不蘸顏料,，怎么畫畫,。

但具體來(lái)說(shuō),，顏料怎么個(gè)蘸法，也并不是沒(méi)有依據(jù),，畫工筆畫,，你不能像寫意畫那樣一筆下去搗鼓兩下就刷個(gè)荷葉，而是反復(fù)調(diào)和才行,。

臨帖也是如此,，寫精致的小字，可以看看古人怎么臨小字,，寫大尺幅大字也要看古人怎么個(gè)寫大字法兒,。看古人的臨帖,，你就看出來(lái)他的學(xué)習(xí)思想，看出來(lái)他的藝術(shù)追求,，比如趙孟頫的作品古雅雍容,，肯定和其臨帖是相關(guān)的；王鐸的作品氣勢(shì)磅礴,，也是和臨帖思路是對(duì)等的,。

前日班里有同學(xué)要參展，平日臨的書譜小字,，投展的時(shí)候把楷書寫得碩大,，我當(dāng)然是喝止了，你平常練的胸肌非要和人家比大腿肌,，怎么可能勝出,？

因此，看古人臨古,，就是學(xué)規(guī)矩,，學(xué)思路，吸收到的,，一定事半功倍,，學(xué)會(huì)看，你下筆就會(huì)不同,。

《十七帖》是好東西,，學(xué)完《書譜》寫《十七帖》一來(lái)能“去碎”，二來(lái)能打開(kāi)上溯二王的路子,，但碑刻,，你搞不懂筆法，就是難題,，把十七帖寫成“板凳腿”的大有人在,，所以不妨看看古人怎么臨,。

這個(gè)殘卷，說(shuō)是唐人臨的十七帖,，在敦煌的卷子里面藏著,，現(xiàn)在在英國(guó)人的博物館里，看此帖,，看其用鋒,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，鋒芒畢現(xiàn),，行云流水,。

就比如“來(lái)也”二字，墨跡在連續(xù)書寫的狀態(tài)下,，以轉(zhuǎn)筆為主,，而刻本更多的是方筆，因此很多人將“節(jié)點(diǎn)”用提按來(lái)理解,，故無(wú)古法,。

一個(gè)書家，不同時(shí)期臨帖的效果是不一樣的,，就拿趙孟頫兩幅不同的《十七帖》臨本來(lái)看,，前者用筆干凈利索，以方筆為主,，后者用筆渾然,，以圓筆為主，相比之下,，上面那幅更接近趙孟頫常見(jiàn)的書風(fēng),，而下面這幅更然人覺(jué)得禿筆的書寫，少了點(diǎn)清雅,，多了些厚重,，然后在回過(guò)頭來(lái)去看唐代顏真卿的稿書和空海的一些作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)工具上的選擇對(duì)風(fēng)格的影響,。

趙孟頫對(duì)《蘭亭序》愛(ài)不釋手,，去京城的船上，就臨的停不下來(lái),，還跋了十三次,。這幅臨作，就像是重新創(chuàng)作一般,，改變了章法形式,，以界格表現(xiàn)一種規(guī)整，用筆輕靈,，配合這樣的章法,，更顯得空靈靜雅,。通過(guò)臨帖，來(lái)改造原帖,，本身就是在出帖,，或者表達(dá)。

元代書壇,，趙孟頫帶起來(lái)書法熱,，康力巎巎就是草書高手，他臨的十七帖,，與趙孟頫又有所不同,，以露鋒和轉(zhuǎn)筆為主，運(yùn)筆更加快捷,，但保持了線條的圓潤(rùn)這個(gè)核心,，雖然有些字的結(jié)體并不如趙孟頫精準(zhǔn)穩(wěn)當(dāng)，但整體上用筆的精致感和流暢氣息是學(xué)小草很好的參照,。

趙孟頫的鐵桿,，俞和臨的《蘭亭序》，相比之下,，減少了原帖字的錯(cuò)落感，更加的規(guī)整,，從俞的臨帖來(lái)看,，不越藩籬一步，也使得其臨帖顯得稍有些算子之嫌,。但對(duì)于用筆的理解我們是可以作為參照的,，他并沒(méi)有將唐摹本中的牽絲賊毫理解為王字的特點(diǎn)，而是借鑒了趙孟頫溫潤(rùn)甜美的用筆方式,，將字寫得文氣,。

