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《水仙子·夜雨》 元代：徐再思 一聲梧葉一聲秋,，一點芭蕉一點愁,，三更歸夢三更后。 落燈花，棋未收,，嘆新豐逆旅淹留,。 枕上十年事，江南二老憂,，都到心頭,。 賞析： 夜雨一點點淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁,，打在芭蕉上,，惹人愁思不斷。半夜時分夢里回到了故鄉(xiāng),。醒來只見燈花垂落,，一盤殘棋還未收拾，可嘆啊,，我孤單地留滯在新豐的旅館里,。靠在枕邊,，十年的經歷,，遠在江南的雙親，都浮上心頭,。此曲采用作者慣用的重詞疊字手法,，善用數(shù)詞人曲，如“一聲”,、“一點”,、“三更”、“十”,、“二”等,，給人以回環(huán)復沓，一詠三嘆之感,。全曲情景交融,，用典用對，貼切自然,，不愧為“情中緊語”,。 《唐灞上秋居》 唐代：馬戴 灞原風雨定,，晚見雁行頻,。 落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人,。 空園白露滴,，孤壁野僧鄰,。 寄臥郊扉久，何年致此身,。 賞析： 灞原上的秋風細雨初定,，傍晚看見雁群南去不停。面對他鄉(xiāng)樹木落葉紛紛,，寒夜的孤燈獨照我一人,。空園里白露頻頻地下滴,，單門獨戶只與野僧為鄰,。寄臥荒涼郊居為時已久，何時才能為國致力獻身,？ 這首詩寫景,，都是眼前所見，不假浮詞雕飾,；寫情,，重在真情實感，不作無病呻吟,。因此，盡管題材并不新鮮,，卻仍有相當強的藝術感染力,。 《江南》 兩漢：佚名 江南可采蓮,，蓮葉何田田,，魚戲蓮葉間。 魚戲蓮葉東,，魚戲蓮葉西,，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北,。 江南又到了適宜采蓮的季節(jié)了,，蓮葉浮出水面,，挨挨擠擠,，重重疊疊，迎風招展,。在茂密如蓋的荷葉下面,，歡快的魚兒在不停的嬉戲玩耍,。一會兒在這兒，一會兒又忽然游到了那兒,，說不清究竟是在東邊,，還是在西邊,，還是在南邊，還是在北邊,。 這是一首采蓮歌,，反映了采蓮時的光景和采蓮人歡樂的心情。在漢樂府民歌中具有獨特的風味,。詩中沒有一字是寫人的,，但是我們又仿佛如聞其聲，如見其人,，如臨其境,，感受到了一股勃勃生機的青春與活力，領略到了采蓮人內心的歡樂和青年男女之間的歡愉和甜蜜,。這就是這首民歌不朽的魅力所在,。 《夜書所見》 宋代：葉紹翁 蕭蕭梧葉送寒聲,，江上秋風動客情,。 知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明,。 賞析： 瑟瑟的秋風吹動梧桐樹葉,，送來陣陣寒意，江上吹來秋風,，使出門在外的我不禁思念起自己的家鄉(xiāng),。家中幾個小孩還在興致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人靜了還亮著燈不肯睡眠,。 這首詩先寫秋風之聲,，次寫聽此聲之感慨，末兩句點題,，寫戶外所見,。全詩語言流暢，層次分明,，中間轉折,，句似斷而意脈貫穿。詩人善于通過藝術形象,，把不易說出的秋夜旅人況味委婉托出而不落入衰颯的境界,。最后以景結情，詞淡意遠,，頗耐人咀嚼,。 《浣溪沙·誰念西風獨自涼》 清代：納蘭性德 誰念西風獨自涼,，蕭蕭黃葉閉疏窗,，沉思往事立殘陽,。 被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香,，當時只道是尋常,。 賞析： 秋風吹冷，孤獨的情懷有誰惦念,？看片片黃葉飛舞遮掩了疏窗,，佇立夕陽下，往事追憶茫茫,。酒后小睡,，春日好景正長，閨中賭賽,，衣襟滿帶茶香,，昔日平常往事，已不能如愿以償,。 全詞情景相生,。由西風、黃葉,，生出自己孤單寂寞和思念亡妻之情,；繼由思念亡妻之情，生出對亡妻在時的生活片斷情景的回憶,；最后則由兩個生活片斷,，產生出無窮的遺憾。景情互相生發(fā),，互相映襯，一層緊接一層,，雖是平常之景之事,，卻極其典型，生動地表達了作者沉重的哀傷,，故能動人,。 《曉出凈慈寺送林子方》 宋代：楊萬里 畢竟西湖六月中,，風光不與四時同,。 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅,。 