譚鑫培與余叔巖

       上世紀(jì)20年代,，京劇界既有四大名旦,，也有四大須生。四大須生中，以余叔巖為首,，其余3人為言菊朋,、馬連良、高慶奎,。余叔巖出身梨園世家,，乃祖余三勝，清末在津門演出,，紅極一時(shí),，而余叔巖卻宗老譚(鑫培)。譚鑫培多年不收徒,，余叔巖多次托人說情,，終未如愿，后來余叔巖托總統(tǒng)府某司長(zhǎng)說話,，才拜在譚鑫培門下,。起初，譚鑫培教了余叔巖兩出不太重要的戲,，但余叔巖醉心學(xué)戲,，幾達(dá)廢寢忘食。有一次在家中學(xué)譚鑫培的“桑園寄子”,，唱至“走青山,，望自云......”時(shí)，抬頭遠(yuǎn)望,，把桌子上的東西全撞翻了,。譚鑫培每有演出，余叔巖必自掏腰包購(gòu)票前往觀摩,，終得譚鑫培真?zhèn)鳌?/p>

       余叔巖一生收徒4人，最喜愛的弟子是李少春和孟小冬,。李少春為文武老生李桂春(藝名小達(dá)子)之子,。李少春老生學(xué)余叔巖，武生學(xué)楊小樓,，文武全才,，昆亂不擋。上個(gè)世紀(jì)30年代梅蘭芳在“上海天蟾舞臺(tái)”演出時(shí),，為提攜后進(jìn),，邀李少春配演“四郎探母”，那時(shí)李少春年方十四,，演“坐宮”時(shí),，連戲椅也坐不上去,。當(dāng)時(shí)觀眾只覺得李少春蠻有意思，但并不重視他的藝術(shù),。

      李少春真正成名,，是在天津一炮走紅。1937年,，李桂春一家搬到天津,，住在河?xùn)|新建的樓房里，李桂春每天督促兒子李少春吊嗓子練功,。一天,，天津“中國(guó)大戲院”經(jīng)理孟瑞臣來訪，李少春兄弟倆正在排練“鬧地府”,。孟瑞臣在一旁看得入迷,，故邀李少春到“中國(guó)大戲院”演出“四天五場(chǎng)”。

       “四天五場(chǎng)”是天津戲院邀請(qǐng)新角的一種方式,。即從星期四開始,，到星期天結(jié)束，星期天演日夜兩場(chǎng),。共演五場(chǎng),，付四天包銀，賣座好,，再續(xù)約,，賣座不好。也只有四天,，蝕本不多,，何況還有星期天的日?qǐng)鲑N補(bǔ)，戲院老板也樂意冒風(fēng)險(xiǎn)試一試,。

       “四天五場(chǎng)”的炮戲都是雙出,，一武一文，時(shí)所罕見,。第一天是“戰(zhàn)馬超”、“擊鼓罵曹”,，一段“夜深沉”擊鼓,，徐徐有序，博得滿堂喝彩,。第二天是“水簾洞”帶“鬧地府”,，臺(tái)上疊兩張桌子，李少春飾美猴王,。用如意金箍棒一撐,，飛到桌子上,，這種創(chuàng)新武打，當(dāng)時(shí)實(shí)不曾見,，贏得滿堂紅,。第三天“惡虎村”與“打漁殺家”，第四天日?qǐng)鰹椤鞍舜箦N”,，李少春前飾陸文龍后飾王佐,，夜場(chǎng)“打金磚”，以唱功為主,，李少春天生一副好嗓子,，武功根基又好，把吊毛,、搶背,、倒扎虎等表演方式加了進(jìn)去，邊唱邊翻撲,，觀眾看得如醉如癡,，非常過癮，場(chǎng)場(chǎng)客滿,。

