我想到了莫言的《蛙》,，陀螺導(dǎo)演的這部電影也是魔幻現(xiàn)實(shí)主義,。這種題材是20世紀(jì)50年代的一個(gè)繪畫(huà)流派，到60年代誕生馬爾克斯的文學(xué)作品《百年孤獨(dú)》,，在當(dāng)代魔幻現(xiàn)實(shí)主義被運(yùn)用到電影的創(chuàng)作,。《潘神的迷宮》用牧羊神指引公主回歸地下國(guó)度的魔幻故事,，準(zhǔn)確表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中法西斯的暴虐失道,、西班牙的正義得道，突出了魔幻現(xiàn)實(shí)主義“真實(shí)”的特點(diǎn),。

魔幻部分里奧菲利亞歷經(jīng)第三項(xiàng)任務(wù)時(shí),，拒絕用弟弟的鮮血打開(kāi)月圓之夜的通道，而意外的通過(guò)了任務(wù),。正如國(guó)王所言“你能夠舍己為人,，這是至關(guān)重要的考驗(yàn)?！睆哪Щ玫慕嵌壤斫?，這必然是可取的人性。

現(xiàn)實(shí)的部分講述了西班牙人和法西斯的對(duì)抗,，其精神內(nèi)核依然是“舍己為人”,，革命的成功決不能依靠別人的鮮血。我想要具體理解魔幻里的種種隱喻,，必須要了解西班牙歷史,。我不喜歡歷史，但我相信《潘神的迷宮》一定是有隱喻的,，明白隱喻的內(nèi)容才能真正體會(huì)到電影的精彩之處,。

奧菲利亞的選擇是每一個(gè)正義之士的選擇，在面臨榮華富貴的誘惑時(shí),，誰(shuí)能禁得起呢,？尤其是奧菲利亞在此之前，已經(jīng)接手了潘神給的另外兩個(gè)任務(wù),。這就意味著她已經(jīng)為回歸地下王國(guó)付出了很大的犧牲,，在這種時(shí)候放棄往往更加不容易。因此,，奧菲利亞放棄刺殺弟弟而通過(guò)考核的選擇,，是電影的立場(chǎng)和價(jià)值取向,。反應(yīng)到現(xiàn)實(shí)中就是西班牙的戰(zhàn)士不愿意屈服于法西斯，他們相信只要奮力抵抗,，正義最終總會(huì)歸來(lái)的,。

大人們總是不相信童話，在奧菲利亞講童話,，在告訴媽媽她見(jiàn)到神仙的時(shí)刻,，在繼父找到媽媽床底下的樹(shù)根精時(shí)，大人們總是不屑一顧,。這一點(diǎn)讓我想起了《小王子》中主人公小時(shí)候畫(huà)的一幅畫(huà),，明明是蟒蛇吞噬大象，但大人們說(shuō)是帽子,。往往孩子的世界是很孤獨(dú)的,，比如在電影中的奧菲利亞，她的孤獨(dú)就在于爸爸的死去,，媽媽又嫁了人,。沒(méi)有人寵愛(ài)她，更沒(méi)有人陪她玩,。這些都不重要,，更要命的是,，每天她都要看著繼父殘害生命,，對(duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，那真的是巨大的痛苦,。

于是,，在奧菲利亞的世界里出現(xiàn)了潘神，出現(xiàn)了潘神的迷宮,，她開(kāi)始信奉自己是地下國(guó)度的公主,，但一切都是虛幻的。在電影的片尾,，繼續(xù)在迷宮中找到奧菲利亞,，當(dāng)時(shí)的奧菲利亞正在和潘神交談，但是以繼父的視角給到奧菲利亞鏡頭時(shí),，潘神是不存在的,。也就是說(shuō)，潘神是奧菲利亞幻想的一個(gè)人物,。

最后的最后,，奧菲利亞死去了。在那樣一個(gè)戰(zhàn)亂的時(shí)代,，導(dǎo)演陀螺給了小女孩這樣一個(gè)結(jié)局或許是最人性的,。媽媽不在了,，她的潘神也將在最后一個(gè)月圓之夜消失，假若她活下來(lái),，還有什么是值得留戀的呢,？沒(méi)有，什么都不值得奧菲利亞再開(kāi)心,，因此離開(kāi)時(shí)最好的選擇,。相反，在死去的時(shí)候,，奧菲利亞在自己的幻想中到達(dá)了地下國(guó)度,。通過(guò)了潘神的考核，這對(duì)于奧菲利亞才是真正的價(jià)值所在,。

我個(gè)人非常推薦這部電影,，特效的制作很精致，幾乎看不出破綻,，在故事的設(shè)計(jì)上也是獨(dú)一無(wú)二的,，適合全年齡段的同學(xué)，但唯一不好的就是,，要完完全全的看懂這部電影,，可能要補(bǔ)習(xí)一下西班牙的歷史。