墨荷（三次曝光）

僅按動一次快門（單次曝光）,，有時難以表達所見所感,，因此我不斷嘗試運用不同的視點及拍攝技法，來表達我對客觀世界的觀察與感悟,。我不太喜歡不加思考,、復制式地拍攝，渴望通過鏡頭讓靜止的景物動起來,、活起來,，讓照片充滿生命力。

在創(chuàng)作過程中,，我使用最多的拍攝手法就是一底多次曝光,。影像之間的多次疊加會使景物更加美麗生動,，并使畫面充滿活力。多次曝光的創(chuàng)作過程給了我充分的想象空間和滿足感,，也不斷激發(fā)我的創(chuàng)作熱情和靈感,。

每次影像疊加前，要清楚所表現(xiàn)的主題是什么,，哪個是主體,，哪個是陪體，主次要分明,，而不是簡單隨意的疊加,。采用多重曝光常常是因為僅用一次快門很難達到預想的效果，所以才會在一張底片上采用兩次,、三次,、甚至四次曝光的方式拍攝。如果僅一次曝光就能完成的照片,，不會兩次以上曝光,。有些朋友經(jīng)常把一些場景隨意疊加，甚至把一棵樹通過多次曝光復制成多棵相同的樹,，或者把一朵花復制出一整排相同的花,，這樣的做法值得商榷。

有人認為“繪畫是加法,，攝影是減法”,，其實“藝無定律”，繪畫也好,，攝影也罷,，該加的也要加，該減的一定要減,。攝影技巧中的多次曝光雖屬于加法,，但這種“加”，應該是有選擇的“加”,，尤其是人物與物體之間的疊加,，一定要通過適當曝光補償?shù)恼{(diào)整，做到主次有別,，不能毫無想法地胡亂堆砌,。況且在同一幅影像上，曝光的次數(shù)越多越影響畫質(zhì)（層次,、細節(jié),、銳度），所以，喜愛采用多次曝光技巧的攝影愛好者切忌單純追求“多曝”的次數(shù),。

在我的多次曝光創(chuàng)作中,，多是以機內(nèi)的TTL點測光作為曝光依據(jù)。測光時,，我點測畫面中最需要表現(xiàn)的物體,，同時結(jié)合以往的經(jīng)驗增加或減少曝光量。關(guān)于曝光量,，我認為沒有所謂的最佳曝光,、準確曝光和正確曝光之說，只有最合適的曝光,。所謂最合適曝光,，就是曝光量達到了所要求的畫面效果。在多次曝光應用中也是如此,，測光不能太保守,、太機械。

下面通過幾張照片來逐一講解拍攝技巧,。例如圖01首先拍攝荷花的背景國畫“荷葉”,，以點測光f/2.8大光圈減1EV曝光量，按照“荷葉”中間色調(diào)進行虛焦,、實焦兩次曝光,。然后在荷花主體后面放置黑色背景布，以遮擋不需要的其它物體,。再把鏡頭對準荷花主體,，通過取景器選好適當?shù)奈恢茫椿ǘ涞闹虚g色調(diào)點測光,，用f/8光圈進行第三次的實焦曝光完成,。注意構(gòu)圖時，花主體盡量放到前次曝光時畫面的最暗處,，這樣會使花主體的質(zhì)感更好,。初學者最好事先將每次測出的曝光量做好記錄后再拍攝，這樣在操作過程中不會手忙腳亂,。

再如圖02,，拍攝時首先對一片植物以1/15秒的慢門速度晃動相機，減1EV曝光量,，使畫面產(chǎn)生酷似風動的軌跡;再選取另一處較暗背景下的郁金香為主體，以f/8光圈按花的中間色調(diào)點測光,，并減0.3EV曝光拍攝完成,。這幅作品通過兩次影像疊加，使靜止的花卉動起來，體現(xiàn)出春天的氣息,。

拍攝圖03先用250mm F5.6折返鏡對前面的梅花主體調(diào)焦,，之后按平均測光并減1EV補償進行第一次曝光，此時產(chǎn)生主體清晰,，背景虛化效果,。機位不動，再將折返鏡頭對準梅花主體以外的梅花適當調(diào)焦,，其花朵經(jīng)焦后達到你所要的效果后,，按平均測光并減1.5EV補償進行第二次曝光完成。

最后來看圖04,，拍攝時先用250mmF5.6折返鏡對荷花主體以外的蓮葉上水珠適當調(diào)焦,，讓其水珠達到自己想要的效果，之后按平均測光并減1.5EV補償進行第一次曝光,。機位不動,，再將折返鏡頭對準荷花主體調(diào)焦，花朵實焦后（背景的水珠由于處在焦點以外,，并且水珠距離不同等原因,，所以折返鏡頭會使亮亮的水珠產(chǎn)生大小不同的圈圈），按平均測光并減1EV補償完成第二次曝光,。

使靜止的主體產(chǎn)生動感,，一定要做到“胸有成竹”，掌握技術(shù)是最基本的要求,，觀察與構(gòu)思才是關(guān)鍵,，拍攝前要預知作品效果大概如何。多次曝光是進一步展現(xiàn)出已構(gòu)思好的畫面,，達到最終追求的效果,，而不是為了多次曝光而多次曝光。同時,，若想學習并掌握好多次曝光技術(shù),，一定要先練好扎實的攝影功底，才能進行由淺入深的嘗試,。熟練掌握手中相機的各種測光模式,，靈活運用光圈、速度,、曝光補償,，以及用光、構(gòu)圖等,，是學習掌握多次曝光技巧的基本條件,。而更重要也是最難的就是要具備敏銳的觀察力和豐富的想象力。