        上世紀(jì)20年代,，孟小冬在上海“大世界乾坤劇場(chǎng)”演出,，后去北京,，拜陳秀華為師，開始學(xué)習(xí)余派戲,。1934年,，孟小冬在天津“明星大戲院”演出，打炮戲貼出余派名劇“失空斬”,、“捉放曹”,、“四郎探母”和“烏盆記”等。一般坤角演老生,，嗓音尖狹,，難脫女性氣，而孟小冬嗓音寬亮,，舉手投足穩(wěn)重大方,，盡洗鉛華習(xí)氣，由此轟動(dòng)了津門,。曾辦過《天風(fēng)報(bào)》的沙大風(fēng),，在天津《商報(bào)》副刊“游藝場(chǎng)”上，連續(xù)撰寫“孟話”,，專門評(píng)論孟小冬的演藝,，記述孟小冬的生活起居,，文中謔稱孟小冬為“冬皇”，意為須生之皇,，足見孟小冬當(dāng)時(shí)名聲響亮,，技藝超群。當(dāng)年有一首記載沙大風(fēng)捧孟小冬的打油詩(shī)：“沙君孟話是佳篇,，游藝場(chǎng)中景物鮮,。萬歲吾皇真善禱，大風(fēng)吹起小冬天,?！?/p>

      孟小冬在天津一炮走紅后，托人拜在余叔巖門下,。余叔巖起初不肯,，說孟小冬是女性，教戲免不了扶肩挽手等動(dòng)作,，易引起誤會(huì),。經(jīng)孟小冬再三托人說情，遂于1938年10月21日在北京泰豐樓拜余叔巖為師,。

       孟小冬從余叔巖學(xué)戲5年,，技藝大進(jìn)。孟小冬每有演出,。余叔巖必到后臺(tái)為之把場(chǎng),。有一次，孟小冬演“失空斬”,，演畢卸裝時(shí),，一戲迷對(duì)孟小冬說。你演到斬馬謖時(shí),。怒目瞪眼,，白眼珠露出太多，很難看,。孟小冬立即問余叔巖如何克服?余叔巖指點(diǎn)道：“記住,，瞪眼別忘擰眉”。孟小冬對(duì)鏡屢試,，既好看,，又不再露白眼珠了此事雖小，足見余叔巖造詣之深,。

       1947年9月，杜月笙做60大壽．邀請(qǐng)京劇名角救災(zāi)義演,，演出為期10天,。幾十位京劇名角,，梅蘭芳、馬連良,、麒麟童,、譚富英、李少春,、楊寶森,、張君秋、裘盛戎,、袁世海,、小翠花、葉盛蘭,、葉盛章,、章遏云、李多奎,、芙蓉草,、姜妙香、馬富祿等薈萃上?！爸袊?guó)大戲院”,。票價(jià)高達(dá)法幣50萬元一張。孟小冬的余派京劇“搜孤救孤”連演兩日,，孟小冬飾程嬰,，雖息演多年，臺(tái)風(fēng)唱做不減當(dāng)年,。演出結(jié)束時(shí),，臺(tái)下觀眾久久不肯離去，要求一睹孟小冬的“廬山真面目”,。

       這次演出,，是孟小冬京劇生涯的最后一次,，此后,，孟小冬下嫁杜月笙，解放前夕去香港,，杜月笙死后又去臺(tái)灣,，1977年病逝于臺(tái)北。孟小冬的師兄李少春．解放后得一展其才,，曾與袁世海等合演改編京劇《野豬林》,，轟動(dòng)國(guó)內(nèi)外，為京別改革作出了貢獻(xiàn),。李少春除擔(dān)任京劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)外,，還多次率京劇團(tuán)出國(guó)訪問，把中國(guó)的京劇藝術(shù)介紹給外國(guó)觀眾,。

       李少春與孟小冬師出同門,，技藝各有千秋。解放后,，李少春得以施展才干,，孟小冬則絕藝湮沒，實(shí)在令人嗟嘆,。

（本文選自《湖北檔案》2010.3,，作者王熙章）