交響樂隊(duì)

由弦樂,、木管,、銅管和打擊樂

四大家族組成

如果你想要對(duì)交響樂有更深入的理解

那么

認(rèn)識(shí)四大家族每個(gè)成員是有必要的

為了幫助你直觀認(rèn)識(shí)和親近這些它們

布里頓專門譜寫交響曲《青少年管弦樂隊(duì)指南》

只為介紹交響樂隊(duì)里的每一位成員

這首樂曲的主題來源

亨利·珀塞爾戲劇《摩爾人的復(fù)仇》一段舞曲

將這段舞曲進(jìn)行一系列變奏

故此曲也被稱作《珀塞爾主題變奏與賦格》

首先

先由樂隊(duì)全體演奏一遍主題音調(diào)

而后

弦樂、木管,、銅管,、打擊樂

四大家族分別單獨(dú)依次變奏

最后

在雄壯輝煌的普賽爾主題音調(diào)中結(jié)束

用音樂的方式

巧妙地介紹四大家族每個(gè)成員

觀看這部作品的解說版或字幕版

都是不錯(cuò)的選擇

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通過布里頓的交響曲

《青少年管弦樂隊(duì)指南》

我們跟交響樂隊(duì)四大家族成員

做了一次親密接觸

接下來

我們進(jìn)一步了解這些家族成員

木管族：長(zhǎng)笛

在管弦樂隊(duì)中，沒有哪個(gè)樂器組中的樂器像木管組那樣形式迥異,。如果不是因?yàn)橹浪羞@些木管樂器的原型的管身都是鉆孔的木質(zhì)管,，人們一定會(huì)對(duì)被歸類到此組的很多樂器感到不解并提出這樣的問題：為什么它屬于木管樂器？現(xiàn)代長(zhǎng)笛銀光閃閃,，完全是金屬制成,，但它就屬于木管樂器；單簧管雖也屬于木管樂器,，可它表面鑲滿金屬按鍵,，也差不多遮蓋了木管的材質(zhì)特點(diǎn)。其實(shí),，這些事實(shí)都關(guān)系到幾千年來木管樂器的演化,。

木管族：?jiǎn)位晒?/span>

管樂器（如笛，或者吹管）是人類最早發(fā)明的樂器,。原因顯而易見：一根獸骨或一段中空的樹枝只要鉆出幾個(gè)孔,，就可以成為橫笛；把秸稈壓扁,，放在嘴唇間,，就可以是雙簧管的簧片,。

木管族：雙簧管（右）

木管族：大管

在木管樂器組中，可謂聚集著全樂隊(duì)的獨(dú)奏大師,。從樂隊(duì)定音這個(gè)環(huán)節(jié)就可以看出來：雙簧管總是給出標(biāo)準(zhǔn)音“a”, 所有人都要跟著它的標(biāo)準(zhǔn)調(diào)音,。其他的樂器組都沒有木管組如此特殊，作曲家需要經(jīng)?？紤]其統(tǒng)領(lǐng)全局,、高居整體樂隊(duì)之上的獨(dú)奏風(fēng)格。也沒有哪個(gè)樂器組能像木管組那樣,，在賦予樂隊(duì)千變?nèi)f化的色彩方面如此重要,。然而，木管組的這個(gè)優(yōu)勢(shì)同時(shí)也是其劣勢(shì)所在,，就像雙刃劍效應(yīng)一樣,。木管樂器發(fā)出任何一個(gè)糟糕的音，都會(huì)“污染” 整個(gè)樂隊(duì)效果,，長(zhǎng)笛或單簧管如果吹錯(cuò)了音,，在聽眾哪怕是業(yè)余聽眾聽來，都會(huì)感到非常糟糕難受,，突兀刺耳,。

弦樂組樂器構(gòu)成了管弦樂隊(duì)的“骨干”，或者說是“基礎(chǔ)”,。小提琴絕對(duì)是弦樂組中的明星,，這不僅因?yàn)樗蠖鄶?shù)情況下演奏旋律聲部，也是因?yàn)樗袚?dān)了音響戲劇“主角”的功能,。關(guān)于小提琴和小提琴演奏有很多的秘密,。被譽(yù)為“小提琴巫師”和“魔鬼小提琴家”的尼可羅·帕格尼尼是19 世紀(jì)無與倫比的藝術(shù)大師，他的琴技超出他當(dāng)時(shí)所有的同行們,，而他充滿熱情激烈的演出則能讓觀眾為之陶醉,，有的人甚至還因此眩暈。每一個(gè)演奏家都與他所駕馭的樂器有著私密,、至親的關(guān)系,，他知曉其樂器的里里外外和方方面面，知其長(zhǎng)處和短處,，知其鋒芒和軟肋,，他了解這件樂器在演奏時(shí)，哪個(gè)音區(qū)會(huì)特別優(yōu)美,，哪個(gè)音略有困難,，最高音有些“發(fā)飄”等等諸如此類的細(xì)節(jié)問題。說到弦樂器,，這種人與樂器之間的私密關(guān)系尤為重要,。俄羅斯的大提琴家姆斯蒂斯拉夫·列奧波爾多維奇·羅斯特羅波維奇曾這樣描述他的斯特拉迪瓦里大提琴：“我的樂器出生于1711 年”,。

