原標(biāo)題：專訪文牧野：《藥神》本是文藝片,，我要把它做成《辯護(hù)人》

這兩天,，所有人都在聊同一部電影——《我不是藥神》。

公映兩天以來票房已經(jīng)超過了5億,，更重要的是,，它的口碑爆了，就是這樣一部講述看病,、買藥的電影,，似乎一夜之間成了全民話題之作。

這部戲剛啟動的時候,，大家只知道是寧浩和徐崢一起做監(jiān)制,，徐崢還是男一號，其他的主演都不夠有名,，導(dǎo)演究竟是誰,？文牧野？他拍過什么嗎,？

文牧野

文牧野,，今年33歲，長春人,，小時候?qū)W習(xí)不太好,，大學(xué)名不見經(jīng)傳，本科畢業(yè)后考了三年終于考上了北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的研究生,。

戲里徐崢扮演的程勇,，很多臺詞都來自他的父親，一個好面子的東北男人，程勇與前妻的對話,，文牧野小時候都親耳聽到過,，他四歲時父母離婚，跟著母親長大,。

采訪那天,，文牧野臉頰是紅的，屋子里明明開著空調(diào),，我笑著問導(dǎo)演這是熱的嗎,？文牧野的回答是“我這是高原紅”，說完立刻解釋開玩笑呢,。

拍完戲之后,，文牧野有了個綽號“文保保”,，因?yàn)榕膽虻臅r候他總是要“保一條”,，每場戲都要拍很多遍，但他又能讓演員心服口服,。

“你得知道大家到底有多大的空間能釋放,，別逼急了，雖然經(jīng)常保一條,，但都是在我的那條線上,，我知道還能再緊一下，如果再擰就斷了,，就得松,。”

《我不是藥神》是文牧野的第一部長片,，原本是要做個文藝片,，但是在他的堅持下，增加了很多商業(yè)元素,，讓觀眾先笑再哭,，也成就了如今的口碑與票房雙豐收。

電影上映前,，文牧野已經(jīng)跑了全國不少城市去做路演,，也接受了不少采訪，明顯覺得宣傳比創(chuàng)作更累,，“因?yàn)闆]有創(chuàng)作激情,，沒有荷爾蒙頂著”。

看著如今的贊譽(yù),，這位新導(dǎo)演其實(shí)沒那么意外,，只覺得這是正常的情況,，拍完戲他就不再擔(dān)心了。

“不算是一個不好的電影,，大家應(yīng)該還算喜歡,，因?yàn)槟軓睦锩嬗幸欢ǖ氖芤妗,！?/span>

找喜劇演員設(shè)計前半段笑點(diǎn)

研究觀眾心理必須先笑再哭

《我不是藥神》的題材很嚴(yán)肅,，涉及到了醫(yī)藥等敏感話題，結(jié)局也并不是大團(tuán)圓,，不少觀眾坐在電影院里都哭得像個淚人一樣,，尤其是周一圍在警察局里與諸多白血病患者對峙時,，挺身而出的老太太說的每句話都像刀子一樣戳在人心上,。

