|
詩歌起源（詩源人生,，詩緣情發(fā),，謠—歌——詩，歌,、詩,、舞、樂） 詩歌特征（感情強(qiáng)烈,，語言凝練,，結(jié)構(gòu)跳躍，音韻和諧） 詩體演變：二言,、三言,、四言、五言,、七言 1,、突如，來如,，焚如,，死如，棄如,?！?span>《周易·〈離〉卦九四》 3、江有汜，之子歸,，不我以,。不我以，其后也悔,。江有渚,，之子歸，不我與,。不我與,，其后也處。江有沱,，之子歸,，不我過。不我過,，其嘯也歌,?！?span>《詩經(jīng)〈召南·江有汜〉》 4,、關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲,。窈窕淑女,，君子好逑。 參差荇菜,，左右流之,。窈窕淑女，寤寐求之,。 求之不得,，寤寐思服。悠哉悠哉,，輾轉(zhuǎn)反側(cè),。參差荇菜，左右采之,。窈窕淑女,，琴瑟友之。 參差荇菜,，左右芼之,。窈窕淑女，鐘鼓樂之,。——《詩經(jīng)〈周南·關(guān)雎〉》 5,、迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手,，札札弄機(jī)杼,。終日不成章，泣涕零如雨,。河漢清且淺,，相去復(fù)幾許？盈盈一水間,，脈脈不得語,。——《古詩十九首》 6,、瀉水置平地,，各自東西南北流,。人生亦有命，安能行嘆復(fù)坐愁？酌酒以自寬,，舉杯斷絕歌路難。心非木石豈無感,，吞聲躑躅不敢言,。——鮑照《擬行路難》 詩歌欣賞 詩風(fēng)：風(fēng)格,、情志 詩意：字面之意,、深層之意、言外之意 詩境：形象,、意象,、意境 先秦詩歌 《詩經(jīng)》 《詩經(jīng)》是中國古代最早的一部詩歌總集。 《詩經(jīng)》全書分為“風(fēng)”,、“雅”（大雅,、小雅）、“頌”幾部分,。 《詩經(jīng)》全書共有作品305篇,。 《詩經(jīng)》創(chuàng)作年代約為公元前11世紀(jì)西周初年到公元前6世紀(jì)春秋中葉的500年間。 《詩經(jīng)》的思想內(nèi)容 1. 反映古代周朝部落發(fā)展歷史過程 2. 揭露階級壓迫,，反映人民痛苦生活 3. 反映當(dāng)時農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況和生產(chǎn)力水平 4. 表達(dá)對戰(zhàn)爭的不同態(tài)度 5. 反映當(dāng)時社會愛情和婚姻狀況 6. 反映當(dāng)時社會文化習(xí)俗和制度 《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就 1. 賦,、比、興手法 2. 四言體句式 3. 字,、句,、段的重復(fù) 4. 語言樸實(shí)、形象生動,、韻律和諧 楚辭 一,、從四言句式為主體的詩歌形式向雜言（以六言為主的騷體詩）的詩歌形式發(fā)展 二,、從詩歌的現(xiàn)實(shí)主義精神向現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義并重的方向發(fā)展 三、從短篇的抒情詩歌向長篇敘事兼抒情的詩歌發(fā)展 四,、從群眾創(chuàng)作（無名創(chuàng)作民間流傳）向文人創(chuàng)作（個人署名）的方向發(fā)展 五,、從全國各地統(tǒng)一的文學(xué)樣式向有鮮明地方特色的文學(xué)樣式發(fā)展 屈原的作品 《離騷》 ——屈原代表作，中國古代最長的抒情詩,。 