賞析： 六月里西湖的風光景色到底和其他時節(jié)的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開去,，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠,；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開,，在陽光輝映下,，顯得格外的鮮艷嬌紅。 楊萬里的詩以白描見長,，就這點來說,，這是詩不失為他的代表作之一。從藝術上來說,，出了白描以外,，此詩還有兩點值得注意：一是虛實相生。前兩句直陳,，只是泛說,，為虛；后兩句描繪,，展示具體形象,，為實。虛實結合,，相得益彰,。二是剛柔相濟。后兩句所寫的蓮葉荷花,，一般歸入陰柔美一類,，而詩人卻把它寫得非常壯美，境界闊大,，有“天”,，有“日”。語言也很有氣勢：“接天”“無窮”,。這樣,，陽剛與柔美，就在詩歌中得到了和諧統(tǒng)一,。 《天凈沙·秋》 元代：白樸 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉,，一點飛鴻影下,。 青山綠水，白草紅葉黃花,。 賞析： 太陽漸漸西沉,，已銜著西山了，天邊的晚霞也逐漸開始消散,，只殘留有幾分黯淡的色彩,，映照著遠處安靜的村莊是多么的孤寂，拖出那長長的影子,。霧淡淡飄起,，幾只烏黑的烏鴉棲息在佝僂的老樹上,，遠處的一只大雁飛掠而下，劃過天際,。山清水秀,；霜白的小草、火紅的楓葉,、金黃的花朵,，在風中一齊搖曳著，顏色幾盡妖艷,。 這首小令不僅不俗,，還很是典雅。詞,、曲有雅,、俗之別，一般來說,，詞尚嫵媚,、含蓄，而曲貴尖新,、直率,。白樸的這支小令卻有詞的意境。曲中雖無“斷腸人在天涯”之類句子,，抒情主人公卻時隱時現(xiàn),，在煙霞朦朧之中，傳達出一種“地老天荒”的寂靜,。 《暮秋獨游曲江》 唐代：李商隱 荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成,。 深知身在情長在,，悵望江頭江水聲。 賞析： 荷葉初生時,，春恨已生。荷葉枯時,，秋恨又成,。深深知道，只要身在人世,，情意地久天長永存,。多少惆悵，只有那流不盡的江水聲,。 這首七絕雖都是律句,，但句與句之間不盡符合粘對規(guī)則,。作者故意讓一二句之間不對，二三句之間不粘,，并采用其獨擅的字句重用的手法來敘事抒情,。馮浩贊此“調古情深”，正說出了這首以律句所寫的古絕,，聲調感愴悲涼,，情思纏綿哀痛的特點。 《詠柳 / 柳枝詞》 唐代：賀知章 碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳。 不知細葉誰裁出,，二月春風似剪刀,。 賞析： 高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來,，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶,。這細細的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風,，它就像一把靈巧的剪刀,。 此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀,，說她是美的創(chuàng)造者,，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情,。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處,。 《嘆花 / 悵詩》 唐代：杜牧 自是尋春去校遲,，不須惆悵怨芳時,。 狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝,。 賞析： 自己尋訪春色去的太晚,，以至于春盡花謝，不必埋怨花開得太早,。自然界的風雨變遷使得鮮花凋謝,，春天已然過去，綠葉繁茂,，果實累累,，已經快到收獲的季節(jié)了。 這首詩用“比”的手法，以花喻人,，借敘事詠物以抒情,。 作者以自己尋春失時，致狂風催花,，花落結子,，暗喻自己與某位女性之間一段錯過的因緣，筆端帶有無盡的感嘆與惋惜,。從這首小詩中,，我們可以體會一種很深的哲理意蘊。機遇的稍縱即逝固然增加了人們把握它的難度,，但這并不意味著機遇本身的不可把握或不存在,。相反，它啟示人們：應該學會準確的抓住“現(xiàn)在”,，抓住一切可能的機遇,，并且加倍的珍惜這種機遇。 更多經典古詩詞請關注@詩詞精選 |
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