還有結(jié)尾那場戲，徐崢坐在車?yán)?，即將去服刑,，道路兩邊都是前來送他的患者，大家紛紛摘下了口罩,。?yīng)該算是全片的高潮,。

還有很多細(xì)小的地方，也都能讓眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn),。

這些,，全部都是文牧野帶著團(tuán)隊(duì)經(jīng)過了精心的設(shè)計，哪塊必須讓人心頭一酸,，哪塊是讓觀者釋放出來,。

還有影片前半部的笑點(diǎn)，沒有一處是意外,。

坐在電影院里,，你的笑與哭，基本都在導(dǎo)演的掌握中,。

Q：徐崢?biāo)麄冊诙Y堂打架的部分會讓人笑,，也還有其他的一些笑點(diǎn)，怎么設(shè)計的,？

文牧野：寫的時候就是這樣,，很簡單，笑點(diǎn)都是一個一個研究的,，每一個讓觀眾笑的點(diǎn)是植入的,，這個位置一定讓觀眾笑。

笑是什么,？觀眾的笑和哭的反應(yīng)就像一輛車在公路上行駛的加油站一樣,，你看到一個地方你笑了,，你才給了我更大的寬容度往下看。

笑和哭是打開觀眾心門的一把鑰匙,，然后我再把我嚴(yán)肅的東西給你,，我不可能一上來就給你苦大仇深的那種感覺。

電影我認(rèn)為是這樣的,，藝術(shù)作品永遠(yuǎn)都是線性的,，前面蹲得越低，后面跳得就越高,。前面越柔軟,，后面就顯得越堅硬，它是一種相對線性的過程,，前面一定要讓觀眾喜歡,、愛上這些人物，笑出來后面才能哭得出來,。

Q：目前的哭點(diǎn)大部分集中在周一圍和老太太對戲,，還有結(jié)尾徐崢坐車?yán)锉粠ё撸捕际窃O(shè)計好的,？

文牧野：比如說老太太,，還有最后的送行，這是兩個相對大的哭點(diǎn),。還有一些小的哭點(diǎn),，比如說黃毛死了之后，程勇坐在那里看他的火車票的時候,，那是一個點(diǎn),。

還有前面呂受益死了之后，那個地方不是讓你哭出來,，是讓你想哭也哭不出來,，走出來之后看到黃毛在那里剝橘子看著程勇的那個點(diǎn)。

這幾個點(diǎn)都是需要力道的,，你研究好了這個地方觀眾會不會哭,，那個點(diǎn)就不會讓觀眾哭，眼淚是在里面含著,，有點(diǎn)酸,，你是難過，但是你不會哭出來,。

然后到老太太那個點(diǎn)你會哭幾滴眼淚,，在黃毛死的時候女性觀眾有可能抽泣的，（等到結(jié)尾大家送徐崢）摘口罩的時候全部哭,。

所以這些點(diǎn)的力道要埋好,，你要設(shè)計好,，清楚地知道哪個地方觀眾要什么，你給什么,，這個很重要,。

Q：拍第一部長片就能把笑點(diǎn)和哭點(diǎn)設(shè)計這么好。

文牧野：就是多下功夫去做試驗(yàn)或者去做一些類型的參考,，然后去研究觀眾的心理,，這很重要。

Q：平時怎么研究觀眾心理,？

文牧野：就是給人講,，給普通觀眾講，肯定是講故事,。你講故事的時候就能判斷出來他是否對這段感興趣,。前一段路演的時候，放完片之后有一個女孩就說導(dǎo)演你為什么讓黃毛死,？我不想讓他死,。你就明白了，黃毛的死對于哪個觀眾群更有效,。

電影始終是一個藝術(shù)和工業(yè)的東西，需要理性和感性共能的狀態(tài),。我認(rèn)為電影很少有（前期）沒有設(shè)計好,，在后面還能把力量體現(xiàn)出來的情況，肯定是在劇本階段把所有點(diǎn)都埋好了,。

劇本前半段的時候我們專門找了其他的一些喜劇演員過來,，不是現(xiàn)在的這些演員，讓他們看整個劇本中哪些地方可以埋包袱,，哪個地方可以有笑點(diǎn),，大家開始設(shè)計。

整個編好了特別逗,，前半段幾乎全部是笑點(diǎn),，我跟編劇開始往下篩。因?yàn)橛哪透阈κ莾苫厥?，這個電影不能到搞笑,，不能上升到爆笑的程度，讓觀眾看著是呵呵,、嘿嘿那種,，不能捧腹大笑，要不然電影的質(zhì)感就破掉了,，所以就要有這樣一個過程去做這種“鑲邊兒”的事情,。

后面的時候你要設(shè)計哪些點(diǎn)是哭的,，你會發(fā)現(xiàn)最后黃毛死時有一個點(diǎn)，他們兩個在車?yán)镎f頭發(fā)的那個時候,，徐崢問頭發(fā)呢,？黃毛說剪了，徐崢說我覺得還是黃毛好,，那個是基本上百分之百的笑,，所有人都笑，為什么在那里笑呢,？因?yàn)楹竺嬉?。那個地方，你要松,，然后緊,。

