玉雕是中國玉文化的具體體現(xiàn)，不同時代的玉雕帶有不同時代的烙印,，自古至今貫穿成一條發(fā)展脈絡(luò),，透過它我們也可以感受到華夏獨有的豐富多彩的文化信息,。

江西商代墓出土活鏈玉羽人

　　自文明之始，以迄今日,，中國玉器歷經(jīng)各朝變遷,，在無數(shù)能工巧匠的精雕細琢之下，發(fā)展成為蘊含深厚文化底蘊,，具有鮮明民族特色的藝術(shù)瑰寶,。中國人崇玉與愛玉的民族情懷根深蒂固，玉已深深地融合在中國傳統(tǒng)文化與禮俗之中,。玉雕藝術(shù)是中國傳統(tǒng)手工藝中最富魅力的一種,，也是中華民族文化寶庫中的珍貴遺產(chǎn)，中國玉雕在世界玉器工藝領(lǐng)域中獨樹一幟,，閃爍著璀璨的光芒,！

       中國玉器的加工，可以追溯到8000年前的興隆洼文化,，當時人們還未掌握金屬冶煉技術(shù),，玉石的加工主要是以石攻玉,，利用銳石打鑿,、刻玉、劃線,、磨玉成形,，所謂“他山之石可以攻玉”。

       后來人們采集或用硬度大的砂石制成'解玉砂'用來琢玉,，利用石器,、獸牙、木桿,、骨片,、繩線、皮革配合解玉砂進行鉆,、鋸,、磨、使玉材成形,，這是史前玉器加工的主要方法,。

       用轉(zhuǎn)動的砣輪加工玉是一大進步，人們用手拉弓弦（后用腳蹬）使砣輪轉(zhuǎn)動,，砣輪用石材制成,，做成不同的砣頭配合解玉砂進行琢玉。商代有了銅,，銅制砣輪強度不大,，自身容易磨損,，做出的溝線淺而寬，斷面多呈半圓形,。 

       西周末,、春秋初有了鐵，鐵砣堅硬,，能夠做得薄而銳,，提高了加工精度?？梢钥坛黾毤毜木€條,，深深的溝。鐵砣一直使用到民國初期,。民國后期到20世紀70年代,，有些地方仍有用鐵砣解玉砂琢玉的作坊，這種加工玉器的方法俗稱為老工,。80年代后幾乎全部使用高速電動機具和用人造金剛砂制成的磨具砣,。這樣，現(xiàn)代玉器加工,，電動工具和砂輪磨砣便成了一統(tǒng)天下,，這就是新工。古人千差萬別,，古玉千姿百態(tài),，讓我們一起來了解一下中國古代玉器加工全流程。

一,、搗沙和研漿

       搗沙研漿中,，一玉工用杵將石臼中的石沙搗碎，而另一玉工則正在將搗碎的石沙用篩子將顆粒大小分類,，隨后用水漂去沙中的泥,，之后干凈的沙子被稱為“解玉沙”，以備隨后琢磨玉器之用,。 院子里還有木桶,、木盆和毛刷，是將篩好的沙再用水泡著,，泥巴之類的雜質(zhì)就會隨著水漂流出去了,。經(jīng)過搗沙和研漿的程序，就可以得到顆粒均勻的石沙,。這些沙是用來解剖玉璞,、琢磨玉器的，所以就做“解玉沙”,、“磨玉沙”,。

解玉砂

       史料中有關(guān)解玉砂的明確的記載始于宋代,，《元豐九域志》有河北邢州土貢解玉砂一百斤的記錄，其實通過觀察現(xiàn)存的上古玉器可知,，早在新時期時代晚期,，解玉沙即已廣泛應(yīng)用，古代治玉,，即便是在玉料上鉆一個小孔洞這樣的簡單工序,，不用解玉砂也是無法實現(xiàn)的，另外優(yōu)質(zhì)的解玉砂還具備上好的熱穩(wěn)定性,，在轉(zhuǎn)動摩擦?xí)r的高溫下都不失切削性能,，所以，在二十世紀五十年代治玉工具如人造金剛石刀,、銼刀,、砂紙、人造磨石等現(xiàn)代治玉工具出現(xiàn)之前,，解玉砂一直是古代治玉者必不可少的治玉輔料,。