《九章》《九歌》《天問》《招魂》 屈原詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色 （一）思想內(nèi)容 （1）厚重的愛國主義思想感情 （2）為實(shí)現(xiàn)理想苦苦求索的斗爭精神 （二）藝術(shù)特色 （1）鮮明的藝術(shù)個性 （2）積極的浪漫主義精神 （3）創(chuàng)新的詩歌語言 兩漢詩歌 兩漢樂府民歌 兩漢樂府民歌的思想性 反映勞動人民的艱辛生活和苦難遭遇 反映戰(zhàn)爭和徭役帶給人民的無窮苦難 揭露豪門權(quán)貴的荒淫生活和丑惡風(fēng)氣 表達(dá)對封建禮教封建婚姻制度的抗?fàn)?/span> 兩漢樂府民歌的藝術(shù)性 1 運(yùn)用典型人物或事件,，形象具體地說明主題 2 敘事性的寫作手法 3 現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合 4 寓言詩的寫作手法 5 雜言和五言詩體的形成 6 塑造鮮明的人物形象 《孔雀東南飛》 ——漢樂府民歌最杰出的作品。 ——我國古代最長的一首敘事詩,。 深刻的思想主題和濃重的感情色彩 鮮明的人物形象和個性性格 現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義風(fēng)格的結(jié)合 優(yōu)美生動精煉流暢的語言 東漢文人詩 《古詩十九首》——代表了東漢時期文人五言詩創(chuàng)作的最高成就 創(chuàng)作主題：表達(dá)游子思親戀家的鄉(xiāng)情,；抒發(fā)怨婦思夫盼歸的哀愁。 藝術(shù)特色：語言具有高度的概括性和表現(xiàn)力,，文字簡潔生動,，意境優(yōu)美深邃，結(jié)構(gòu)整齊,，語句清新,，擅長用典，疊字運(yùn)用頗有韻味,。 魏晉南北朝詩歌 魏晉詩歌 建安風(fēng)骨 建安詩人多數(shù)曾卷入到動蕩紛爭的時代漩渦中,，經(jīng)歷過人生的大起大落，以至詩歌情調(diào)“慷慨悲涼”,，直接繼承了漢樂府民歌現(xiàn)實(shí)主義的精髓,。建安詩人的政治地位,、生活經(jīng)歷與文學(xué)修養(yǎng)不同于一般文人,，詩作寫出作者切實(shí)的生活體會，表現(xiàn)鮮明的個性色彩,，取得較高藝術(shù)水平,，成為后世詩人學(xué)習(xí)的典范。 建安詩人 三曹——曹操,、曹丕,、曹植 建安七子——孔融、陳琳,、王粲,、徐干、阮瑀 ,、應(yīng)玚,、劉楨 女詩人——蔡琰（文姬） 魏晉詩人 正始詩人：阮籍——《詠懷詩》嵇康——《秋胡行》 西晉詩人：左思——《詠史八首》劉琨——《扶風(fēng)歌》 郭璞——《游仙詩》 陶淵明詩歌的內(nèi)容 田園詩、詠懷詩,、詠史詩,、行役詩,、贈答詩、哲理詩 陶淵明詩歌的藝術(shù)特色 （1）崇尚自然,，抱樸含真,。 （2）情、景,、事,、理渾然一體。 （3）巧妙利用意象,。 南北朝詩歌 南北朝樂府民歌的藝術(shù)手法 1. 現(xiàn)實(shí)主義精神 2. 五言四句的抒情短詩 3. 雙關(guān)語的運(yùn)用 《木蘭詩》 塑造英雄形象,，歌頌愛國精神。 全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，詳略得當(dāng),，人物形象鮮明生動，藝術(shù)手法巧妙獨(dú)特,，感情慷慨激昂,，詩風(fēng)豪放剛健。 南北朝文人詩歌 謝靈運(yùn),、鮑照,、謝脁 、沈約,、庾信 唐代詩歌 唐代詩歌興盛之因 （一）經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的社會環(huán)境 （二）開放融和的文化氛圍 （三）詩歌發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律 （四）統(tǒng)治階級的大力倡導(dǎo) （五）詩人創(chuàng)造的豐富成果 初唐詩歌 初唐四杰 歷史地位：四杰出現(xiàn),，是唐詩勃興的真正標(biāo)志。 