進(jìn)入民國以后,，特別是第一次世界大戰(zhàn)前后，民族工業(yè)逐漸興起,，國內(nèi)外市場對紫砂壺需求刺激著宜興丁蜀窯廠的陶業(yè)生產(chǎn),，也是在這一時期出現(xiàn)了一種新型的合作模式：“聯(lián)營模式”——以作坊、商號,、工廠、公司等為代表,。

相比于以前的個體手工作坊要更為先進(jìn),，大批商業(yè)經(jīng)營者入主宜興紫砂壺的生產(chǎn)，他們在上海,、宜興,、無錫、天津,、杭州等地開設(shè)專門經(jīng)營宜興陶器的商店,。

舊上海繁華的南京路，街道兩邊都是各種商鋪

這些陶器商號或公司在宜興定制紫砂壺,，而且每家商店都聘有制壺藝人,，進(jìn)行壺藝的加工或制作，此期紫砂壺的壺式多沿襲清代,，新創(chuàng)的壺式并不多,，當(dāng)時所重是刻畫裝飾,。有的店主善于陶刻，親自奏刀銘刻,。所以民國時期的紫砂壺上,，一般會有制壺者名字和商號的名稱。壺上的刻款也署有兩個名款：刻畫者及商號,。

商號款作為民國時期極具代表性的一種款識形式,，在紫印發(fā)展史上占據(jù)著十分重要的地位。因文章篇幅有限,，在此只能為大家介紹幾個民國著名的紫砂商號,。

（1860-1954）

原是由葛德和在丁山白宕創(chuàng)建的一所陶器行，清咸豐十年,，規(guī)模擴(kuò)大,。在清宣統(tǒng)二年（1910），葛氏后人葛翼云在上海老北門開設(shè)了“葛德和陶器店”,，以盛產(chǎn)銷售宜興鈞釉陶器聞名,。作為上海最早經(jīng)營紫砂陶器的商號，葛德和陶器公司聘有大批陶工,，且技術(shù)穩(wěn)定,，憑借在上海的影響力，將其產(chǎn)品遠(yuǎn)銷海內(nèi)外,。

店號章“葛德和制”,、“葛德和造”

葛德和陶器公司所用店號茶壺印款為大方章陽文楷書“葛德和”，一般將店號章款鈐于壺底,，壺上并不見其制作者印款,。

（1905/1925）

趙松亭是清末杰出的紫砂刻陶名家和一位造詣很深的書畫家。不僅如此,，他亦是善于經(jīng)營的實(shí)業(yè)家,。

1905年趙松亭創(chuàng)立了“藝古齋”，藝古齋以仿古為特點(diǎn),，正好響應(yīng)了當(dāng)時上海熱心收藏的文人墨客好古之風(fēng),。藝古齋的砂壺多款,且大都由其以東溪款鐫刻銘文（東溪即趙松亭字號）。

“藝古齋”

民國13年（1924年）,，軍閥混戰(zhàn),，陶工疏散，紫砂陷入低谷,，窯場呈停頓狀態(tài),。民國十四年（1925年）下半年，趙松亭投入自己所有資金（并籌集其它資金）重建龍窯,，定名為“復(fù)興窯”,，開廠設(shè)坊,。制品供應(yīng)茶坊酒肆，并將業(yè)務(wù)發(fā)展到滬上所有租界,，獨(dú)占鰲頭,。滬上租界內(nèi)全部訂制趙松亭的“貢局”系列壺，轉(zhuǎn)手出口供不應(yīng)求,。

“貢局”款

趙松亭在紫砂陶藝上的成就很高,，他精刻的紫砂陶藝集“詩書畫印”的金石氣和書卷氣為一體，在造型和藝術(shù)品位上力求完美大氣,，故而在審美的精神內(nèi)涵中,，頗受文人雅士的鐘愛。精善書畫,，是他制壺工藝得以升華的主要原因,。

“松亭”、“宜興松亭自造”,、“支泉”,、“愙齋”

壺身銘“湘江水，洞庭春,，松火新煎瑟瑟塵,。”

署款“癸巳仲冬,，東溪仿古”

此壺銘取自趙松亭與吳大澄合作的“平蓋扁鼓”

“支泉”,、“東溪”：趙松亭號東溪，東溪一般以刻款形式出現(xiàn),；趙松亭曾用名支泉,，支泉多用于印款。

“愙齋”：趙松亭和同時代著名收藏鑒賞家吳大徵先生相交深厚,，過往甚密,，常聚一起研討壺藝，并共同合作過不少紫砂精品,。他們合制的佳壺，都是一些不可多得的佳品,?！皭邶S”便是吳大澄晚年所用號