Q：這種節(jié)奏必須把握好。

文牧野：對,，你先松,，觀眾都說好可愛，一下子放下了戒備,，車突然撞了開始釋放哭點(diǎn)的能量,，最后緩和下來。其實(shí)是一個蠻音樂化,、節(jié)奏化的東西,。因?yàn)榍榫w是有節(jié)奏的，應(yīng)該有一個你引導(dǎo)的過程,。

Q：笑點(diǎn)是找來喜劇演員了,，哭點(diǎn)呢？

文牧野：哭點(diǎn)很難,，必須是你心里有數(shù),，哭點(diǎn)很多時候是需要視聽方向給的，你沒有視聽手段出不來,。但是笑點(diǎn)靠劇本和導(dǎo)演,，那個很重要,。

Q：觀眾現(xiàn)在對于笑點(diǎn)和哭點(diǎn)的反應(yīng)基本上達(dá)到你的設(shè)想嗎,？

文牧野：基本符合,，有些地方還超出了。而且我發(fā)現(xiàn)南北不一樣,，上海點(diǎn)映的時候,，很多笑點(diǎn)都在老劉（楊新鳴扮演的劉牧師）每次說的“Godbless you”上，南方觀眾對于他說的上海試的蹩腳英語會特別的有感觸,，但是北方觀眾不笑,。

然而北方觀眾看到斗地主那里都快笑瘋了,，那塊南方觀眾的反應(yīng)也不大，它是一種文化差異,，地域上還是有分別,。

Q：南北觀眾差異是之前沒有想到的？

文牧野：這個是沒有想到的,，但是還好是在于因?yàn)槲易屝炖蠋熝萘藘?nèi)里是東北人,、外面是上海人的角色，南北屬性都雜糅在里面,。

戲里這個五人團(tuán)隊(duì),，譚卓是東北人，兩個上海人,，一個西安人,，一個貴州人，中國從北到南到中原地區(qū)覆蓋掉了,，所以他們表現(xiàn)出來的形態(tài)是一個中國的大眾,。

導(dǎo)演高中時染黃毛

中國電影缺社會性

戲里，徐崢的表現(xiàn)依然沒的說,，譚卓一如既往演技在線,，章宇扮演的黃毛令人眼前一亮，最出彩的,，應(yīng)該是王傳君了,。

這個選秀出道的演員，在《愛情公寓》里演了很多集的日本人關(guān)谷神奇,。這部肥皂劇終結(jié)后，王傳君再次被大家議論,，就是因?yàn)椤段也皇撬幧瘛?。他在片中扮演患有慢粒白血病的呂受益，正是他拜托徐崢從印度購買低價藥,，從此開始了賣藥的生活,。

可惜的是，呂受益最終還是不忍老婆孩子跟自己受苦而自殺了,，死之前,，他還看著家人笑了一下，那個表情令無數(shù)人動容,。

這樣一個帶著點(diǎn)小市民風(fēng)格的角色,，被王傳君演繹得淋漓盡致，哪里還看得到當(dāng)年那個操著蹩腳口音的關(guān)谷神奇的影子,。電影剛剛上映,，幾位主創(chuàng)都接受了不少采訪,，唯獨(dú)王傳君，至今都沒有一個專訪,。

文牧野告訴我們,，其實(shí)王傳君扮演的呂受益是有原型的，他曾經(jīng)采訪過一個白血病人,，得病的時候想自殺,，但是老婆懷孕了，看到剛出生的孩子時,，這位病人立刻打消了自殺的念頭,。

Q：編劇欄現(xiàn)在是三個人，你是在最后一個,，怎么分工的,？

文牧野：我們第一個編劇是韓家女，把原型陸勇這個事件整個寫成了一個劇本,，跟那個事件一模一樣,，名字都用陸勇。這個劇本我和寧浩導(dǎo)演碰面之后,，我要開始做這個故事的時候,，我就找了另外一個編劇叫鐘偉，等于是我們兩個一起,。我?guī)е▓F(tuán)隊(duì)）每天開會去寫后面的內(nèi)容,，這兩年時間去做這個劇本的第二、第三,、第四稿,，慢慢往后寫。所以基本上是三個編劇,。