初唐四杰：王勃,、楊炯,、盧照鄰、駱賓王,。 共同特點(diǎn)：少有才華,，文詩驚世，但社會地位低下,，一生坎坷不平,。 他們卑微的社會地位和不幸的經(jīng)歷，使他們更多地接觸了廣闊的社會現(xiàn)實(shí),，又由于從小研習(xí)詩文,，都有較高的藝術(shù)才華，經(jīng)歷與才華相結(jié)合產(chǎn)生了具有真情實(shí)感,、剛勁清新而又文辭綽約的優(yōu)秀詩篇,，一掃齊梁宮體詩浮艷虛華、格調(diào)低下的詩風(fēng),。他們使詩歌走出宮廷轉(zhuǎn)移到市井和邊塞,，開拓了詩歌題材的新領(lǐng)域,。五律、五絕經(jīng)他們的創(chuàng)作更趨成熟和定型,，他們于七言歌行體詩的探索也對盛唐歌行體的發(fā)展其了很大的推動作用,。 陳子昂 詩歌革新主張： （《修竹篇序》） 反對“彩麗競繁，而興寄都絕”的齊梁詩風(fēng),；提倡“漢魏風(fēng)骨”和“風(fēng)雅興寄”,。 詩歌創(chuàng)作特色：（《感遇詩》《登幽州臺歌》） 慷慨高昂的氣概，強(qiáng)烈深邃的思緒,。 前不見古人,，后不見來者。念天地之悠悠,，獨(dú)愴然而涕下,。 ——陳子昂《登幽州臺歌》 盛唐詩歌 山水田園詩派詩人 代表人物：王維、孟浩然,。 作品特點(diǎn)：景色鮮明,，意境悠遠(yuǎn)。擺脫世俗紛繁,，贊賞清凈生活,，追求心靈寧靜，感悟生命自然,。 邊塞詩派詩人 代表人物：高適,、岑參。 作品特點(diǎn)：情景奇麗壯偉,，格調(diào)雄渾豪邁,。蒼涼中透露理性的思考；悲慨中抒發(fā)振奮的精神,。 李白詩歌的思想內(nèi)容 1 揭露統(tǒng)治者的昏庸和奸臣佞賊的罪惡 2 揭露統(tǒng)治者對人民的深重壓迫和連年戰(zhàn)爭帶給人民的無窮苦難 3 表現(xiàn)出對社會不公的憤懣,、對權(quán)貴的蔑視和追求自由解放的斗爭精神 4 抒發(fā)對大自然和祖國山河的無比熱愛 5 歌頌勞動人民,、描寫日常生活情趣 6 歌頌美好而深摯的人間真情 李白詩歌的藝術(shù)成就 風(fēng)格特色：浪漫主義的精神,、清新飄逸、奇麗壯美,、自由奔放,、汪洋恣肆的詩風(fēng) 藝術(shù)手法：想像奇特、節(jié)奏優(yōu)美,、語言明快 杜甫詩歌的思想內(nèi)容 現(xiàn)實(shí)主義精神 1 以詩歌寫史2 高度的人民性3 歌頌美好的事物 杜甫詩歌的藝術(shù)成就 1,、 形象鮮明，高度概括,，具有廣泛代表性 2,、 沉郁頓挫的風(fēng)格 3,、 強(qiáng)烈挺拔的個性 4 、凝練的語言藝術(shù) 5,、 眾體兼長,，風(fēng)格多樣 中唐詩歌 韓孟詩派 代表人物：韓愈、孟郊,。 詩歌創(chuàng)作理論：不平則鳴,；筆補(bǔ)造化。 詩歌風(fēng)格特色：奇崛險(xiǎn)怪,；以文為詩,。 李賀 李賀承襲了屈原、李白浪漫主義的詩歌精神,，又學(xué)習(xí)了韓孟詩派苦吟推敲,、爭奇斗怪的創(chuàng)作手法，還受到樂府和齊梁宮體詩的影響,，但能融會貫通,，自成一派，在中唐時期后來居上,，如異軍突起,。 李賀將天上地下、人神鬼怪,、夢境幻覺,，以至雜項(xiàng)事物都融入詩歌，又通過對這些意象的吟詠表達(dá)心中的哀痛,，表現(xiàn)主體心靈的感受,。 李賀既是中唐浪漫主義詩歌的代表人物，也是從中唐向晚唐過渡階段詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的代表人物,。 