邢侗 大字臨《十七帖》

邢侗 大字草書軸

明人開(kāi)始探索大字，相比之下,，邢侗的大字基本還是用寫小字的方式來(lái)操作,，所以上面的臨作顯得有些不倫不類，要么出現(xiàn)散鋒,，要么出現(xiàn)線條將斷等等問(wèn)題,，結(jié)字上更是顯得扭捏，激情有余但技術(shù)捉衿見(jiàn)肘,。而創(chuàng)作的作品能在結(jié)字上好很多,，但是用筆的技術(shù)問(wèn)題依然沒(méi)有得到很好的解決。

為什么說(shuō)王鐸是五百年才出一位的大家,，從最基本的用筆問(wèn)題上,，王鐸給了時(shí)人和后人最好的解決方案,。減少兩端的動(dòng)作，加強(qiáng)線條中段的用筆,，使得大字呈現(xiàn)出不瑣碎,、不扭捏的狀態(tài)。學(xué)大字,，首先面臨的就是工具的選擇和用法的問(wèn)題,，讀王鐸，臨王鐸就是學(xué)習(xí)大字最好的辦法,。

傅山七十多臨的古人草書,，基本上是在用自己的感覺(jué)寫古人的帖，大量的圓轉(zhuǎn)和纏繞,，讓人眼花繚亂,，再加上用墨上的變化，使得畫面的起伏感很強(qiáng),，古人厲害的地方就在于能夠極佳的把握毛筆的性能,，要注意的是，這幅作品里面的重筆,，其實(shí)并不是用了提按筆法,，而是蘸墨后毛筆的性能所致，飽墨之筆和枯墨之筆有時(shí)候會(huì)讓人覺(jué)得是“提按作祟”,。

傅山大字臨古的作品,，這幅可以用“氣勢(shì)磅礴”來(lái)形容，和上一幅臨作相比,，沒(méi)有那么多的瑣碎感,，和王鐸大字相比，傅山的轉(zhuǎn)筆和纏繞更重,，但相同的是,，二者對(duì)于大字用筆技術(shù)的理解相似，都是在起筆處弱化,，線中段強(qiáng)化,，通過(guò)這樣對(duì)比的解讀，你去寫大字是有方向感的,。

這是張照臨的《苕溪帖》,，相比宋人的意趣，張老師把此帖的章法搞得更加平穩(wěn),，結(jié)字也稍微勻,。基本上也屬于再創(chuàng)作了 ，也可以看到寫大之后,，對(duì)于原帖的取舍,，其實(shí)把米字寫大，處理不好就會(huì)顯得張牙舞爪,，也因此,，王鐸對(duì)米芾的理解更加到位。

錢南園以寫顏楷名世,，只不過(guò)功過(guò)于性,，后來(lái)的顏楷美術(shù)字也是多參考了錢的楷書作品，這幅《劉中使帖》似乎是用小筆寫的大字,，很多完全鋪毫的線條,，顯得有些尷尬。下面這幅臨米的作品,，一些用筆也顯得換面調(diào)鋒困難,，雖不及老米八面出鋒，但相比之下,，沒(méi)那么做作,，整體的雍容、放松的氣息倒是讓人羨慕,。

包世臣臨《書譜》一定是反例中的反例,，用生宣放大寫書譜，滿紙的矯情啊,，此人很有意思,，鼓吹碑學(xué)，自己卻在《書譜》上用力很大,。

看到這幅作品，你一定覺(jué)得面熟,，因?yàn)槲覀冸娔X里面的“華文行楷”就是該作者所寫,，任政老先生。用筆有趙字的圓熟,，但也是因?yàn)閳A熟,，成了電腦字，所以常說(shuō)“生后熟,，熟后生”,，這就是最典型的例子，寫熟練之后,，很多東西就會(huì)形成習(xí)慣,，程式化的東西一出來(lái)，基本上格調(diào)就下去了,，所以要“變法”,，不變法不行啊,。

倪瓚的小楷極有味道，想想在趙字風(fēng)靡百年的背景下,，能寫出自我的人是多么的有藝術(shù)見(jiàn)地,，黃賓虹這幅臨作，基本上可以用“老”來(lái)形容,，只在找其氣與趣,，不在細(xì)節(jié)上費(fèi)功夫，所以不工,，但也別有滋味,，當(dāng)然這也是見(jiàn)仁見(jiàn)智。

不同的人,，對(duì)相同的東西,，肯定有不同的理解。

即便相同的人,，不同時(shí)期,，對(duì)相同的事物，也有不同的理解,，

覺(jué)得以前不對(duì),，多是現(xiàn)在進(jìn)步了。

讀帖讀進(jìn)去了,，就像是在看故事,，否則，那就是彩印的紙而已,。

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