如果說小提琴是“主角女高音”，那么中提琴就是中音,，大提琴是次中音,，低音提琴是低音，與人聲的四個(gè)聲部相對(duì)應(yīng),。中提琴（Viola）比小提琴略大,，音域也比小提琴低五度。它來自一個(gè)大的“中提琴家族”,。中提琴的聲音比小提琴更低沉,、柔和，具有如同天鵝絨般的質(zhì)感,。由于在技巧方面不如小提琴那樣精湛多姿,，所以長(zhǎng)久以來中提琴一直處于小提琴的陰影之下。一些大作曲家比如C. M.v. 韋伯和柏遼茲在一百五十年前就在中提琴的聲音中發(fā)現(xiàn)了新的特殊之處,，他們都在自己的作品中對(duì)中提琴加以表現(xiàn),。對(duì)于樂隊(duì)音響的完整性來說，中提琴非常重要,，而在弦樂四重奏中,，中提琴更是必不可少，它扮演著關(guān)鍵的角色,。

小提琴和中提琴的各種音色可能性，大提琴幾乎也都可以呈現(xiàn),，而在音量和音區(qū)跨度方面,，后者甚至更勝一籌。在早期,，這種樂器作為中提琴家族里的“膝蓋提琴”,，它的確是夾在膝蓋之間進(jìn)行演奏的，而今天的大提琴則由或長(zhǎng)或短的琴腳支撐固定,。在大提琴家每次進(jìn)行演奏前,，都可以看到他調(diào)整和固定琴腳。大提琴的音高比中提琴低八度,，具有無以匹敵的寬廣音區(qū)：從低沉的低音到美妙的中音,，再到最高音——演奏家把這種晶瑩剔透的高音稱為“永恒之雪”。演奏最高音的時(shí)候,，大提琴家的左手幾乎能接觸到弓弦毛,，演奏“永恒的雪”時(shí)，需要運(yùn)用大拇指,。理查·施特勞斯在他的交響詩(shī)《唐吉珂德》里運(yùn)用了大提琴的全部音區(qū),。泛音技巧在大提琴上可以非常輕松地使用,。而弱音器用在大提琴上產(chǎn)生那種朦朧似紗的效果也比小提琴或中提琴要好。

弦樂族：中提琴

弦樂族：低音提琴

弦樂器家族中體積最龐大的成員是低音提琴,，它與兄弟姐妹相比,，顯得尤為另類。小提琴,、中提琴和大提琴的琴弦音高為五度排列,，而低音提琴卻是四度排列，也就是說,，兩根弦之間的音程為四度,。與其他弦樂器不同的是，低音提琴的琴弓持法為下手位,，因?yàn)檫@樣的持法更能用得上力量,。這種持法也叫“德國(guó)學(xué)派持法”。如果按照“法國(guó)學(xué)派持法”,，低音提琴的琴弓持法就和大提琴一樣,，即上手位。低音提琴需要演奏者體力充沛,，體格健壯,。有人曾計(jì)算過，一個(gè)低音提琴手在一場(chǎng)馬勒交響曲的音樂會(huì)上所消耗的體力,，相當(dāng)于一個(gè)礦區(qū)工人在礦井里的八小時(shí)勞動(dòng),。為了能準(zhǔn)確駕馭這個(gè)龐大的樂器，樂手需要站立演奏或坐在貝斯椅上進(jìn)行演奏,。