二、開玉

       沒雕琢的玉料外表常常包裹了一些粗松的石頭,。開玉,，就是把其外表別的石頭削掉。由于鋼絲硬度往往低于玉石,，因此,，在剖開過程中,，必須不斷添加解玉沙,。如圖，合著水的黑石沙從鋼鋸上吊著的茶壺中滴到玉璞上,，玉工來回拉動鋸子來開玉,。 鋼絲是割不動玉的，所以在樹枝上掛著一個茶壺,，壺底有洞,，壺里裝的是黑石沙和水，混著黑石沙的水滴,，一滴一滴的滴下來,，滴到玉璞上，增加了鋸的鋒利度,，這樣來回的摩擦和切割,，才能把玉皮子切掉。

民國治玉開料舊影 

玉璞

       論玉之產(chǎn)于山水,，其原體皆有石皮,，今欲用其玉,，必先去其皮，若剝果皮而取其仁也,，故云開玉,。

       去除石皮之后再進一步觀察玉料的質(zhì)地、形態(tài),、顏色,、透明度，大小及內(nèi)部綹裂的多少等等信息,，材質(zhì)若有的瑕疵,，則須挖臟去綹，若有華美之處,，則盡量要通過造型和工藝使其凸顯,，總之得根據(jù)每一塊玉料的特點來以確定這塊玉料適合做什么樣的器物。

三,、扎砣

       扎砣,，即是利用砣具解玉成方塊或方條，經(jīng)過設(shè)計,、畫樣后,，大片裁去多余玉料使玉器初具雛形。玉工坐在旋車前,，旋車上架著的工具,，結(jié)構(gòu)頗復(fù)雜。操作的時候,，玉工的兩只腳輪流踏著登板,，靠麻繩牽動木軸旋轉(zhuǎn)。玉工用左手托拿著玉料,，抵住正在旋轉(zhuǎn)的鋼盤的刃邊,。桌子的一端放著一個盛了水和紅沙的盆子，玉工就用右手去舀沙,，澆在玉料上,。堅硬的解玉沙，配上旋轉(zhuǎn)而鋒利的扎邊刃,，才能把玉料再切成方塊或方條,。

各類砣具示意圖

       不同的工序所用的砣不同，比如大砣用于切割,，寬砣,、斜砣、細砣用于雕琢紋飾，平砣用于打磨,。

民國治玉舊影   可清晰見到重要輔料解玉砂

四,、沖砣

       利用沖砣這種工具，把方塊或方條的玉料上,，方方硬硬的轉(zhuǎn)角部份,，“沖”成圓這個步驟也是坐在旋車上完成的，用一段厚竹枝外面繞著厚鋼圈（又叫做沖砣）,，配著和了水的紅沙,，慢慢沖去玉塊上的方角。經(jīng)過這個步驟,，要雕琢的作品也大致成形了,。

五、磨砣

      利用“磨砣”這種工具來磨細玉器的表面,。所用的工具和第三步的“扎砣”有些相似,，但扎鍋是薄而銳利的，而磨砣厚約二,、三分,。可以把玉的表面磨得細膩,，發(fā)出溫潤的光澤,。

明代玉圭  安思遠舊藏

藏品來源：紐約佳士得 CHRISTIE'S

現(xiàn)藏于：撈玉工工作室

從這件玉圭中明顯可以看出古代片狀切割痕跡

六、掏堂

       掏堂,，便是挖空容器的內(nèi)部,。首先，用鋼卷筒旋進玉器的中央,，經(jīng)過這道工序,，玉器的中央會出現(xiàn)一根圓柱，此時就得由最富經(jīng)驗的老師傅振錘取出玉梃,，因為如果力道不對,，不是玉梃取不出來,；便使整件玉器碎裂,。接著，再以彎形的扁狀的錐頭慢慢琢磨,，搯空玉器的內(nèi)膛,。