你會發(fā)現(xiàn)寧導(dǎo)在他的電影里面一般是最后一個編劇,，是因?yàn)閷?dǎo)演是統(tǒng)領(lǐng)編劇向下寫的一個職位，我很少自己去敲字,，但是每一天都和編劇開會,，天天開會，每天通電話的時間是三四個小時,，就這樣一個過程,。

Q：最初徐崢扮演的程勇是個東北人，這是鐘偉要這樣設(shè)置的,？

文牧野：是我,，我了解東北人，因?yàn)槲冶旧硎莻€東北人，肯定是照著我身邊最了解的人（來寫）,，而且我覺得東北人本身性格上更容易出弧光,。因?yàn)楸容^好面子，我也知道東北爛人是什么樣,，失敗者是什么樣,。

其實(shí)徐崢老師在這里面就演了一個說上海話的東北人，整個人的姿態(tài)和性格都是很東北的狀態(tài),，很好面子,，整個人散發(fā)出的狀態(tài)是特別荷爾蒙、強(qiáng)悍的狀態(tài),。

Q：后來怎么把程勇變成上海人了,？

文牧野：因?yàn)樾鞃樌蠋熓巧虾Ｈ恕Ｋ赃@就要你做一個選擇,，是把演員向角色靠,，還是角色向演員靠。我覺得一般最好的方法是角色向演員方向靠一靠,，這個是最好的,。一個上海人來演的時候，我們盡量把（東北人的）性格植根于一個上海人的身體內(nèi),，而不是讓這個上海人演一個東北人,，這個就有點(diǎn)別扭了。

Q：這團(tuán)隊(duì)五個人各自屬性怎么設(shè)定的,？

文牧野：我一定會選擇一個東北人,，而且我會選擇一個東北女人，這個是早就設(shè)計好的,。

其他地方的是沒有那么準(zhǔn)確地想到,，上海人肯定至少要有兩個，因?yàn)槲覀児适掳l(fā)生在上海,。東北有一個,，這樣我就把開度拉開了，南北最大的開度,，一個在極北，一個在南邊,。

至于其他的演員,，我根據(jù)演員本身的屬性定的。

比如說找到章宇的時候,，他給人感覺沒有特別強(qiáng)的地域?qū)傩?，他特別像北方人的性格，其實(shí)他是貴州人,。但是黃毛說話很少,，而且他說話不張嘴,，他的地域?qū)傩圆粡?qiáng)。

劉牧師本身是西安人,，但是在學(xué)上海人,，他在用一個上海口音的方言說英語,，這些都是有設(shè)計的,。

Q：章宇演的黃毛是跟你有相似的地方？

文牧野：對,，是,，我中學(xué)的時候染過黃毛。

Q：那個時候你叛逆嗎,？

文牧野：沒有,，我媽開了一個理發(fā)店，說讓我去染一下試一試,，然后我就染了,。

我覺得章宇這個角色話少，需要一定的強(qiáng)戲劇造型的外部屬性給你看到這個人物的狀態(tài),。而且黃毛這個有點(diǎn)殺馬特的造型會拉低他的社會階層,，讓觀眾看到的時候他相對底層。

Q：這個五人團(tuán)隊(duì)都來自底層,。

文牧野：對,，都底層，但是這種底層分各種階層,，章宇是那種縣城,、農(nóng)村的；王傳君一看是城市的中下產(chǎn)階級,，有一點(diǎn)小文化,，是小市民；劉牧師（楊新宇飾）又是一個宗教階層,，是一個信仰階層,；劉思慧（譚卓飾）相對是代表女性階層，這個東西是打開的,。雖然都是底層,，但是這是分別代表不同的階層。