（1916-1939）

最初是由吳漢文于1916年所創(chuàng)建的一家紫砂陶器行，至20年代后期,，吳漢文創(chuàng)立了吳德勝店號的著名商標(biāo)“金鼎商標(biāo)”,，此后“金鼎商標(biāo)”成為店號訂壺的專用印款。當(dāng)時有大批紫砂陶藝名家為吳德勝制作紫砂壺,，還有專門為吳德勝銘刻的藝人,。制壺名家與陶藝雅士參與合作,，極大的提高了吳德勝的知名度。

早期用印陽文篆書方章“吳德勝制”（左）

后期著名商標(biāo)“金鼎商標(biāo)”（右）

吳德勝陶器行成立之初多用“吳德勝”,、“吳德勝制”亦或“宜興吳德勝制”的陽文篆書章,，后期吳漢文創(chuàng)立著名商標(biāo)“金鼎商標(biāo)”，“金鼎商標(biāo)”印款中央以鼎為圖案,，四角為陽文楷書“金鼎商標(biāo)”,。無論是早期或是后期，吳德勝陶器行多在壺底鈐印店號章款,，在蓋把處留有制壺者小方章印款,。

民國立祥款岐陶刻臥輪壺

壺身銘：“飲之清心，掃后品題,，辛己岐陶刻”

吳德勝陶器行的創(chuàng)始人吳漢文具有極高的藝術(shù)天分,，本人擅長陶刻、制壺,、制陶,，大多數(shù)吳德勝制款作品都有出自其手的銘刻，他字號“岐陶”,，因此其銘刻作品多留有“岐陶”,、“企陶”、“潛陶”,、“松鶴軒”等刻款,。

（1920-1954）

陳元明兄弟二人于1920年開辦了陳鼎和陶器廠，宜興縣城中開設(shè)店鋪,，上海則設(shè)有辦事處,。陳鼎和陶器廠生產(chǎn)產(chǎn)品多為商家訂制產(chǎn)品，傳世器包括紫砂壺,、茶具,、紫砂花盆等。陳鼎和所產(chǎn)高檔精品由陳元明親自簽款或鈐“陳鼎和造”方印,、圓印,。

從上至下依次為：“陳鼎和陶瓷廠”方印、“陳鼎和造”方印,、“陳鼎和造”圓印,、陳鼎和外銷出口印

（1911-1956）

創(chuàng)始人戴國榮早期創(chuàng)建“鐵畫軒”，民國初年,。因結(jié)識宜興紫砂藝人蔣祥元（即蔣蓉的祖父）,，在其力勸下在1913年正式開辦“鐵畫軒陶器號”經(jīng)營紫砂陶器，并由蔣元祥提供貨源,。當(dāng)時為鐵畫軒制壺陶刻的都是紫砂高手,，甚至很多都已名聲在外,。很快“鐵畫軒”便成為全國銷售紫砂第一名號。1926年戴國寶病逝后,，其妻子與兒子也繼續(xù)經(jīng)營,。八年抗戰(zhàn)時期，紫砂業(yè)蕭條,。直至抗戰(zhàn)勝利后,，業(yè)務(wù)繼續(xù)并漸漸興旺，出口擴(kuò)大,，直至1956年公私合營,，遷址豫園。

鐵畫軒刻款,、鐵畫軒章款

鐵畫軒早期用印一般為刻款,，豎寫“鐵畫軒”三字，其后分為大壺印款,、小壺印款兩種,。大壺印款壺底鈐大方章或大圓章陽文篆書“鐵畫軒制”，小壺印款壺底鈐長方小章陽文楷書“鐵畫軒制”,。壺蓋,、壺把有制壺者印款。

民國時期,，宜興紫砂業(yè)一掃清末的衰頹趨勢緩緩走向復(fù)興,，最大的特點(diǎn)就是商號的增多，紫砂壺的文人氣稍減而工匠氣增加,，有世俗化的傾向,，但在這些商號中所誕生的制壺高手，卻帶動了整個宜興的紫砂業(yè),，使紫砂工藝在不久之后便達(dá)到了一個新的高度,。