白居易的詩歌創(chuàng)作理論 核心內(nèi)容：突出現(xiàn)實(shí)性,，追求通俗化。 主要觀點(diǎn)： （1）詩歌創(chuàng)作是客觀現(xiàn)實(shí)的反映,； （2）詩歌對社會有巨大感化和教育作用,； （3）詩歌應(yīng)體現(xiàn)“根情、苗言,、華聲,、實(shí)義”的特點(diǎn)。 白居易詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色 （一）思想內(nèi)容 1 諷喻詩,；2 閑適詩,；3 感傷詩；4 雜律詩 （二）藝術(shù)特色 1 語言平易淺近而含義卻雋永深刻,； 2 敘事與抒情相結(jié)合,； 3 以詩諫事,，主題鮮明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,； 4 總體貫穿現(xiàn)實(shí)主義精神,，亦有浪漫主義佳作。 晚唐詩歌 杜牧 詩歌創(chuàng)作類型：以詠史詩,、抒情寫景詩為佳,；以五七言古體詩、七律,、七絕見長,，而七絕最受后人推崇。 詩歌創(chuàng)作特色：內(nèi)容廣泛,，視角獨(dú)特,，立意新鮮，意蘊(yùn)精深,，力求將縱橫豪爽之氣與含蓄深沉之情結(jié)合起來,，達(dá)到順通曉暢卻耐人尋味的目的。 李商隱 詩歌創(chuàng)作類型：政治詩,，詠懷詩,，愛情詩。 詩歌創(chuàng)作特色：深刻的內(nèi)涵,，全新的面貌,，精美的詞語，低婉徘徊,、深沉濃郁的情調(diào),，深蘊(yùn)朦朧、柔婉瑰麗的意境,。 唐五代詞 李煜詞的藝術(shù)特色與重要地位 藝術(shù)特色： 抒情性：表達(dá)內(nèi)心真實(shí)感受,，直抒胸臆；用字淺白,，格調(diào)清新,，貼切自然；在抒情中善于運(yùn)用巧妙的比喻和相應(yīng)的景物來烘托氣氛,。 重要地位： 開拓了詞的意境,，提高了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，使詞不僅可以言情,，也可以抒懷言志，對后代婉約派和豪放派詞人都有直接影響,。 “ 詞至后主而眼界始大,，感慨遂深,，遂變伶工之詞為士大夫之詞。”（王國維《人間詞話》） 宋代詩詞 北宋詩詞 晏殊,、晏幾道 內(nèi)容多寫個人情懷,；善于用細(xì)膩的感觸和精練的語言準(zhǔn)確表達(dá)出人生普遍的內(nèi)心感受，使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴,；詞風(fēng)雍容華貴,，清新婉麗，不落俗套,。 二晏詞在詞藝的提高上為宋詞的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn),。 范仲淹 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意,。四面邊聲連角起,。千嶂里，長煙落日孤城閉,。 濁酒一杯家萬里,，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地,。人不寐,，將軍白發(fā)征夫淚。（《漁家傲 · 秋思》） 此詞寫邊塞的蒼涼和將士的思鄉(xiāng),，突破了詞作只寫男女風(fēng)月的主題限制,，成為開拓詞境、革新詞風(fēng)的范例,。 柳永 柳永擅長慢詞,，曲高詞美，影響很大,，從此打破了小令在文人詞壇上的一統(tǒng)天下,，在宋初詞人開拓詞藝、詞境的基礎(chǔ)上,，又使詞體得到進(jìn)一步開拓,。 柳永不僅擅長寫慢詞，還自創(chuàng)新調(diào),。