我一直說電影是需要三性統(tǒng)一：娛樂性,、社會性,、靈魂性。

娛樂性是觀眾持續(xù)能看你這部電影的樂趣，娛樂性越飽滿,，我越能一直跟你走到尾,。但是觀眾不可能只訴求娛樂性，還有兩層的訴求叫社會性和靈魂性,。

我們中國電影最缺的是社會性,，中間那個性。社會性在這個電影里面是打滿的,。誰家沒有病人,？誰會不得病,？生老病死大家都會碰到,，所以這個社會性是滿值的。

如果說我不設(shè)計其他四個角色,，或者只打在程勇或者某一個角色身上,，這個覆蓋面就會很窄，四個角色代表四個階層,，基本上把這一面都打滿了,，社會性就蔓延出去了，所有人都可以在每一個階層上找到自己的感受,。

靈魂性說的就是人的救贖,，一般體現(xiàn)在主角身上，主角的靈魂就是從一個自私的人到一個無私的人,，這個就是靈魂性的東西,。你仔細(xì)去分析拿奧斯卡獎的最好的電影，它都是娛樂性,、社會性,、靈魂性打滿，《阿甘正傳》,、《聚焦》,，都是三性打滿，相對娛樂性會偏少一點(diǎn)點(diǎn),。

所以我們中國缺少的是三性打滿的片子,，并不是只缺少社會性片子，文藝電影都社會性,。

但是三性全滿是難做的,，所以切到一個好的題材進(jìn)去，三性打滿,，在劇作的時候想到社會性如何蔓延出來，靈魂性怎么布置，同時大家不相沖,，因?yàn)橛械臅r候娛樂性為高,，社會性為少，怎么樣在這個地方找到平衡,，這是這個電影最難做到的,。

《藥神》原本是文藝片

導(dǎo)演有野心才變商業(yè)片

《我不是藥神》改編自真實(shí)故事，原型人物叫陸勇,，本身就是慢粒白血病患者,，為了看病才從印度買藥。

電影里,，男一號叫做程勇,，自己并沒有患病，最初也是為了賺錢才賣藥,，經(jīng)過波折后,，變得不再貪婪，甚至賠錢賣藥,。

電影里有笑點(diǎn)也有哭點(diǎn),，醫(yī)藥的事情也能讓大部分人都有代入感，換句話說,，這是一部很合格的類型片,。

誰能想到最初，《我不是藥神》竟然是個文藝片,，要不是文牧野有野心,，想要做得更大、更好,，恐怕就沒有今天的景象了,。

Q：一直以來都這么關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，因?yàn)樽钣信d趣,？

文牧野：因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材,，這三性都容易打滿。感興趣的電影,，我也不知道為什么,，我是這么覺得的。我覺得現(xiàn)實(shí)題材和其他類型不相靠,。

我給你舉一個例子,，寧浩導(dǎo)演拍的《瘋狂的外星人》，它其實(shí)是一現(xiàn)實(shí)題材,，什么叫現(xiàn)實(shí)題材,，現(xiàn)實(shí)題材是有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感,，說白了，就一小市民,，程勇突然間從天上掉一外星人他撿著了,，這也是科幻，但是你不能說他不是現(xiàn)實(shí),，就是這個意思,。

現(xiàn)實(shí)題材我一直理解為有足夠深入的現(xiàn)實(shí)性，讓觀眾相信這是我們身邊發(fā)生的事,，然而觀眾如果相信這是我們身邊發(fā)生的事,，你再鑲?cè)肟植离娪啊⒖苹秒娪?、?zhàn)爭電影,，觀眾的代入感會更強(qiáng)。

Q：這個是它的核,。

文牧野：對,，它的核是現(xiàn)實(shí)，可能再加入一些類型元素,。

Q：也算是為了商業(yè)考慮,。

文牧野：這個也很簡單，咱們這個電影,，前面是一個犯罪電影,，前面就像《十一羅漢》，實(shí)際上就是加入了一些類型化的狀態(tài),，但是永遠(yuǎn)的語境都在現(xiàn)實(shí),，我沒有跳到臺上給你講故事，我是坐在篝火上和觀眾交流,，姿態(tài)是不一樣的,。