直到1937年抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，八年抗戰(zhàn),長期社會動亂,民不聊生,，喝茶品壺,，幾成絕想，紫砂行業(yè)自然也遭到了致命的打擊與摧殘,從業(yè)人員紛紛轉(zhuǎn)行謀生,僅有二三十家手工業(yè)茍延殘喘,到了人亡藝絕,、后繼無人的境地,。1945年抗戰(zhàn)結(jié)束，宜興陶業(yè)稍有恢復(fù),，但底氣不足。新中國成立初期,雖然成立了紫砂產(chǎn)銷聯(lián)合營業(yè)處組織生產(chǎn)自救,，但紫砂行業(yè)仍未有很好的轉(zhuǎn)機(jī),。

直至1952年,，由裴石民、吳云根,、朱可心,、施福生、范正根,、邵六大,、范祖德等七人組建紫砂工廠，隸屬于“湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社”,，使用“宜興湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社”特定年代印款,。該印除加入紫砂工廠從業(yè)人員使用，凡向民間訂壺,、供坯者亦使用此印款,。印款沿用至“宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社”成立半年之后。

楷書圖章“宜興湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品”,。字款自右向左鐫刻,，不同于現(xiàn)今自左向右。上為“宜興”字款,，中為“湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社”字款,，下為“出品”字款。

1954年在政府的支持下,，社會各界將流散各地的紫砂從業(yè)人員組織起來,，成立了紫砂工場，作為湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社蜀山工場的一部分,，生產(chǎn)逐漸恢復(fù)并接受中國美術(shù)家協(xié)會出國展品的訂貨,。在1955年10月，蜀山,、前墅一代紫砂行業(yè)實(shí)現(xiàn)合作,，“蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社”正式成立，在宜興縣政府的正視下招收徒工,，建立紫砂工藝學(xué)習(xí)班,，并由任淦庭、吳云根,、裴石民,、王寅春、朱可心,、顧景舟,、蔣蓉七位老藝人（即中國紫砂七老）培訓(xùn)教授人員，恢復(fù)生產(chǎn)?！笆裆教諛I(yè)生產(chǎn)合作社”成立之始仍沿用“宜興湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品”印款,。直至半年后，開始使用“宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品”印款,。該印款除該社社員使用,，凡向民間訂壺、供坯者亦同使用其印款,，直至1958年建立“宜興紫砂工藝廠”為止,。

印款為楷書圓章“宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品”。字款自右向左鐫刻,。上為“宜興”字款,，中為“蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社”字款，下為“出品”字款,。

1958年,，蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社、宜興合新陶瓷廠與上袁,、潛洛等28家紫砂手工業(yè)戶合并,，建立“宜興紫砂工藝廠”（即“紫砂一廠”）

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紫砂名家款識賞析

字匡廬，名潤寶,。江蘇宜興人,，活躍于清末民初。仿制古陶,，工藝精細(xì),，樸雅渾厚。自幼僑居宜興蜀山,，善制紫砂玩器,，所制果品、文玩,，皆細(xì)巧玲瓏,，色形俱稱，工藝精致,，亦以復(fù)制歷史名作著稱,，惜所制壺器至今流傳甚少。

陳光明用印

又名“陳壽珍”,，是“晚清紫砂八大家”之一的邵友廷的養(yǎng)子,，他承其家學(xué)，制壺功底扎實(shí),，擅長制形體簡練的壺式,。《宜興陶器概要》評價其：“幼從名師，習(xí)工精深,，甚善制掇球仿古等壺,，定制品目不暇接，以是價隨聲高,。”

“冰心道人”,、“壽珍”,、“真記”

程壽珍，號冰心道人,，因此他常用印章：“冰心道人”,、“壽珍”并在壺把下鈐“真記”二字。除此之外,，程壽珍在其生前制壺上曾有一橢圓形印章上刻“八十二老人作此茗壺,，巴拿馬和國貨物品展覽會曾得優(yōu)獎”，據(jù)說這枚印款是程壽珍老人在1932年芝加哥博覽會得獎后,，一位熱心壺友為其鐫刻的,。但當(dāng)時老人還不到80歲，因此為何刻“八十二老人”也就成不解之謎,。

“八十二老人作此茗壺,，巴拿馬和國貨物品展覽會曾得優(yōu)獎”

“晚清紫砂八大家”之一，清末民初的制壺大家,，造壺精工,，氣格渾成，擅制“傳爐壺”,，勻挺有力,，仿佛天成。

“錫山俞氏”,、“國良”章款

俞國良曾受聘為蘇州金石家,、湖南巡撫吳大澂，及兩廣總督端方制壺,。民國時期也曾為許多商號制壺,，如“陽羨紫砂陶業(yè)公司”、“吳德勝陶器行”,、“鐵畫軒陶器號”等,，因此他所制壺上除自己的章款外，很多都帶有商號款或表明定制的標(biāo)志,。