多種形式,，豐富完備。 柳永不僅在詞的調(diào)式上擴(kuò)充發(fā)展,，還在內(nèi)容上“變雅為俗”,，用通俗的語言表現(xiàn)大眾化的都市生活。 歐陽修 詞作內(nèi)容多是離別相思、愛情風(fēng)月,。 詞作有所創(chuàng)新,，用詞抒發(fā)個人心境感受，借鑒民歌風(fēng)格,，開詞作通俗化的方向,。 庭院深深深幾許？楊柳堆煙,，簾幕無重?cái)?shù),。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路,。 雨橫風(fēng)狂三月暮,，門掩黃昏，無計(jì)留春住,。淚眼問花花不語,，亂紅飛過秋千去。（《蝶戀花》） 蘇軾對詞發(fā)展的貢獻(xiàn) 蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的成就,，不僅詞作瑰麗,，更重要的是破除了詩尊詞卑的觀念，突破詞為“艷科”的傳統(tǒng),，改革詞體,，新創(chuàng)詞風(fēng)，大大提高詞的文學(xué)價值,，使詞掙脫了音樂附屬品和“詩余”的地位,，成為一種獨(dú)立的抒情詩體，從根本上改變了詞的發(fā)展方向,，極大地解放了各種束縛詞發(fā)展的羈絆,，使宋詞的興盛如日中天。 蘇軾詞作的創(chuàng)新風(fēng)格 總體來說,，蘇軾詞為讀不為唱,，他的詞已經(jīng)具有了完全獨(dú)立的文學(xué)價值。他在詞調(diào)下寫題序,，在詞作中用典故,，這都是詩的典型做法，也是文學(xué)而不是音樂的慣用做法,。他還常常突破詞律的規(guī)范,，寫詞像寫詩一樣揮灑自如，激情豐沛,，汪洋恣肆,，無拘無束。這就是“以詩為詞”的手法，被稱為“詞的詩化”,。他打破了晚唐五代以來詞作的柔靡之風(fēng),，開啟豪放一派,。他強(qiáng)化詞的文學(xué)性,，弱化詞的音樂性，為后人詞作“指出向上一路,，新天下耳目”,。 秦觀、周邦彥 秦觀詞作特點(diǎn)： 題材狹小,，內(nèi)容平庸,，格調(diào)消極；但卻情感真摯,，意境深婉,，語言優(yōu)雅，音律和諧,。符合詞的本色和當(dāng)時文人的情趣,，被公認(rèn)為正宗婉約詞派詞家。 周邦彥的詞藝： 詞作內(nèi)容單薄狹窄,，限于艷情羈愁,；但因其既通音樂又精詞章，能自創(chuàng)新曲,、審定古調(diào),，并整理和創(chuàng)制新舊詞調(diào)，因而他在藝術(shù)技巧上對宋詞的發(fā)展起到了推動作用,，成為宋詞藝術(shù)的集大成者,。 南宋詩詞 朱敦儒、張?jiān)?、張孝?/span> 朱敦儒詞特點(diǎn)： 抒情瀟灑,，具有鮮明的自傳特色，被人稱為“詞俊”,。充分發(fā)揮了詞的各種功能,，達(dá)到了記事、言情,、詠志的綜合目的,，使之可稱為“詞傳”。其詞風(fēng)早年明快狂放,，中年慷慨悲壯,，晚年通俗曉暢。 張?jiān)稍~特點(diǎn)： 南渡之前，詞風(fēng)一承“花間”風(fēng)格,；后遇國難,，詞風(fēng)立變，直面現(xiàn)實(shí),，悲壯激烈,。 張孝祥詞特點(diǎn)： 充滿愛國主義精神，努力追求蘇軾風(fēng)格,，因而豪邁凌厲,，被喻為“大海濤瀾”、“泰山云氣”,。 李清照詞風(fēng)的變化 前期詞多寫閨中生活和夫婦離別的寂寞,，情真意切、婉轉(zhuǎn)曲折,，一承婉約派詞人風(fēng)格和詞風(fēng)本色,。南渡之后，受盡劫難和流離之苦,，生活環(huán)境的劇變使詞風(fēng)陡然急轉(zhuǎn),。后期詞一改往日的清新明快，變?yōu)閭麜r懷舊的低婉和凄涼,。