Q：這次有沒有為了商業(yè)做妥協(xié)？

文牧野：沒有,，其實(shí)是這樣的,，最開始的時候誰也沒有想到做成這樣，是我一定要掰向這個方向,。

Q：一開始是要做成什么樣的,？

文牧野：一開始這個劇本是文藝的，你從題材上來講就是一個文藝片,，就是一個社會性很多,、但是娛樂基本上沒有的一個電影，我執(zhí)意要把它從一個文藝電影做成《辯護(hù)人》,，或者《辛德勒的名單》,、《聚焦》這樣的電影,，是有空間可以做到的，只要想好怎么做,。

Q：其實(shí)你是有野心的,？

文牧野：我覺得哪個做電影的都會有一定的野心想要做好這個東西，但是有時候能不能做好你得先看到,。我覺得這個題材一上來是有空間的，娛樂性有很大空間植入進(jìn)去的,，而且不會影響到社會性和靈魂性的發(fā)揮,，這個就看你怎么想，這就看手藝了,，手藝就需要時間去磨了,。

Q：第一次做商業(yè)化的長片有不適應(yīng)嗎？

文牧野：還真沒有,，我覺得這種適應(yīng)和不適應(yīng)多數(shù)情況下來自于你的準(zhǔn)備是否做得足夠充足,。如果別人能夠問的住你，說明你沒有做足準(zhǔn)備,，這個在劇本階段要解決掉,。

在劇本階段，你要把所有可能發(fā)生的問題都想到,，劇本寫完了,，基本上片子在腦子里過了一遍，怎么拍,，演員是什么樣子,，如何選擇，這些東西都已經(jīng)基本上做實(shí)了,，然后才開始,。開始我就等于重復(fù)了一遍腦子里過的過程。

導(dǎo)演4歲父母離婚

程勇性格來自父親

戲里,，徐崢扮演的程勇離婚了,，兒子跟著前妻，已經(jīng)再婚的前妻想要帶兒子出國,，倆人在律師面前商量時,，程勇完全沒有要好好溝通的意圖，吵了幾句后就動起了手,。

原以為這些只是藝術(shù)創(chuàng)作,，沒想到，文牧野毫不避諱,，程勇的好面子,、不好好說話,，這些毛病全部來自他的父親。

Q：聽說王傳君這個角色跟編劇鐘偉有點(diǎn)像,？

文牧野：還真有一點(diǎn)像,，因?yàn)樾愿裢ο竦模緛硐雽憘€四川人,，因?yàn)橛X得四川人會怕老婆,，會比較弱一點(diǎn)，后來漸漸的確實(shí)有一些形象還真的有點(diǎn)像,。

還有這個東北人,，愛喝酒，還離婚,，他跟他老婆在律師事務(wù)所說的那些話我小時候都聽著過,，“你自己沒長嘴，找個人替你講話”,，很多話都聽到過,，“你什么意思，讓我賣兒子”,，這個話都是離婚的男人和自己前妻之間,，不好好說話去強(qiáng)調(diào)一些面子上的事情。

Q：你也是父母離婚嗎,？

文牧野：4歲的時候,，父母離異，我跟我母親長大,。

Q：小時候有過叛逆期嗎,？還是一直學(xué)習(xí)挺好的？

文牧野：我學(xué)習(xí)特別差,，又問到這個問題（笑）,，我從小全班倒數(shù)第一，我高考得290多分,，我是非常差的學(xué)生,，特別差，老師都完全放棄我的學(xué)生,。

你肯定也是班里有那種純粹掉車尾的那種學(xué)生,，我就是那種學(xué)生。永遠(yuǎn)坐在最后一排,，或者坐第一排講臺邊上,，我就是那個。

Q：后來還是考上了電影學(xué)院研究生,？

文牧野：考了三年,，大學(xué)本科上了一個三本的二級學(xué)院,，特別差的一個學(xué)校。我就想拍電影,，就想考電影學(xué)院,，08年到北京開始漂，考了三次,，最后一次還得靠少數(shù)民族骨干的身份才能降低分?jǐn)?shù)進(jìn)了電影學(xué)院,。實(shí)際上就是費(fèi)了好大勁才上這個學(xué)，我同班同學(xué)都比我小,。