豎琴

豎琴無疑是最古老的樂器之一,，也是數(shù)千年來人類繪畫藝術(shù)歷史中最經(jīng)常呈現(xiàn)的樂器之一。在古埃及的法老陵墓里,，在中世紀(jì)的壁畫中,，在幾乎所有的博物館里，我們都可以看到與豎琴有關(guān)的文物,。在一幅距今大約三千年的關(guān)于動(dòng)物音樂會(huì)的妙趣橫生的畫中,，人們可以看到一匹馬在用前蹄撥動(dòng)豎琴?！妒ソ?jīng)》里也記載,，大衛(wèi)王在他的時(shí)代就已經(jīng)在為他豎琴的音準(zhǔn)而操心，和今天的人們一樣,，在圖畫中他甚至拿著校音器,。豎琴有很多根弦，最開始只有五到六根，發(fā)展到今天,，它擁有了四十六到四十八根弦,。把這么多弦完好地組合在一起，需要造琴師卓越的制造技術(shù),。從能夠發(fā)出音響的共鳴板底部向上伸直的琴弦排列在金屬邊框內(nèi),，最低音的琴弦長(zhǎng)度最長(zhǎng)，達(dá)1.5 米,，最高音的琴弦長(zhǎng)度最短,，只有7 厘米。早期的豎琴的琴弦數(shù)量較少,，音域自然也比較窄,，但演奏者知道怎么用手來按住琴弦，縮短共鳴的長(zhǎng)度,，這樣就可以改變和豐富音高的變化,。

在管弦樂隊(duì)中，銅管樂器的音響效果與打擊樂器一樣以雄渾響亮著稱,，音色輝煌,、熱烈，雖然音質(zhì)各具特色,，但洪大的音量和寬廣的音域?yàn)殂~管樂器組的共同特點(diǎn),。從發(fā)音原理來看，銅管樂器利用氣流振動(dòng)嘴唇發(fā)音,，借由吹嘴（杯嘴）協(xié)助,，導(dǎo)入樂器共鳴發(fā)聲。吹嘴的形狀,、大小配合著不同的運(yùn)唇方式,，而且音色也會(huì)有所不同。銅管樂器改變音高有兩種方式：一,、壓放按鍵或推拉滑管，來改變管身的長(zhǎng)度,，二,、吹奏者改變嘴唇振動(dòng)的發(fā)聲頻率。

取一個(gè)長(zhǎng)達(dá)四米的阿爾卑斯號(hào)角,，把它的號(hào)管卷一卷,，再把它壓一壓，縮成團(tuán),，裝上一些活塞通氣口,，就變成了現(xiàn)代的圓號(hào)——這個(gè)過程也是這個(gè)樂器演變的歷史。一個(gè)圓號(hào)手需要敏銳的聽覺，一個(gè)有力量的舌頭,，當(dāng)然更不用說合適的嘴唇,，因?yàn)樗幸磺卸既Q于此。從吹奏高音的繃緊的“檸檬嘴”到較松弛的“噘嘴”,，還有吹奏低音時(shí)對(duì)各種唇形都必須加以掌握,。

銅管家族：小號(hào)

銅管家族：短號(hào)獨(dú)奏

在古時(shí)候,，小號(hào)是一種皇家樂器,。在社會(huì)地位方面，小號(hào)手和鼓手的地位要遠(yuǎn)超其他音樂家,。海頓時(shí)期的樂隊(duì)中,，小號(hào)手與圓號(hào)手以及其他樂器演奏者能夠和平共處,，坐在一起進(jìn)行演奏，但是往前追溯一百五十年,，情況則非常不同,，小號(hào)與定音鼓這兩種樂器是被禁止出現(xiàn)在某些“有失體面”的場(chǎng)合的。何為“有失體面”的場(chǎng)合呢,？這方面也有詳細(xì)規(guī)定,，例如：當(dāng)有吹口哨者或圓號(hào)手在場(chǎng)的時(shí)候，或有喜劇演員在場(chǎng)的時(shí)候,，或有丑角演員在場(chǎng)的時(shí)候,，或在市民或農(nóng)民舉辦婚禮的場(chǎng)合，等等,。

銅管家族：長(zhǎng)號(hào)

長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年的樂器發(fā)展進(jìn)化史充滿了傳奇色彩,，其模式往往如此：樂器制造匠在這方面想出個(gè)新點(diǎn)子，演奏家在那方面提出了某種技術(shù)上的改進(jìn),，或者作曲家想象并提出樂器應(yīng)發(fā)出某種聲音,，演奏家和樂器制造匠按照他的意圖進(jìn)行配合。但也有少數(shù)樂器較少變化——長(zhǎng)號(hào)就是其中之一,。

長(zhǎng)號(hào)是小號(hào)的近親,。可以如此比喻長(zhǎng)號(hào)的歷史：大約六百年前,，出現(xiàn)了一對(duì)姐妹,。她們同時(shí)成長(zhǎng)，慢慢在身體上長(zhǎng)出了卷和臂的結(jié)構(gòu),，妹妹在結(jié)構(gòu)上向內(nèi)收縮,，就成為今天的小號(hào)，姐姐則在結(jié)構(gòu)上向外擴(kuò)展,，在五百多年前,，姐姐就成為了長(zhǎng)號(hào),。