婦好墓出土大型掏膛玉簋

七、上花

       上花,，也就是以小形的軋碢,，又稱丁子，在玉器的表面磨琢花紋,。不同的軋碢形式會留下不同的線條?，F(xiàn)代玉器上花,，是以類似牙醫(yī)所使用的鉆針。馬達帶動并配合活動的軟管,，因此移動相當靈活,、隨意。

八,、打鉆

       這是對于一些要雕琢鏤空花紋的玉器,，所做的一個重要步驟。打鉆的工具主要是彎弓和軋桿,，軋桿底端鑲有金鋼鉆,。玉工坐在桌子的一端，用左手握著玉器,，抵在軋桿下端金鋼鉆的下面,，右手來回拉動彎弓，彎弓會帶動軋桿一來一回的旋轉(zhuǎn),，桿尖所嵌的金剛鉆就可以把玉鉆出一個圓洞了,。戰(zhàn)國至西漢的玉工，便十分擅于利用鉆圓洞的技法,，營造線條回旋轉(zhuǎn)折處流利飽滿的效果,。

各類鉆頭

管鉆治玉示意圖

九、透花

       透花,，也就是鏤空花紋,，以「搜弓」為主要的工具。操作的時候,，先把搜弓上的鋼絲解開一端,，穿透這個圓洞，再綁好,。玉工的右手握著搜弓,，一來一回拉動著，鋼絲上加浸了水的石沙,，就能按照玉片上畫的線條來切割了,。因為一般書寫作畫的墨汁，是會被墨水沖洗掉的,，所以玉工是用石榴皮的汁來勾畫出要透雕的圖案,，和了水的解玉沙，配合鋼絲在玉片上來回割鋸時,，圖案仍是清清楚楚的不會被水洗掉的,。距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出現(xiàn)以拉線透花的玉器，發(fā)展至清代鏤雕玉器薄而細,，達到技法的巔峰,。

民國治玉  玉器拉絲工藝影像

十、打眼

       這是專門對付像鼻煙壺,、扳指,、煙袋嘴之類的小而又有固定形狀的玉器，要鉆孔時所用的特殊技巧,。因為這類玉器太小了,，不方便用手拿著打鉆，所以就在大竹筒中裝了水,，上面安裝木板,，木板中央挖了洞，洞的形狀就和要鉆孔眼的小玉器形狀相同,。不同形狀的小玉器,，要配上挖了不同形狀孔洞的木板。

民國治玉時鉆孔影像

十一,、木碢圖

       木碢是磨光的碢,，一般是用葫蘆瓤做的，把已雕琢好了的玉器外表仔細的磨光,。這時使用的工具結(jié)構(gòu)是登板連系著木軸,，帶動一個圓形的轉(zhuǎn)盤，而這步驟用的圓盤,，是厚厚的「木碢」,，配用的石沙硬度比較低，又稱「浸水黃寶料」,，大約是石英沙來細細磨光,。

十二、皮碢圖

       皮碢是牛皮制成的,，是玉器的最后工序拋光上亮用,，具體呈現(xiàn)玉色。

       由這十二幅圖可以看出,，古時的碾玉設(shè)備主要就是水凳,，以足凳踏板為動力，帶動各種“砣”快速旋轉(zhuǎn),，“砣”上需不停地澆水和解玉沙,。

       隨著機械化時代的到來，古老的水凳和大弓已經(jīng)進了博物館,，現(xiàn)在則是以電力馬達帶動“砣”，可以達到非常高的轉(zhuǎn)速，對玉石的切磨能力大大加強,，“砣”也演化為由金剛砂制成,，硬度大大提高，并且不再需要澆沙,，只需不停地澆水即可,。因此，加工能力實在是大大提高了,。