Q：之前看過一個采訪,，那時候你還在上學(xué)，就已經(jīng)說了人想要力量就要平靜,？

文牧野：我母親教給我的，我母親是一個僧人,，我母親出家了,，出家十年了，她一直告訴我說你想要有力量你就要平靜,。

Q：對宗教是有研究的,？

文牧野：對，我是回族,，我媽媽又是出家人,，研究談不上，但是我知道宗教應(yīng)該引人向善,，讓人平靜,，這是最重要的。

Q：在媽媽出家這十年之前是沒有平靜,？

文牧野：沒有,，我也沒有什么冷靜，我現(xiàn)在也不冷靜,，我現(xiàn)在也是很憑感性做事情,，我相對有一個特點(diǎn)是感性和理性分得很開，我可以用感性去處理問題,，但是我會用理性去分析,，這兩方面都不會耽誤。

Q：在創(chuàng)作上是感性還是理性,？

文牧野：也一樣,，從感性起，從理性收,，我為什么會跟鐘偉和韓家女合作得這么好,，就是因?yàn)樗麄儍蓚€都是很理性的人,。

鐘偉都煩死我了，他寫劇本的時候,，我一天發(fā)五十多條微信,，就是因?yàn)槲曳浅６嗟南敕ê鸵恍〇|西要給到他，他基本上冷冷地回一句“我看看”,，就隔一會兒告訴我,，我覺得你剛才說的第幾點(diǎn)和第幾點(diǎn)挺好的，我們試試,。

他就屬于非常冷靜,，很理性，因?yàn)槟挲g也大,，比我大7歲,。我不需要把自己很冷靜那一面調(diào)出來，我就可以特別自如的,，很像小孩一樣的和他說我有這個想法,，他也不會打擊我，他說你盡量地說我來總結(jié),。

Q：在片場當(dāng)導(dǎo)演的時候是感性還是理性呢,？

文牧野：那個就需要冷靜了，那就要把另外一面調(diào)出來,，需要相對理智,，懂人事，收放要自如一點(diǎn),。

那根弦要繃住,，但是還不能繃斷。這個過程很重要,，它是一個政治過程,，是一個博弈，是另外一個層面的東西了,。

所以導(dǎo)演需要兩層能力,，藝術(shù)能力和政治能力。政治能力其實(shí)就是人事,，人事很重要,，因?yàn)闆]有一件事是你自己去干的，你都要靠別人傳達(dá),，在這個過程中你如果傳達(dá)得不夠好,，你的思想是有損耗的，所以這個時候就要想怎么傳達(dá)給合作伙伴。

導(dǎo)演有一點(diǎn)能力特別重要,，好的導(dǎo)演是有多大能力調(diào)動你的合作者的潛力,，跟你合作的人在你這就會發(fā)揮100%，甚至120%,，這個時候你的作用就起到了,，你盡量往后撤一撤，你要把你的能量傳給他們,，如果你一個勁往前沖的話,，其他人是消極的。

Q：你在片場發(fā)過火嗎,？

文牧野：發(fā)過,，火是肯定要發(fā)的，但是要有時有晌,，什么時候該發(fā)火,、發(fā)多大，這個還蠻重要的,，需要控制,。

Q：作為新導(dǎo)演，在片場可以比較好地服眾嗎,？

文牧野：很好服眾，最好的服眾的方法就是你比任何人都了解你要做的事情,，要清晰,，不用懂。

我經(jīng)常跟別人說我不懂但是你要做到這樣,，你怎么做到看你,。

導(dǎo)演不需要懂，你要全都懂的話就不對了,，你需要知道你要做到哪里,，而且你需要知道他還有多長沒有到，但是你不能上手給他做,，你上手給他做的話會有兩點(diǎn)問題,，第一會打消積極性，第二你也不一定比他做得好,。