“愙齋”：愙齋是清代著名金石學(xué)家吳大澄的字號,，吳大澄擅書法，精篆刻，因喜愛紫砂壺,，所以親自設(shè)計(jì)壺式并與制壺名家合作制壺,，并鈐“愙齋”款。

“虎臣品定”：虎臣是指民國名將李虎臣,，此款意指俞國良為李虎臣所定制壺,。

“陶業(yè)工廠”：是指“江蘇省立陶器工廠”，俞國良曾為其制壺,，因此壺上落款“陶業(yè)工廠”,。

字繩武，號承甫,，師從紫砂名家范鼎甫,，作品生動傳神，富有情趣,，享有“千金易得,，大生壺難求”之美譽(yù)。曾受聘于宜興利永陶業(yè)公司,、吳德盛陶號,、上海鐵畫軒等陶器公司制壺。

“大生”長方形印

名臘根,，號大匠巨人,，亦號龍溪山人，以制牛蓋洋桶壺出名,，一代紫砂泰斗顧景舟曾拜其門下,。儲銘制壺講究泥料配置與工具制作，一絲不茍,。他曾為多家公司商號提供紫砂壺坯,，尤以洋桶壺最受歡迎，而被時人稱為“洋桶王”,。

“龍溪山人”,、“儲銘”

字云如，清末民國紫砂藝人,，民初宜興利用陶業(yè)股份公司的技師,，1915年曾受公司委派同吳云根等到山西省創(chuàng)建平定平民陶廠，試燒成功并由創(chuàng)新,。歷時三年,，他們成為民國時期宜興陶業(yè)界首批被外省邀請的技師。

“阿時”小印

是江蘇省立陶器工廠“陶工傳習(xí)所”第一批藝徒,，其師為程壽珍,、范大生,。特擅于長松、竹,、梅的題材,，風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙,。后受雇于“汪裕泰茶莊“制壺,，以“卷翁”作印章款。又曾受聘于“吳德盛陶器公司“,，所制紫砂,，器底有“金鼎 ”商標(biāo)。

“桂林”小印

馮桂林曾受聘于“宜興立信陶器行”,，“立信”老板許立生，字開元,，專門經(jīng)營高檔茶具,。“立信”所訂制的馮桂林的壺用“卷翁”印款,。

“卷翁”印款

師從俞國良,，民國著名壺藝高手“三寶”之一，他曾為鐵畫軒供應(yīng)素坯,，所制壺樸實(shí)厚重,，圓融典雅，壺器流傳多光貨,，以“寶珍”方印為款識,。

“寶珍”、“李寶珍制”

號旭齋,，民國著名壺藝高手“三寶”之一,，早年隨伯父、清末名家汪春榮（生義）學(xué)藝,，與壺藝大師吳云根,、朱可心為同門師兄弟。出師后曾在宜興吳德盛公司,、上海鐵畫軒公司任技師,。汪寶根曾與清末紫砂名家黃玉麟是鄰居，常常向黃玉麟請教,，學(xué)到了不少制壺絕藝,。

“汪”、“寶根”,、“旭齋”

清末紫砂雕刻名家陳伯亭之子,，民國著名壺藝高手“三寶”之一,，與朱可心、王寅春一起為宜興紫砂名店毛順興制壺,，傳世作品較少,。

“寶生”、“陳寶生印”

原名順根,，曾用藝名吳澹,、亨衡，為民國期間較有名的藝人之一,。吳純耿生于制壺家庭,，十歲起即隨父吳桂山學(xué)藝，并一直隨父做下手,。三十年代中期起,，吳純耿技藝逐漸趨于成熟，并以《覆葵（合菱）壺》的創(chuàng)制成功而成為利用公司的訂坯戶,，并一度進(jìn)入“省宜陶職?！笔芷笧榧脊すぷ鳎瑸楣鰧W(xué)員作成型示范,，為“宜陶職?！庇嗀浿茐亍?/p>

從左往右依次為：“順根”,、“純耿”,、“吳純耿制”、“亨衡”

早期吳純耿用印延用自己的本名“順根”,，在被“宜興立信陶器行”聘為技師以后,，聽從“立信”老板許立生的建議，將“順根”二字改為“純耿”,，其后所制茶壺上逐漸以“吳純耿”代替“吳順根”,，“亨衡”代替“吳澹”（吳澹為吳純耿曾用藝名）,。

