宋文治 《太湖勝覽圖20幀冊頁》

宋文治（1919-1999）

現(xiàn)代畫家。江蘇太倉人,。早年從張石園學(xué)習(xí)山水,，后得陸儼少指授并拜吳湖帆為師。1951年入江蘇省國畫院受傅抱石影響,，致力于山水畫創(chuàng)新,。其早年作品風(fēng)格疏秀；中年筆墨勁健,，意境靈奇,，時代氣息濃郁；晚年變法,，嘗試沒骨潑彩,，格調(diào)清新，意境空蒙迷茫。曾任南京大學(xué)教授,、江蘇美協(xié)副主席,、江蘇省國畫院副院長等職。出版有《宋文治畫集》《宋文治作品選集》等,。

宋文治 《太湖勝覽圖20幀冊頁》

他從事畫藝初期由《芥子園畫譜》,、清初“四王”入手，筆墨精妙,，品味高雅,，繼而又上溯明、元,、宋筆墨韻致,，兼學(xué)南北諸家。曾得朱屺瞻,、陸儼少二老指點,，又從張石圓、吳湖帆學(xué)畫,，得見大量名家真跡,，心摹手追。特別是在解放后他開始背起畫夾走向自然,，廣師造化,，進一步融合諸家諸法，致力于探究以傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新時代風(fēng)貌,，歷二萬三千余里,，創(chuàng)作出大批謳歌祖國山河的、屬于自己的,、溶入了新時代特點和現(xiàn)代人感情的山水畫,。

1956年便以成名作《桐江放筏》在畫壇嶄露頭角。受清僧石濤“筆墨當(dāng)隨時代”等思想影響,，他在特定的繪畫語境中用“老瓶裝新酒”,，創(chuàng)作出了《山川巨變》等富有時代氣息的優(yōu)秀作品，個人畫風(fēng)也隨之一變,。之后他繼續(xù)堅持一手伸向傳統(tǒng),，一手伸向生活，游歷名山大川,，外師造化,，內(nèi)得心源，不斷錘煉筆墨,，開拓畫境視野,，繼續(xù)以傳統(tǒng)水墨寫意筆法表現(xiàn)時代風(fēng)采,，由此畫名日隆。

宋文治 《太湖勝覽圖20幀冊頁》

他以典雅獨致的審美觀念和筆觸生動地描繪黃山,、廬山,、長江等，作品構(gòu)思精巧嚴謹,，筆墨蒼勁凝練,，畫風(fēng)清新秀潤，氣勢雄放宏大,，意境深邃雋美。特別是他的江南風(fēng)情畫作因為清麗典雅,、個性秀逸明快而獨標(biāo)一格,。20世紀(jì)80年代以來，宋文治受潑墨潑彩等畫風(fēng)影響,，借鑒青綠山水,、淺絳山水和西洋水彩等畫法，大膽否定自我,，再次開拓思變,，進一步地錘煉新的繪畫語言，力求探究中國畫未來新路,，終以沒骨潑彩山水畫新風(fēng)貌凸現(xiàn)于世,。

宋文治 《太湖勝覽圖20幀冊頁》

與張大千、劉海粟憑借激情潑墨潑彩偶然所得畫法不同的是：他大膽地將潑彩,、流痕,、拓跡等渲染手法與勾、皴,、擦,、點等傳統(tǒng)筆墨有機地融為一體，作畫程序恰與水墨設(shè)色技法相反,，意在筆先,，于色中施墨，并在繪畫中增添了“制作”技巧成分,，由此淋漓盡致地表現(xiàn)客觀自然,，這同時也顯示了他駕馭筆墨，豐富變幻的技巧,，又再次引起了我國畫壇的密切關(guān)注,。

他還曾被譽為“當(dāng)代山水畫八家”之一，因其喜繪江南水鄉(xiāng)柔美虛靈,、清新雋秀的風(fēng)光,，秀潤中見蒼茫,，得有“宋太湖”之雅號，由此進一步地延續(xù)和發(fā)展了現(xiàn)代“金陵畫派”山水畫風(fēng),。因為清麗典雅,、個性秀逸明快而獨樹一幟，有“宋太湖”之美譽,。

宋文治 《太湖勝覽圖20幀冊頁》