電影最重要的是兩點(diǎn),，一想說什么，二怎么說,。劇組也一樣,，一想拍什么，二讓他們怎么拍。演員也一樣,，一你想讓他演什么,，二你得告訴他得怎么演。

寧浩做監(jiān)制從不干涉我創(chuàng)作

徐崢在導(dǎo)演演員里最懂宣發(fā)

在拿到拍攝第一部長片的機(jī)會前,，文牧野并沒有原地等待,，他一直在拍短片，磨煉自己的手藝,。直到遇到了寧浩,，加入了“壞猴子72變電影計劃”，終于圓夢,。

寧浩看到《我不是藥神》的劇本后,，直接交給文牧野執(zhí)導(dǎo)，后來徐崢也加盟了,，倆位資深人士都心甘情愿為這位新人保駕護(hù)航,。

Q：寧浩是監(jiān)制，寫劇本的時候他扮演什么角色,？

文牧野：他基本上作為一面鏡子,。比如說我寫到一定的程度，我去跟他聊,，我們每次開會的時間很短,，十五分鐘到二十分鐘，他說一下他的印象,。

這個印象像一面鏡子一樣,，會讓我對現(xiàn)在這個東西的形象有一個相對清晰的感受，大概方向是對的還是不對的,，我回過頭來想大概是這樣,，然后繼續(xù)往前走。

他做監(jiān)制當(dāng)鏡子的職能非常到位,，不會給創(chuàng)作者很大壓力,，不會干涉你的創(chuàng)作，但是會把你現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的狀態(tài)比較客觀地告訴你,，問你是不是你想要的,，如果是你想要的往前走，如果不是我想要的會繼續(xù)變化,。

Q：寧浩從來不會干涉你,？

文牧野：絕對不會，從來不會,，基本上就是大方向,。因?yàn)槿绻O(jiān)制進(jìn)入做細(xì)節(jié)的狀態(tài)，導(dǎo)演會感覺到非常別扭。

Q：那其實(shí)他很信任你的能力了,。

文牧野：對,，應(yīng)該是。大家相互之間是相信的,，我相信他給我的方向?qū)?，他也相信我按照這個方向往前走。

《我不是藥神》這個項(xiàng)目我們一直有一個共識,，我們要做到滿意,，劇本沒有寫好的時候不會冒險開機(jī)，劇本所有人看完了都覺得真好,，我們才開機(jī),。

Q：你們整個團(tuán)隊(duì)都很有原則了。

文牧野：它是非常作者性的電影,，雖然是一個商業(yè)性片子,。這個例子很簡單，就像諾蘭的電影,，你能說他不是作者電影嗎,？能說他不是商業(yè)電影嗎？

所以我們這個做法就很簡單,，完全體現(xiàn)導(dǎo)演劇本和視聽能力風(fēng)格,，但是它是有商業(yè)性的，根本的東西是個性,、本土,，第三點(diǎn)才是類型化、商業(yè),。

Q：寧浩做監(jiān)制主要負(fù)責(zé)劇本階段，徐崢做監(jiān)制負(fù)責(zé)什么,？

文牧野：首先他在現(xiàn)場的表演和他對這場戲的調(diào)度的判斷是非常準(zhǔn)的,，他是一個非常優(yōu)秀的演員，在這方面幫助我很大,。

他給了我很多的東西,，是我寫劇本時候這個角色沒有的，但是他給的東西是“鑲邊兒”的,，徐老師做的非常好,。

徐老師大部分的監(jiān)制作用是在宣發(fā)階段。我認(rèn)為徐老師從導(dǎo)演,、演員角度是最懂宣發(fā)的人,，在這方面做得非常好。基本宣發(fā)上很多大的方向和意見,，是他提出來的,。

Q：徐崢在宣發(fā)上的意見有什么例子嗎？

文牧野：比如說這個電影很容易被人看成喜劇片,，雖然是嚴(yán)肅電影但也不能賣苦,，這里面的度怎么拿捏，在哪個階段我們應(yīng)該是讓觀眾知道我們電影的真實(shí)情況,，哪個階段需要我們把喜劇元素提出來,，這些他非常清楚，這些點(diǎn)非常到位,。