對故國的懷念,，對丈夫的哀悼，對往日幸福的回憶,，對如今孤獨(dú)的愁苦,，都以濃重沉郁的筆調(diào)寫入詞章，表達(dá)出無限的傷感,。 李清照詞風(fēng)格特點(diǎn) 總的來說,，李清照是宋詞婉約派大家，她的詞作：于平凡瑣細(xì)之中透露生活真諦,，于素淡雅靜之中顯現(xiàn)沉郁情調(diào),，于婉轉(zhuǎn)哀愁之中蘊(yùn)涵清新志趣，于淺斟低唱之中抒發(fā)浩然正氣,。 陸游詩歌的愛國主義精神 游以其奔放的性格,、愛國主義的志向和爽麗的文風(fēng)，在南宋詩壇上居于重要的地位,。 陸詩風(fēng)格多樣,，內(nèi)容豐富，但憂國,、愛民,、誓死抗戰(zhàn)是陸游詩歌的最大特色,。他的愛國精神貫穿他的一生和詩歌創(chuàng)作的整個歷程。 陸游詩詞的藝術(shù)風(fēng)格 強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神,，濃厚的浪漫主義氣息,，語言明白曉暢、平易自然,，而又精于錘煉,，體裁多樣，各體兼?zhèn)洹?/span> 楊萬里與“誠齋體” 誠齋體的最大特點(diǎn)是攝取大自然和日常生活中極為平凡的景物,，用清新活潑,、雅俗共賞的語言,，融入作者自己的真實(shí)感受,，形成別致新穎、生趣盎然的意境,。 楊萬里的詩歌語言淺近自然,、生動活潑，善于利用民謠俗語,，可謂無拘無束,、信手拈來，似乎進(jìn)入了自由王國的成熟境界,，在宋詩中別具一格,，自成一家。 辛棄疾詞的意境開拓和內(nèi)容創(chuàng)新 辛棄疾詞內(nèi)容豐富,、風(fēng)格多樣,，反映了自己的人生，揭示了當(dāng)時的社會,，豪柔并舉,，文武兼?zhèn)洌煞Q“一代詞雄”,。 抒發(fā)抗敵愛國的英雄情懷 描述農(nóng)村田園的生活情趣 辛棄疾詞的藝術(shù)特色 以豪放熱烈的手法,，表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國主義情懷，使其詞具有鮮明的英雄主義色彩 浪漫主義手法和比興的運(yùn)用 大量用典,，以增加詞意含量 在“以詩為詞”的基礎(chǔ)上,，進(jìn)一步“以文為詞” 亦莊亦諧、風(fēng)趣幽默的手法 詞體格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)皿w 姜夔：他對詞的最大貢獻(xiàn)主要在于對傳統(tǒng)婉約詞的藝術(shù)手法進(jìn)行改造,，建立起一種新的審美觀,，使表現(xiàn)戀情的婉約詞脫去纏綿悱惻的意味，遠(yuǎn)離男女戀情的細(xì)節(jié),，而變得更高雅純潔,，超凡脫俗,。 遼金元詩歌 元好問 一生飽受離亂之苦，親身體驗(yàn)國破家亡之痛,。他的詩歌真實(shí)反映社會動亂的現(xiàn)實(shí)和人民遭受的苦難,，成為展現(xiàn)金元易代時期社會動亂的歷史畫卷，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義意義,。 這些作品被稱為“紀(jì)亂詩”（“喪亂詩”）,，雖然是寫時代的離亂蒼涼，但詩中并不是一味悲涼嘆息,，而是蘊(yùn)涵著一種激昂慷慨的豪氣,。 元散曲著名作家 元代前期：元好問、關(guān)漢卿,、白樸,、馬致遠(yuǎn) 元代后期：張可久、喬吉,、張養(yǎng)浩,、睢景臣 關(guān)漢卿曲作風(fēng)格 代表作《南呂·一枝花·不伏老》 語言潑辣生動，通過嬉笑怒罵盡情發(fā)泄心中郁悶,；寓抗?fàn)幱诜爬酥?，表達(dá)了對黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿。曲中表現(xiàn)出的頑強(qiáng)斗志,、抗?fàn)幘?、追求個性解放的堅(jiān)決態(tài)度和對生命自由的謳歌，都有其積極的意義,。 “關(guān)漢卿一空倚傍,，自鑄偉詞，而其言曲盡人情,，字字本色,，故當(dāng)為元人第一。”（王國維《人間詞話》） 馬致遠(yuǎn)曲作特色 名作《天凈沙·秋思》 枯藤老樹昏鴉,，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下,，斷腸人在天涯,。 此曲僅28個字，畫出一幅秋野夕照,、行人苦旅的圖畫,，成為傳世佳作。 王國維稱此曲“深得唐人絕句妙境”,。 言簡意豐,，情景交融,，優(yōu)美如畫，膾炙人口,。 語言高雅明麗,、和諧優(yōu)美；情趣別致細(xì)膩,，委婉俊逸,。 張養(yǎng)浩曲作 《山坡羊·潼關(guān)懷古》 峰巒如聚，波濤如怒,，山河表里潼關(guān)路,。望西都，意踟躕,，傷心秦漢經(jīng)行處,，宮闕萬間都做了土。興,，百姓苦,！亡，百姓苦,！ 寫出了興亡背后人民的苦難，表現(xiàn)出同情人民疾苦的思想,，可謂一針見血,，振聾發(fā)聵。 睢景臣曲作 《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》 以藝術(shù)的手法,，將歷來被人歌功頌德的漢高祖劉邦塑造成了一個從無賴發(fā)跡的皇帝,，表現(xiàn)出對至高無上的封建皇權(quán)的蔑視。 全曲詼諧戲謔,，幽默深刻,，有如無情棒喝，直搗封建皇權(quán)人物的痛處,。 元代詩詞 元好問,、劉因、耶律楚材 王冕,、楊維楨,、薩都剌 明代詩歌 明代文人詩 高啟 “臺閣體”：楊士奇、楊榮,、楊溥,、于謙 茶陵派：李東陽 前七子：李夢陽、何景明,、唐寅 后七子：李攀龍,、王士貞,、李贄 公安派：袁宗道、袁宏道,、袁中道 竟陵派：鐘惺,、譚元春、湯顯祖,、陳子龍,、夏完淳 明代散曲與民歌 明代散曲：王磐、陳鐸,、馮惟敏,、薛論道 明代民歌： 民歌是廣大人民吟詠心聲、抒發(fā)自我的詩歌,。 民歌作品生動地反映了明代下層人民的生活,。其中歌詠男女愛情生活的作品，表現(xiàn)了人們對幸福生活的追求和渴望,。 民歌語言自然,、流暢、樸實(shí),、形象,，感情熱烈細(xì)膩。 清代詩詞 清初詩人 顧炎武,、黃宗羲,、王夫之、屈大均,、錢謙益 吳偉業(yè),、王士禎、查慎行 清中葉詩歌 沈德潛：“格調(diào)說” 翁方綱：“肌理說” 鄭燮：“三真說” 袁枚：“性靈說” 趙翼,、蔣士銓 黃景仁 龔自珍 近代文學(xué)先驅(qū)龔自珍,，是首開近代新詩風(fēng)、以堅(jiān)決的態(tài)度與封建專制主義決裂,、呼喚個性解放,、高舉詩文革新大旗的杰出思想家和詩人。 龔自珍用詩發(fā)出的呼喊,，是對死氣沉沉的舊世界的宣戰(zhàn),，是對新制度、新思想,、新精神的歌頌和禮贊,，充滿反對僵化、渴求變革,、反對保守,、追求創(chuàng)新的革命意味,。他的詩除了呼喚改革以外，也表現(xiàn)出個性解放和同情人民的思想傾向,。 龔自珍的詩繼承了李白,、屈原、莊子的文學(xué)風(fēng)格,，想像奇特,，語言奔放，感情濃烈,，寓意鮮明,，使詩歌與社會現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合起來，呈現(xiàn)出鮮活的生命力,。他在清代詩人中風(fēng)格獨(dú)特,，自成一家，是對中國古典詩歌的總結(jié)和發(fā)展,。 清代詞 陳子龍與“云間詞派” 遺民詞人與吳偉業(yè) 陳維崧與朱彝尊 納蘭性德 厲鶚 張惠言 鄭燮 曹雪芹 黃景仁 龔自珍 項(xiàng)鴻祚 |
|
|