民國著名壺藝高手“三根”之一,，自幼習(xí)藝，藝成后以制壺為業(yè),。民國初期,，顧德根以制紫砂花貨為主，三十年代之后,，顧德根成為“宜興吳德勝陶器店”和“上海鐵畫軒陶器店”的主要供貨人,。曾因1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)而放棄紫砂轉(zhuǎn)投別的行業(yè)。但在1995年再操紫砂舊業(yè),，為“湯渡”,、“蜀山”,、“陶業(yè)生產(chǎn)合作社”做訂貨坯。

“德根”,、德根造陶”,、“德根自造陶器”

民國著名壺藝高手“三根”之一，近代紫砂大師程壽珍之子,，承其父藝,，善制仿古、掇球等器型,。部分作品還沿用父親留下的“冰心道人”印章,，只是在壺蓋內(nèi)鈐上自己的私印“盤根”，以示與父親作品的區(qū)別,。

“盤根”,、沿用父親程壽珍留下的印章“冰心道人”

既是民國著名壺藝高手“三根”之一，也是著名的“中國紫砂七老”之一,。又名吳芝萊,，14歲拜汪升義（汪生義）為師，與汪寶根,、朱可心為師兄弟。為當(dāng)今紫砂藝術(shù)界培養(yǎng)出一大批極具影響力的紫砂藝術(shù)大師和名家,。

吳云根常用印款

“中國紫砂七老”之一,，又名干庭，字缶碩 ,，號漱石,、石溪、聾人,、大聾,、左民、左腕道人,。其陶刻藝術(shù),，在我國美術(shù)界影響頗大，其紫砂陶以傳統(tǒng)風(fēng)格為主,，題材廣泛,，形式多樣，畫以山水,、花鳥,、人物、博古圖案等為主,，尤以梅,、竹,、蘭、菊為勝,。書有正,、草、隸,、篆,、鐘鼎、甲骨文等種書體,。鐫刻時以多變的刀法,，表達(dá)陶刻線條的趣味和美感，將書法,、詩詞,、畫意裝飾、簡約于紫砂陶上,，使紫砂藝術(shù)相映成題,。

任淦庭常用印款

“中國紫砂七老”之一，原名裴云慶,，又名裴德銘,。早年習(xí)藝，藝成后擅制仿古紫砂器,，頗負(fù)盛名,。善制水丞、杯盤,、爐鼎等器,，造型典雅別致，具有青銅器敦厚穩(wěn)重之特點(diǎn),，尤以仿真果品最佳,。有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之美譽(yù)。

裴石民常用印款

“中國紫砂七老”之一,，13歲拜趙送亭為先生,，在其陶坊隨金阿壽為師，學(xué)習(xí)紫矽陶藝,。壺藝技術(shù)全面,，不論圓器、方器,、筋紋器等各式造型皆精,，他早期制作的各式水平小壺十分有名。

王寅春常用印款

“中國紫砂七老”之一,，藝名“可心”,，寓意“虛心者,，可師也”，“山中一杯水,，可清天地心”之意,。14歲時拜汪生義為師，與吳根云結(jié)為師友,。

朱可心印款

世稱“一代宗師”,、“壺藝泰斗”，是“中國紫砂七老”之一,。原名景洲,，別稱：曼希、瘦萍,、武陵逸人,、荊南山樵。自號壺叟,、老萍,。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)大師,。18歲拜名師學(xué)藝,。三十年代后期至上海制壺仿古。1954年進(jìn)入宜興蜀山陶業(yè)合作社,。1956年被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo),。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會，在港,、澳、臺,、東南亞影響特大,。

顧景舟印款

“中國紫砂七老”之一，別號林鳳,，1995年被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號,，是中國紫砂工藝史上第一位女工藝美術(shù)大師。作品在中國紫砂工藝史上技術(shù)精湛,，生動具真,，別樹一格，曾在全國工業(yè)會議上評為“特等獎”,，并為周恩來總理出訪東南亞等國家制作禮品,。

蔣蓉印款

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紫砂江湖手工壺推薦——鏡瓦壺

鏡瓦壺為“曼生十八式”之一，其造型取材于漢瓦,、銅鏡,。這把鏡瓦壺脫胎于傳統(tǒng)器型但又不落入俗套,，在細(xì)微處稍作創(chuàng)新，使之古典雅致匠心獨(dú)運(yùn),。