銅管家族：圓號(hào)

圓號(hào)和小號(hào)演奏者所操心的種種事情——斷音和各種管、活塞和閥門等等,，在長(zhǎng)號(hào)演奏者這里都沒有,。它的“身軀”由兩個(gè)彼此嵌搭的長(zhǎng)形管組成，而且可以彼此滑動(dòng),。當(dāng)左手手持長(zhǎng)達(dá)約一米半的長(zhǎng)號(hào)時(shí),，右手進(jìn)行管身的伸拉，讓管內(nèi)吹動(dòng)的氣柱變得或短或長(zhǎng),，進(jìn)而吹響想要發(fā)出的音響,。長(zhǎng)號(hào)柔和吹奏時(shí)發(fā)出的聲音，非常接近人聲的音域,。的確,，長(zhǎng)號(hào)的發(fā)聲與歌聲相似，最優(yōu)美的音色就是在中音區(qū)弱奏平滑舒緩的旋律線,，比如馬勒的《第三交響曲》中那樣,。當(dāng)然，長(zhǎng)號(hào)也可以如鋼鐵般冷酷無情,，發(fā)出審判日般的巨響,，甚至可以撼天動(dòng)地。

銅管家族：大號(hào)

大號(hào)絕對(duì)是銅管樂器組里最重的,，也是整個(gè)管弦樂隊(duì)里聲音最低的樂器,。就像阿爾卑斯號(hào)慢慢演化成普通圓號(hào)那樣，我們也可以視大號(hào)為長(zhǎng)號(hào)在體積上逐漸擴(kuò)展后的產(chǎn)物（大號(hào)在1835 年正式出現(xiàn)并被注冊(cè)樂器專利權(quán)）,。大號(hào)作為銅管組的低音樂器,，通常在樂隊(duì)中位于低音長(zhǎng)號(hào)的旁邊。演奏這個(gè)樂器是名副其實(shí)的“重量級(jí)”演奏,。

交響樂隊(duì)中,，最有趣、花樣也最繁多的樂器組,，應(yīng)該就是打擊樂器了,。翻開一本現(xiàn)代交響音樂作品的總譜，大量充滿異國(guó)情調(diào)的打擊樂器名字會(huì)蹦出來：邦戈鼓,、康加鼓,、沙錘、鐃鈸,、瑪林巴琴,、木琴,、拇指琴箱鼓等等,，因?yàn)樵诂F(xiàn)代音樂中它們經(jīng)常會(huì)被運(yùn)用。打擊樂器組可以被比喻成“魔法廚房”。正像一個(gè)廚藝非凡的廚師用嫻熟的手法將各種風(fēng)味的調(diào)料精心分配后,，可以為我們帶來美味的珍饗一樣,，打擊樂器演奏家也可以用他專業(yè)熟練的技法為我們的耳朵帶來味道十足的聽覺享受。由于音樂中經(jīng)常有對(duì)快速鼓點(diǎn)的要求,，打擊樂演奏家需要靈活如鼬,。

打擊樂器各類敲擊棒

定音鼓往往以君臨天下的姿態(tài)高居交響樂團(tuán)后排的最高點(diǎn)，位于打擊樂器組的核心位置,。但大部分時(shí)間里,，定音鼓都是在休息，因?yàn)檫@么“重量級(jí)”的樂器,，作曲家可不會(huì)經(jīng)常用,。恰恰由于出現(xiàn)的次數(shù)很少，定音鼓鼓手必須謹(jǐn)慎小心,，留意不能錯(cuò)過進(jìn)入的時(shí)機(jī),。不過最重要的是控制音高，因?yàn)楣牡拇笮〔煌?，音的高低也有所不同?/span>

此外演奏家還經(jīng)常要面對(duì)不同的樂譜,，同時(shí)控制多種樂器。一個(gè)常見的場(chǎng)面是：他的右膝蓋上方懸掛著三角鐵,，再往上掛的是兩只鈸,，左側(cè)是桶子鼓，旁邊是邦戈鼓和小鼓,，最后還有作為背景的亞洲寺鐘,。對(duì)于不同樂器，要使用不同的打擊工具,，而且最重要的是要留意樂譜——在樂曲進(jìn)行困難的部分,，比如演奏管鐘、木琴或馬林巴的快速段落時(shí),，必須要背譜演奏,，因?yàn)椴豢赡芤贿呑x譜一邊在金屬管或片上快速敲擊。

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布里頓《青少年管弦樂隊(duì)指南》

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